본문 바로가기 주메뉴 바로가기
22대 대한민국 국회 국회정보길라잡이 국회의원검색
회원가입 로그인
HOME

정보검색

소장정보 검색

국회도서관 홈으로 정보검색 소장정보 검색
결과 내 검색 동의어 포함
결과 내 검색 동의어 포함

-

목차보기

표제지

목차

中文摘要 20

Ⅰ. 绪论 21

1. 研究的必要性和目的 21

2. 研究方法和研究范围 24

Ⅱ. 理论背景 26

1. 古典主义时期合唱的特点和 《安魂曲》 的发展 26

1) 古典主义时期合唱的特征 27

2) 《安魂曲》 的由来和发展 33

2. 莫扎特 《安魂曲》 的创作背景 39

1) 生平 39

2) 作品的创作背景 43

Ⅲ. 莫扎特 《安魂曲》 的创作分析 46

1. 莫扎特 《安魂曲》 的乐器配置 46

2. 莫扎特 《安魂曲》 的核心音乐要素 48

1) d 小调和二度音程的情绪 48

2) 莫扎特 《安魂曲》 中心主题的来源 49

3. 莫扎特 《安魂曲》 的音乐分析 53

1) 进堂咏(Introitus) 53

2) 垂怜经(Kyrie) 65

3) 愤怒之日(Dies Irae) 75

4) 赫赫君王(Rex Tremendae) 84

5) 羞惭无地(Confutatis) 90

6) 落泪之日(Lacrimosa) 99

Ⅳ. 莫扎特 《安魂曲》 的指挥方法研究 104

1. 《安魂曲》 多声片段中旋律主干的提取 104

1) 进堂咏(Introitus) 105

2) 垂怜经(Kyrie) 108

3) 愤怒之日(Dies Irae) 111

4) 赫赫君王(Rex Tremendae) 113

5) 羞惭无地(Confutatis) 115

6) 落泪之日(Lacrimosa) 117

2. 《安魂曲》 节奏和动力层次设计 118

1) 进堂咏(Introitus) 119

2) 垂怜经(Kyrie) 120

3) 愤怒之日(Dies Irae) 122

4) 赫赫君王(Rex Tremendae) 123

5) 羞惭无地(Confutatis) 125

6) 落泪之日(Lacrimosa) 126

3. 《安魂曲》 指挥要素的整理与表现 128

4. 《安魂曲》 中对比性部分的指挥设计 135

1) 对比性乐章之间的指挥设计 138

2) 对比性乐句, 乐段之间的指挥设计 144

5. 《安魂曲》 详细的指挥方法 152

1) 进堂咏(Introitus) 153

2) 垂怜经(Kyrie) 169

3) 愤怒之日(Dies Irae) 186

4) 赫赫君王(Rex Tremendae) 202

5) 羞惭无地(Confutatis) 209

6) 落泪之日(Lacrimosa) 226

Ⅴ. 结论 235

参考文献 237

국문요약 242

표목차

〈表 1〉 天主教弥撒 (Tridentine Mass) 仪式 34

〈表 2〉 安魂曲的作曲构成 44

〈表 3〉 莫扎特 《安魂曲》 合唱和管弦乐队编排 46

〈表 4〉 《Introitus》 歌词 53

〈表 5〉 《Introitus》 曲式分析表 54

〈表 6〉 《Kyrie》 歌词 65

〈表 7〉 《Kyrie》 曲式分析表 66

〈表 8〉 《Kyrie》 A 部分的双重赋格结构 70

〈表 9〉 《Kyrie》 B 部分的双重赋格结构 71

〈表 10〉 《Kyrie》 A'部分和尾声的双重赋格结构 72

〈表 11〉 莫扎特 《安魂曲》 末日经的歌词使用状况 76

〈表 12〉 《Dies irae》 歌词 78

〈表 13〉 《Dies Irae》 曲式分析表 79

〈表 14〉 《Rex tremendae》 歌词 84

〈表 15〉 《Rex tremendae》 曲式分析表 85

〈表 16〉 《Confutatis》 歌词 90

〈表 17〉 《Confutatis》 曲式分析表 91

〈表 18〉 《Lacrimosa》 歌词 99

〈表 19〉 《Lacrimosa》 曲式分析表 100

〈表 20〉 《Introitus》 力度层次 120

〈表 21〉 《Kyrie》 力度层次 121

〈表 22〉 《Dies Irae》 力度层次 123

〈表 23〉 《Rex tremendae》 力度层次 124

〈表 24〉 《Confutatis》 力度层次 125

〈表 25〉 《Lacrimosa》 力度层次 127

〈表 26〉 《安魂曲》 中的指挥要素 128

〈表 27〉 指挥标记整理表 136

〈表 28〉 《安魂曲》 各乐章间的对比情况 138

그림목차

[图 1] 《安魂曲》 各声部方位图 152

악보목차

[谱例 1] 赫尔曼 《Wenn mein Stüdlein vorhanden ist》 主题 50

[谱例 2] 亨德尔 《Funeral Anthem for Queen Caroline》 1-6 小节 50

[谱例 3] 莫扎特 《Introitus》 1-3 小节 主题 50

[谱例 4] 莫扎特 《Introitus》 1-3 小节 伴奏 51

[谱例 5] 《Introitus》 第1-7 小节 创作分析 55

[谱例 6] 《Introitus》 第7-9 小节 创作分析 57

[谱例 7] 《Introitus》 第15-19 小节 创作分析 58

[谱例 8] 《Introitus》 第19-24 小节 创作分析 60

[谱例 9] 《Introitus》 第34-42 小节 创作分析 61

[谱例 10] 《Introitus》 第8-9 小节和 34-35 创作分析 62

[谱例 11] 《Introitus》 第42-44 小节 创作分析 63

[谱例 12] 《Introitus》 第45-48 小节 创作分析 64

[谱例 13] 《Kyrie》 第16-17 小节 创作分析 67

[谱例 14] 《Kyrie》 第38-40 小节 创作分析 68

[谱例 15] 《Kyrie》 第1-5 小节 创作分析 69

[谱例 16] 《Kyrie》 第49-52 小节 创作分析 73

[谱例 17] 《Dies Irae》 第1-3 小节 创作分析 80

[谱例 18] 《Dies Irae》 第1-3 小节 创作分析 81

[谱例 19] 《Dies Irae》 第10-17 小节 创作分析 82

[谱例 20] 《Dies Irae》 第40-44 小节 创作分析 83

[谱例 21] 《Rex tremendae》 第1-2 小节 创作分析 86

[谱例 22] 《Rex tremendae》 第3-5 小节 创作分析 87

[谱例 23] 《Rex tremendae》 第6-8 小节 创作分析 88

[谱例 24] 《Rex tremendae》 第11-12 小节 创作分析 88

[谱例 25] 《Rex tremendae》 第18-22 小节 创作分析 89

[谱例 26] 《Confutatis》 第1-4 小节 创作分析 92

[谱例 27] 《Confutatis》 第7-10 小节 创作分析 94

[谱例 28] 《Confutatis》 第25-28 小节 创作分析 95

[谱例 29] 《Confutatis》 第26-27 小节 和声连接 96

[谱例 30] 《Confutatis》 第29-31 小节 创作分析 97

[谱例 31] 《Confutatis》 第25-40 小节 创作分析 98

[谱例 32] 《Confutatis》 第40 小节 创作分析 100

[谱例 33] 《Lacrimosa》 第1-3 小节 创作分析 101

[谱例 34] 《Lacrimosa》 第5-8 小节 创作分析 102

[谱例 35] 《Introitus》 8-11 小节 旋律主干 105

[谱例 36] 《Introitus》 26-30 小节 旋律主干 106

[谱例 37] 《Introitus》 34-41 小节 旋律主干 107

[谱例 38] 《Introitus》 43-46 小节 旋律主干 108

[谱例 39] 《Kyrie》 4-7 小节 旋律主干 109

[谱例 40] 《Kyrie》 34-37 小节 旋律主干 110

[谱例 41] 《Kyrie》 45-48 小节 旋律主干 110

[谱例 42] 《Dies Irae》 40-44 小节 旋律主干 111

[谱例 43] 《Dies Irae》 57-61 小节 旋律主干 112

[谱例 44] 《Rex tremendae》 7-10 小节 旋律主干 113

[谱例 45] 《Rex tremendae》 12-15 小节 旋律主干 114

[谱例 46] 《Confutatis》 1-6 小节 旋律主干 115

[谱例 47] 《Confutatis》 17-25 小节 旋律主干 116

[谱例 48] 《Lacrimosa》 24-28 小节 旋律主干 117

[谱例 49] 《Introitus》 1-3 小节 指挥表现 129

[谱例 50] 《Kyrie》 1-3 小节 指挥表现 130

[谱例 51] 《Dies Irae》 1-4 小节 指挥表现 131

[谱例 52] 《Larcrimosa》 3-6 小节 指挥表现 132

[谱例 53] 《Introitus》 结尾和 《Kyrie》 的开始 140

[谱例 54] 《Kyrie》 结尾和 《Dies Irae》 的开始 141

[谱例 55] 《Confutatis》 结尾和 《Lacrimosa》 的开始 142

[谱例 56] 《Introitus》 7-9 小节 对比性部分 144

[谱例 57] 《Introitus》 7-8 小节 对比性部分 145

[谱例 58] 《Introitus》 45-48 小节 对比性部分 146

[谱例 59] 《Kyrie》 49-52 小节 对比性部分 147

[谱例 60] 《Dies Irae》 40-43 小节 对比性部分 148

[谱例 61] 《Rex tremendae》 7-9 小节 对比性部分 149

[谱例 62] 《Confutatis》 8-11 小节 对比性部分 150

[谱例 63] 《Lacrimosa》 7-9 小节 对比性部分 151

[谱例 64] 《Introitus》 1-3 小节 指挥方法 154

[谱例 65] 《Introitus》 4-9 小节 指挥方法 155

[谱例 66] 《Introitus》 10-12 小节 指挥方法 156

[谱例 67] 《Introitus》 13-15 小节 指挥方法 157

[谱例 68] 《Introitus》 16-21 小节 指挥方法 159

[谱例 69] 《Introitus》 22-26 小节 指挥方法 160

[谱例 70] 《Introitus》 27-30 小节 指挥方法 162

[谱例 71] 《Introitus》 31-35 小节 指挥方法 163

[谱例 72] 《Introitus》 39-41 小节 指挥方法 165

[谱例 73] 《Introitus》 42-44 小节 指挥方法 166

[谱例 74] 《Introitus》 45-48 小节 指挥方法 168

[谱例 75] 《Kyrie》 1-3 小节 指挥方法 170

[谱例 76] 《Kyrie》 4-8 小节 指挥方法 172

[谱例 77] 《Kyrie》 9-14 小节 指挥方法 174

[谱例 78] 《Kyrie》 15-18 小节 指挥方法 176

[谱例 79] 《Kyrie》 19-24 小节 指挥方法 178

[谱例 80] 《Kyrie》 25-30 小节 指挥方法 179

[谱例 81] 《Kyrie》 31-36 小节 指挥方法 181

[谱例 82] 《Kyrie》 37-39 小节 指挥方法 182

[谱例 83] 《Kyrie》 40-42 小节 指挥方法 183

[谱例 84] 《Kyrie》 43-48 小节 指挥方法 184

[谱例 85] 《Kyrie》 49-52 小节 指挥方法 185

[谱例 86] 《Dies Irae》 1-3 小节 指挥方法 187

[谱例 87] 《Dies Irae》 4-6 小节 指挥方法 188

[谱例 88] 《Dies Irae》 7-9 小节 指挥方法 189

[谱例 89] 《Dies Irae》 10-13 小节 指挥方法 190

[谱例 90] 《Dies Irae》 14-17 小节 指挥方法 191

[谱例 91] 《Dies Irae》 18-21 小节 指挥方法 192

[谱例 92] 《Dies Irae》 41-44 小节 指挥方法 193

[谱例 93] 《Dies Irae》 45-48 小节 指挥方法 194

[谱例 94] 《Dies Irae》 49-52 小节 指挥方法 195

[谱例 95] 《Dies Irae》 53-56 小节 指挥方法 196

[谱例 96] 《Dies Irae》 57-64 小节 指挥方法 198

[谱例 97] 《Dies Irae》 65-68 小节 指挥方法 200

[谱例 98] 《Rex tremendae》 1-2 小节 指挥方法 202

[谱例 99] 《Rex tremendae》 3-5 小节 指挥方法 203

[谱例 100] 《Rex tremendae》 6-8 小节 指挥方法 204

[谱例 101] 《Rex tremendae》 9-10 小节 指挥方法 205

[谱例 102] 《Rex tremendae》 11-14 小节 指挥方法 206

[谱例 103] 《Rex tremendae》 15-16 小节 指挥方法 207

[谱例 104] 《Rex tremendae》 17-22 小节 指挥方法 208

[谱例 105] 《Confutatis》 1-2 小节 指挥方法 211

[谱例 106] 《Confutatis》 2-4 小节 指挥方法 212

[谱例 107] 《Confutatis》 5-8 小节 指挥方法 213

[谱例 108] 《Confutatis》 8-10 小节 指挥方法 214

[谱例 109] 《Confutatis》 11-12 小节 指挥方法 215

[谱例 110] 《Confutatis》 13-14 小节 指挥方法 216

[谱例 111] 《Confutatis》 15-17 小节 指挥方法 217

[谱例 112] 《Confutatis》 18-25 小节 指挥方法 218

[谱例 113] 《Confutatis》 26-28 小节 指挥方法 220

[谱例 114] 《Confutatis》 29-31 小节 指挥方法 221

[谱例 115] 《Confutatis》 32-34 小节 指挥方法 222

[谱例 116] 《Confutatis》 35-40 小节 指挥方法 224

[谱例 117] 《Lacrimosa》 1-3 小节 指挥方法 227

[谱例 118] 《Lacrimosa》 4-6 小节 指挥方法 228

[谱例 119] 《Lacrimosa》 7-9 小节 指挥方法 229

[谱例 120] 《Lacrimosa》 10-15 小节 指挥方法 230

[谱例 121] 《Lacrimosa》 16-23 小节 指挥方法 231

[谱例 122] 《Lacrimosa》 24-26 小节 指挥方法 232

[谱例 123] 《Lacrimosa》 27-30 小节 指挥方法 233

초록보기

모차르트가 창작한 《레퀴엠 D단조 (K. 626)》 는 합창예술 분야의 중요한 대표작으로 고전주의 시기 숭고한 예술적 이념을 대변하는 종교 예술작품의 경전이다. 작품 속의 풍부한 음악적 요소와 다양한 음악적 특징 또한 연구가치를 부상시키고 있다.

본문은 이론적 배경, 음악적 특징 분석과 지휘방법 분석 세 부분으로 나누어 분석하였다. 먼저 고전주의 시기 음악적 특징과 《레퀴엠》 의 유래에 대해 알아보고 모차르트의 생애 및 창작과정을 통해 창작배경을 서술하였다. 다음 작품 주제, 곡식, 화성과 선율 등을 통해 가장 중요한 작품 분석을 진행하여 지휘방법 분석의 기반을 마련하였다. 마지막으로 이론적 배경과 음악적 특징에 대한 분석 결과를 토대로 합창지휘 시점에서 합창성부 분석, 단계별 강세와 템포 분석, 파트 나눔과 악상기호 연구 내용과 결합하여 상세한 지휘 분석 과정을 거친 후 정리된 지휘 요점을 통해 결론을 얻고자 한다.

추천서가 (다양한 추천 자료를 만나보세요)

권호기사보기

권호기사 목록 테이블로 기사명, 저자명, 페이지, 원문, 기사목차 순으로 되어있습니다.
기사명 저자명 페이지 원문 기사목차