표제지

목차

I. 서론 13

1. 연구의 필요성과 목적 13

2. 연구의 내용과 방법 15

3. 용어의 정의 및 해석 18

1) 무언만화 19

2) 서사 이미지 21

3) 텍스트만화 23

II. 무언만화의 배경적 상황 25

1. 무언만화의 개념 25

1) 만화의 특성과 무언만화 25

2) 텍스트만화와 무언만화 31

2. 무언만화의 생성 38

1) 만화의 역사와 무언만화의 태동 39

2) 19세기 풍자화와 근대 무언만화 44

3) 현대사회와 무언만화의 정착 53

3. 무언만화의 유형 68

1) 대사의 생략 69

2) 말풍선의 제거 72

3) 동작선의 소멸 74

III. 무언만화의 서사 이미지 79

1. 이미지 스토리텔링 80

1) 클리쉐와 스테레오타입 81

2) 텍스트와 이미지 86

3) 서사적 말풍선 89

2. 캐릭터의 설명적 이미지 95

1) 표정과 자세 96

2) 동작의 변화 99

3) 묘사적 동작선 107

3. 말풍선 기호적 이미지 112

1) 도상의 기술성 113

2) 지표의 인과성 119

3) 상징의 포괄성 122

IV. 무언만화의 조형 이미지 126

1. 소재와 장면 127

1) 적막감과 비장미 129

2) 액션 139

3) 성애와 환희 146

2. 장면전환 152

1) 오프닝 153

2) 엔딩 157

3) 몽타주 161

3. 서사적 내러티브 167

1) 고전적 패러다임 172

2) 사실적 내러티브 178

3) 형식주의적 내러티브 188

V. 무언만화의 이미지 분석 201

1. 카툰 : 세르 작품 201

1) 동물학 203

2) 비스콩프리 205

3) 자가 수리공 207

4) 블랙 유머와 흰 가운의 의료인들 208

2. 부분적 무언만화 211

1) 이두호 〈스님이 이르길〉 211

2) 김동화 〈못난이〉 1부 3막 찔레꽃 213

3) 오세훈 〈수국아리랑〉 1부 4화 '심' 219

4) 제이슨 〈쉬이이잇!〉 223

5) 체스터 브라운 〈똑똑, 리틀맨〉 227

3. 단편 무언만화 230

1) 에밀 프랑크 단편 231

2) 토마스 오뜨 〈백만장자의 꿈〉 233

3) J.C. 므뉘 〈산란주의〉 237

4) 루이 트롱댐 〈미스터 오〉 240

5) 도리 미키 〈먼 곳으로 가고파〉 242

6) 엔디 라일리 〈자살토끼〉 248

4. 장편 서사만화 250

1) 정철 〈Eden〉 250

2) 마사시 타나카 〈GON〉 1권 255

VI. 무언만화의 미학적 위상 260

1. 대사 생략의 임의성 261

2. 말풍선 제거의 무한성 266

3. 생략 예술의 초월성 271

VII. 결론 278

1. 요약 278

2. 결론 281

3. 제언 282

참고문헌 284

ABSTRACT 289

[표 1] 만화의 4가지 특성 27

[표 2] 만화에 대한 다양한 정의와 특성 28

[표 3] 소쉬르의 기호 체계 35

[그림 1] Richard F. Outcault, 〈Yellow Kid〉, New York Journal, 1896. 29

[그림 2] '그림 문자', 윌 아이스너, 《그림을 잘 엮으면 만화가 된다》. p.17, 현실문화연구, 2000. 36

[그림 3] 작자미상, 태국 작품. 2002 37

[그림 4] 빌헬름 부쉬, 〈막스와 모리츠〉. -안드레아스 크니게, 글라시커 50 만화, p.15, 해냄, 2005. 39

[그림 5] 몬테펠레그리노 아다우라 암각화 〈의식의 춤〉, BC. 1만 년경. 40

[그림 6] 대곡리 암각화의 전경사진 및 필사도면, 신석기시대. 41

[그림 7] 트라냐누스 원주. 106년 42

[그림 8] 바이유 테피스트리(Bayeux Tapestry, Bayeux, France), 프랑시스 라까생, 《제9의 예술 만화》에서 주장한 만화의 시초 작품. 42

[그림 9] 성에라스무스의 고문, 1460. 43

[그림 10] 윌리엄 호가스, 〈매춘부의 역사〉, 1732. 45

[그림 11] 오노레 도미에, 〈가르캉튀아〉, 1831. 46

[그림 12] 베르탈, 〈귀부인의 변신〉1898 48

[그림 13] 질브라스중, 〈교회로 가는길〉, 1899 풍속의 역사, 풍속과 사회 48

[그림 14] T.-A. Steinlen 〈Le plus vexe des trois〉 (1885, extrait) 49

[그림 15] 빙슝, 〈가격흥정〉, 1934 / 〈가치를 잃어버린 황금〉, 1935 50

[그림 16] 오카모토 잇페이, 〈여인 백태〉, 다이쇼우 11년. 51

[그림 17] 이도영, 〈호랑이와 아이〉, 대한민보, 1909. 51

[그림 18] 안석주, 〈모던 걸의 장신운동〉, 신문춘추, 1927. 52

[그림 19] 막스 에른스트, 〈선 주간〉, 총 182장 중 68, 69, 72, 73, 파리, 1934 -백준기, 《만화미학탐문》 p.39, 재인용- 55

[그림 20] 쌍페, 《한 남자가 두 여자를 만나는 곳》, p.68-69, 문장, 1980 56

[그림 21] Quino, 《QUIEST LE CHEF》 중에서. 57

[그림 22] Moebius, 〈Arzach〉 일부 58

[그림 23] 찰리 채플린, 〈모던 타임즈〉, 1989. 61

[그림 24] 팬터마임. 세계적 마임이스트 마르셀 마르쏘. 63

[그림 25] 애니메이션 신 〈톰과 제리〉. 1993년 64

[그림 26~27] 듀안 마이클즈(Duan Michals), 사물의 기이함(Les choses sont bizarres), 1973, 〈장갑〉 66

[그림 28] 오레그 데르카초프(canada), 대전국제만화영상전, 2007 70

[그림 29] Antonio Prohias, 〈Spy VS Spy〉, Mad, 2004 Augst. 71

[그림 30] 에리히 오저, 《아버지와 아들》, p.277, 새책만화, 2005 72

[그림 31] Antonio, MAD Super Special, March 2000 73

[그림 32] 권가야, 《남자이야기》, p.128-133, 서울문화사, 1998 75

[그림 33] 홍승우, 《야야툰》, p.9~13, 문학과지성, 2002 76

[그림 34] 즉시 알아볼 수 있는 몇 개의 제스처. -Will Eisner, 《Sequencial Art》 p.106, 1989 83

[그림 35] 윌 아이스너, 〈다른 행성에서의 삶 Life on Another Planet〉. 85

[그림 36] 열개의 칸에 같은 대사 '미안해' -Will Eisner, 《Sequencial Art》, p.47, 1989 88

[그림 37] Ethan Persoff (USA), 《Comix 2000》, p.1420~1423 89

[그림 38] Nick Bertozzi의 작품 원문 3페이지(위)와 2페이지 중간. 91

[그림 39] Zou, 작품 원고, France, 《Comix 2000》. 90

[그림 40~45] Zou, 작품 말풍선 모음. 92

[그림 46] 장 끌로드 데니스(Denis, Jean-Claude), France, 《Comix 2000》 94

[그림 47] 정면(박산하, 레드붐붐), 1/4(켄타로우 미우라, 베르세르크)측면(윤인완&양경일, 신암행어사) 97

[그림 48] 만화에서 몸의 자세와 제스처는 글보다 더 우월한 위치를 차지한다. -월 아이스너, 《그림을 잘 엮으면 만화가 된다》, p.104, 1994 98

[그림 49] 애니메이션에서 원화와 동화. 99

[그림 50] Tayyar Ozkan, 〈Caveman-Same Player Shoot Again〉 100

[그림 51~52] 설명적 동작 묘사. -Robert Valley, 〈Sex Police Episode 1〉, HeavyMetal March 2003, p.61-62, HeavyMetal U.S. 101

[그림 53] 젭, 〈띠떼프〉, p22, B&B, 2001 102

[그림 54] Chris Ware, 〈Rocket Sam〉, 《ACME Novelty Library》. 103

[그림 55] 양영순, 〈누들누드〉, p.87~93, 탱고, 팀매니아, 1997 104

[그림 56] 양영순, 《아색기가》, 〈러브스토리〉. 104

[그림 57] Sandrine Lemoult, Norre-dame d'Oye, 《Comix 2000》 105

[그림 58] Trondheim Lewis, France, 《Comix 2000》, p.1810~1811. 106

[그림 59~60] 마사시 타나카, 《곤》 2권 일부, 대원, 1996 108

[그림 61] 에르베 땅끄렐, 〈용의 나라에 간 쥐〉. 외. 110

[그림 62~63] 히데야수 모토, 《Comix 2000》 중에서. 111

[그림 64~65] 이은홍, 〈주량〉, 〈대화2-조용한 남자〉, 《술꾼》, 사회평론, 2001 114

[그림 66~67] Quino, 〈Quiest Le Chef?〉 일부. 116

[그림 68] 홍승우, 〈멋진 섹스〉, 《야야툰》, p.49~56, 문학과지성, 2002 117

[그림 69] Qino, 〈Quiest Le Chef?〉 118

[그림 70] Olivaree, Javier 원본 작품 4페이지, 지표가 사용된 말풍선. 120

[그림 71] 신정원, 남과 우먼 121

[그림 72] Quartieri 작품 일부. 사용된 말풍선은 지표. 121

[그림 73~74] Eric Braun, 〈Success Story〉, 〈Hop〉, Stripbook #2, Zone Convective, Italy, 2000 121

[그림 75] 이은홍, 〈대화1〉, 《술꾼》, 사회평론, p,106-107. 123

[그림 76] 윤태호, 《Yahoo 1》, p.136-140, 학산문화사, 1999 130

[그림 77] 이두호, 《바람소리》, p.174-175, 팀매니아, 1996 130

[그림 78] 크리스토프 샤부테, 《행복의 작은 섬》, p.45-47, 청년사 131

[그림 79] 임광묵, 《교무의원 1권》, p.162-165, 대원, 1999 132

[그림 80] 박산하, 《레드붐붐 1권》, p.18, 시공사, 2000 133

[그림 81] 츠토무 타카하시, 《철완소녀》 일부, 학산, 2001 134

[그림 82~83] 김동화, 《기생이야기 1권》, p.166-169, 대원, 1996 135

[그림 84] 김동화, 《못난이》, p.166-167, 서울문화사, 1997 137

[그림 85] 송태욱, 〈맘에 들어〉, 《에로틱》, p.134-135, 거북이북스, 2007 136

[그림 86] 이두호, 《객주 2권》, p.182-183, 바다그림판, 2002 138

[그림 87] 임민지, 〈안녕이라고 말하기까지〉, 《나의아버지》. 138

[그림 88] 윤태호, 《Yahoo 2권》, p.66-71, 학산문화사, 1999 140

[그림 89] 야스히토 야마모토, 《나 3권》 일부. 대원, 2000 140

[그림 90] 야스히토 야마모토, 《나 7권》 일부. 대원, 2001 141

[그림 91] 부치 테라사와, 《네트워크 아이》 일부. 142

[그림 92] 쇼웨이 하루모토, 《기린 19권》, 시공사, 2001 143

[그림 93~94] 이익선, 《밀가루케넥션 2권》, 대원씨아이, 2000 144

[그림 95] 부셰, 《씨야주》, p.35-36, B&B, 2001 144

[그림 96] 이충호, 《블라인드 피쉬》, 시공사, 2001 145

[그림 97] 이유정, 〈러브머신〉, 《헤어》, p.32-35, 시공사, 2001 147

[그림 98] Jean Dufaux, 마리니, 《RAPACES 2권》, p.54, B&B, 2001 148

[그림 99] Jung, Kwaidan 〈The Spirit of the Lake〉 일부, HeavyMetal Spring 2003, p.47. 148

[그림 100] 카즈오 코이케, 《실험인형 더미 오스카》, 대원. 149

[그림 101] 야마모토 야스히토, 《리듬 1권》, 삼양, 2000 151

[그림 102] 마리니, 《RAPACES 1권》, p27, B&B, 2001 151

[그림 103] 이현세, 《천국의 신화》, p.86-93, 코믹스투데이, 2001 152

[그림 104] 부크, 《마술사의 아내》, p.64~65, 교보문고, 2001 154

[그림 105] 발락, 《쌍브르》, p3, p19, p58, B&B, 2000 156

[그림 106] 프랑스와 부르종, 《갑판위의 소녀》, P48, B&B, 2001 157

[그림 107] 이슬레르 & 발락, 《쌍브르》, p.81-82, B&B, 2000 158

[그림 108] 차린 & 부크, 《마술사의 아내》, p.78, p.88, 교보문고, 2001 159

[그림 109] F.Chris Ware, 《지미 커리건》 일부. 160

[그림 110] 김동화, 《황토빛이야기 3권》, p.162-165, 대원, 1995 164

[그림 111] Roberto Diso, 〈Of Loves And Ladies Knights And Arms〉, HeavyMetal January 2000, p.76-86 일부 163

[그림 112] 윤효정, 〈Make Me Blue〉, 《시내버스》, 새만화책, 2006 165

[그림 113] 박흥용, 《그의 나라》 1, p.164-167, 대원, 2001 166

[그림 114] 타케시마 미시마, 《우리엄마 맞어》, p.44-45, 또래 165

[그림 115] 박기준, 《만화스토리작법》 중에서, 기승전결 설명도. 168

[그림 116] 데스카 오사무, 《만화그리기ABC》, p.175, p.182, 아름드리, 1998 171

[그림 117] 고전적 패러다임의 내러티브 구조. 173

[그림 118] Bravo, Emile, France, 《Comix 2000》 중에서. 174

[그림 119] 토마스 오트, 〈후크〉, p.222-225, 새책만화, 2006 175

[그림 120] 킬로페, 〈비상구 열쇠〉, 현실문화연구, 2004. 176

[그림 121] Brian Biggs, USA, 《Comix 2000》 177

[그림 122] 이현세, 《천국의 신화》, p.28-31, 코믹스투데이, 2001 178

[그림 123] 양영순, 《기동이》, 개나소나. 2000. 구걸, 노숙 182

[그림 124] Chris Ware, USA, 《Comix 2000》 183

[그림 125] 오영진, 《테러리스트》, p.119-125, 초록배매직스 184

[그림 126] David Bolvin, France 《Comix 2000》 185

[그림 127~129] Ott, Thomas, Suisse, 전반부, 위기, 결말 186

[그림 130] 영화 보니와 클라이드(Bonnie and Clyde) 한 장면. 190

[그림 131] 심대섭, 〈싸우려했던 모든 것들〉, 《베스트오브코믹스》, 2001 191

[그림 132] 이루라, 〈좁은방〉, 《Comix》, 현실문화연구, 1997 193

[그림 133] 제이슨, 《Comix 2000》 중에서. 194

[그림 134] 양영순, 《기동이》, 개나소나, 2002 194

[그림 135] Joko, France, 단편 일부, 《Comix 2000》 p.793-801. 195

[그림 136] 기민영, 〈애(愛)〉, 통조림 절대만화호, 프로젝트 409, 2000. 196

[그림 137] Peter Etc, 〈Comic Strips〉, 헤비메탈 2003 sep. 197

[그림 138] Peter Etc, 〈Massive Swerve〉, 헤비메탈 May 2003. 198

[그림 139] 형민우, 《DOOMSLAVE》, G&S, 2002 199

[그림 140~142] 세르, 《동물학》, 동문선. 203

[그림 143~145] 세르, 《비스꽁프리》, 동문선. 206

[그림 146] 세르, 《자가 수리공》, p.27, p.39, 동문선. 208

[그림 147~150] 세르, 《흰가운의 의사》, 동문선. 209

[그림 151] 이두호, 〈스님이 이르길〉, 《아미띠에》, p.9-14, 길찾기 212

[그림 152~156] 김동화, 《못난이》, 1부 3막 〈찔레꽃〉. 213

[그림 157] 오세호, 《수국아리랑》, 1부 4화 〈심(心)〉, 도입부 일부 221

[그림 158] 제이슨, 《쉬이잇》, p.33, p.49, p.78 225

[그림 159~160] 브라운, 《똑똑 리틀맨》 표지. 227

[그림 161] Franc, Emile, France 단편, 《Comix 2000》 232

[그림 162~167] 오뜨, 〈백만장자의 꿈〉 234

[그림 168~171] j.c.�濱�, 〈산란주의〉, 현실문화연구, 2002 237

[그림 172~173] 루이 트롱댕, 《미스터오》, p.4~5, 샘터, 2005 241

[그림 174~181] 도리 미키, 《먼곳으로 가고파》, 새책만화, 1997 243

[그림 182] 앤디 라일리, 《자살토끼》, 거름, 2004. 248

[그림 183~184] 앤디 라일리, 《돌아온 자살토끼》 거름, 2005. 249

[그림 185] 박건웅, 《꽃》, p.188~189, 글숲그림나무, 2001 250

[그림 186, 187] 정철, 《에덴》, 새책만화, 2004. 251

[그림 188, 189] 타나카 마사시, 《곤 1권》 표지, 대원, 1995. 255

[그림 190] 양영순, 《누들누드》, 〈곤충채집가 L과 K〉. 262

[그림 191] 박혜림, 공주대학교 만화학부 그래픽스토리 과제, 2005. 264

[그림 192] 양백, 같은 과목 과제, 2005. 265

[그림 193~194] 양연순, 《누들누드》, 〈어디든지〉. 267

[그림 195~199] 곽흔지, 공주대학교 만화학부 그래픽스토리 과제, 2005. 268

[그림 200, 201] 에이롤즈, 〈행복한 장과 슬픈 장〉. 272

[그림 202] 박혜림, 같은 과목 과제, 2005. 275

[그림 203] 양백, 〈갈려 질 운명〉, 2005. 276

Today comics is generally understood as 'communication media with mixing the sequential image and word'. The sequential image draws the visual acting and the word helps clear understanding as 'dialogue' or 'narration'. This mixing is the based content on comics. But comics without word is present now. How do we explain the 'the wordless cartoon & comics' comparative with the text comics. The text comics means the work with word.

This study is a kind of challenge to establish as a term, and research the propriety of using the 'Wordless Cartoon & Comics'. Seeing the method of making language on the various and similar arts, and studying the wordless cartoon & comics on the history of cartoon & comics, so this study is to call 'the wordless cartoon & comics' as 'the cartoon & comics without word' or using an echoic word and a mimetic word, very well known code.

This study outputs another theory about 'mixing the word and image' on comics concept. In the history of cartoon & comics, the research extend a being 'the wordless cartoon & comics'. And it is the analysis of 'narrative image' and 'molding image' on 'the wordless cartoon & comics' so modify the stream creators and readers. Coming the data and type of 'the wordless cartoon & comics', the purpose of studying looks for the effective expression and direction in creating the works.

'The wordless cartoon & comics' conveys the story with only image. People in not understanding language, image is the effective communication. Human's posture and gesture over the language culture, the image without word is proper to express the stuff that is difficult expression with them.

This study treats with the comics without word and narrative on 'the wordless cartoon & comics'. But the research includes the comics with typography letter like an echoic word and a mimetic word. Because these are the contents as visual text on 'the wordless cartoon & comics'.

Chapter Ⅰ, in 'Introduction' the research is arrange the concept of 'the wordless cartoon & comics'.

Chapter Ⅱ, in 'Situation of Background' of 'the wordless cartoon & comics', the research treats 'character and history and type of the wordless cartoon & comics'. Essential character of 'the wordless cartoon & comics' is the visual fact among the that of the comics and 'the wordless cartoon & comics' spreads the story by speaking non-language narrative code.

Chapter Ⅲ, in 'the Narrative Image' the research treats the speaking expression of the image. For example, I research the 'storytelling' by narrative spreading and study the character of code on comics ballon. I study the view of language that the image makes how the story explains. In comics, the posture, the gesture and the action of characters mean what kind of the language worth.

Chapter Ⅳ, in 'the Molding Image' the study treats how the wordless image is made and it's narrative. Researching the motif and subject in works by the 'transition'. When the image is used for the particular case, what motif and what subject is treated specially. Every image is the transition in the comics and image 'the wordless cartoon & comics' makes the narrative stream without words.

Chapter Ⅴ, 'the Analysis on Image' mentions the image of works by the points of narrative and molding, for the side of the type of works and I try the analysis of the image on comics. First I look inside the cartoon and the part of 'the wordless cartoon & comics' what the image means.

Chapter Ⅵ, in the 'Aesthetic Position of image' on 'the wordless cartoon & comics', I mention 'the randomness without word', 'the infinity of removing ballon' and 'the transcendency of ellipsis art'. Making really 'the wordless cartoon & comics' proves the theory and practise before researching.

This research treats the looking for the language of image, and what massage or subject communications between creators and readers by the image. In 'the wordless cartoon & comics', the roles of text -word- are placed by the image and the study is point of the explains image tell the narrative instead of text.