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표제지

목차

中文摘要 6

Abstract 7

第一章 緖論 11

第一節 硏究動機與目的 11

第二節 硏究范圍和方法 12

第三節 文獻硏究回顧 13

一. 《水滸傳》 版本硏究方面 13

二. 版畫藝術硏究角度 15

三. 文獻與出版文化硏究 17

四. 文本與揷圖互相硏究 18

第二章 明代小說揷圖本的基本情況 21

第一節 明代小說揷圖興盛的社會文化背景 21

一. 揷圖本圖書之歷程 21

二. 明代小說揷圖繁盛的社會背景 22

第二節 小說揷圖版式之分類 26

一. 揷圖版式硏究歷程 26

二. 小說戲曲揷圖版式之分類 28

第三章 《水滸傳》 揷圖本 版本情況 34

第一節 《水滸》 揷圖之版式 34

第二節 圖文混合本 37

一. 上圖下文本 37

二. 嵌圖本 42

第三節 全頁大圖本 45

第四節 專門畫譜 73

第四章 《水滸傳》 揷圖本分析與流派 77

第一節 圖文混合本 77

一. 上圖下文本 77

二. 嵌圖本 83

第二節 全頁大圖本 87

一. 容與堂本系統 88

二. 二刻 《英雄譜》 本系統 104

三. 大滌余人序本系統 113

四. 陳老蓮 《水滸叶子》 系統 122

第三節 《水滸傳》 揷圖的演變傾向 123

一. 從 "上圖下文" 到 "全頁大圖" 123

二. 從 "人物爲主" 到 "全局爲主" 126

三. 揷圖數量, 從 "多" 到 "少" 127

四. 揷圖質量, 從" 粗糙" 到 "精致" 127

五. 從 "文本的附屬品" 到 "有獨立性的圖畫" 128

六. 從 "通俗" 到 "文雅" 128

第四節 《水滸傳》 之文本系統與揷圖系統 128

第五章 《 水滸傳 》 揷圖與文本 130

第一節 圖像敍事與文本敍事 130

第二節 圖像敍事中的時間與空間 131

第三節 揷圖與文本的距离 134

第六章 《 水滸傳 》 揷圖與宋明文化 142

第一節 服飾 142

第二節 建筑與家具 146

第三節 生活風景 148

第七章 結語 152

參考文獻 154

附錄 169

표목차

表 1. 小說戲曲揷圖版式分類 33

表 2. 《水滸》 現存刊本的刊刻年代與地區 36

表 3. 《水滸》 "揷增甲本" 藏處現況 38

表 4. 《水滸》 揷增乙本藏處現況 41

表 5. 現存 《水滸》 "容與堂本" 揷圖與藏處現況 48

表 6. 現存 《水滸》 "大滌余人序本" 揷圖本現況 66

表 7. 《水滸》 "上圖下文本" 現況 78

表 8. "揷增甲本" 與 "揷增乙本" 之 "宋公明揮淚小卒" 部分文本比較 80

表 9. 《水滸》上圖下文本揷圖繼承流程 82

表 10. 《水滸》 嵌圖本 揷圖繼承流程 87

表 11. "容與堂本系統" 版本揷圖情況 89

表 12. "容與堂本" 與 "天都外臣序本" 揷圖之比較 99

表 13. "容與堂本系統" 揷圖繼承流程 104

表 14. "二刻《英雄譜》 本系統", 揷圖情況 105

表 15. "二刻《英雄譜》 本", 與 "容與堂本" 之揷圖標題比較 107

表 16. "二刻《英雄譜》 本", "鍾批本", "德聚堂本" 之揷圖收錄情況 113

表 17. "二刻《英雄譜》 本系統揷圖繼承流程 113

表 18. "大滌余人序本" 揷圖本現況 114

表 19. "大滌余人序本" 與 "袁无涯本" 之揷圖標題比較目錄 119

表 20. "大滌余人序本" 揷圖繼承流程 122

表 21. 《水滸叶子》 系統揷圖本之揷圖情況 123

表 22. 按照刊刻年代排列的 《水滸》 揷圖本目錄 125

도판목차

圖 1. 揷增甲本 "雷橫待賊見晁盖" 38

圖 2. 評林本 "眞人迎太尉祖師往東京" 40

圖 3. 揷增乙本 "宿元景仝宋江征遼" 41

圖 4. 藜光堂本 "李逵沂岭怒殺四虎" 42

圖 5. 劉興我本 "王婆引閻婆惜求宋江" 43

圖 6. 藜光堂本 "(王婆引閻婆惜)求宋江" 43

圖 7. 慕尼黑本 "閻婆整酒同宋江飮" 45

圖 8. 李漁序本 "閻婆整酒同宋江飮" 45

圖 9. 容與堂本 (2004年中華再造本) "張天師祈禳瘟疫" 46

圖 10. 2004年中華再造本 "容與堂本" "母夜叉孟州道賣人肉" 之一部分 47

圖 11. 《明淸揷圖本圖錄》 中收錄的 "容與堂本" "母夜叉孟州道賣人肉" 之一部分 47

圖 12. 天都外臣序本 "張天師祈禳瘟疫" 51

圖 13. 2004年中華再造本 "盧俊義分兵益州道" 53

圖 14. 天理大學圖書館藏本 "盧俊義分兵益州道" 53

圖 15. 容與堂本 1965年影印本 "石秀智殺裴如海" 54

圖 16. 吉川幸次郞藏本 "石秀智殺裴如海" 54

圖 17. 二刻《英雄譜》 "花和尙倒撥垂楊柳" 56

圖 18. 容與堂本 "魯提轄擧打鎭關西" 57

圖 19. 二刻《英雄譜》 本 "智深怒打鎭關西" 57

圖 20. 明刊《元曲選》 "梁山泊宋江將領" 59

圖 21. "藜光堂本" 第一張圖 59

圖 22. "鍾批本" 第一張圖 59

圖 23. "郁郁堂本" "火捉韓存保" 的部分揷圖 63

圖 24. 芥子園本 "怒殺西門慶" 65

圖 25. 大滌余人序本 "怒殺西門慶" 65

圖 26. 袁无涯本 "怒殺西門慶" 65

圖 27. 《漢宋奇書》 "戴宗" 70

圖 28. 《水滸叶子》 "武松" 70

圖 29. 《水滸叶子》 "戴宗" 70

圖 30. 醉畊堂本 "花和尙 魯智深" 71

圖 31. 水滸叶子 "九紋龍 史進" 72

圖 32. 五才子奇書 "九紋龍 史進" 72

圖 33. 二刻《英雄譜》 本 "柴進簪花入禁院" 73

圖 34. 鍾批本 "柴進簪花入禁院" 73

圖 35. 德聚堂本 "柴進簪花入禁院" 73

圖 36. 《水滸叶子》 병命三郞 石秀 75

圖 37. 《水滸叶子》 一丈靑 扈三娘 75

圖 38. 揷增甲本 "宿元景仝宋江征遼" 79

圖 39. 揷增乙本 "宿元景仝宋江征遼" 79

圖 40. 揷增甲本 "兀統軍分兵敵宋江" 79

圖 41. 揷增乙本 " 兀統軍分兵敵宋江" 79

圖 42. 揷增甲本 "宋江明揮淚斬小卒" 80

圖 43. 揷增乙本 " 宋公明揮淚斬小卒" 80

圖 44. 評林本 "公明忍淚斬小卒" 80

圖 45. 劉興我本 "宋江滴淚斬卒不赦" 80

圖 46. 揷增甲本 "冠軍爭賣麻藥酒" 81

圖 47. 評林本 "賣棗客人亂搶酒吃" 81

圖 48. 揷增甲本 "王婆托造白靈衣" 82

圖 49. 劉興我本 "王婆잠金蓮做衣服" 82

圖 50. 揷增甲本"武松與兄相辭別" 84

圖 51. 劉興我本"武松辭別哥嫂往京" 84

圖 52. 藜光堂本"陳搏處士騎驢下山" 84

圖 53. 劉興我本"陳搏處士騎驢下山" 84

圖 54. "李漁序本" 第二十回的第一頁 86

圖 55. 慕尼黑本 第二十回的第一頁 86

圖 56. 1965年影印本 "張順魂殺方天定" 90

圖 57. 2004年中華再造本 "張順魂殺方天定" 90

圖 58. 2004年中華再造本 "母夜叉孟州道賣人肉" 揷圖的一部分 92

圖 59. 1965年影印本 "母夜叉孟州道賣人肉" 揷圖的一部分 92

圖 60. 《明淸揷圖本圖錄》 "母夜叉孟州道賣人肉"揷圖的一部分 92

圖 61. 2004年中華再造本 "宋江智取潤州城" 93

圖 62. 1965年影印本 "宋江智取潤州城" 93

圖 63. 天理大學圖書館本 "宋江智取潤州城" 93

圖 64. 2004年中華再造本" 王婆計啜西門慶" 94

圖 65. 1965年影印本 "閻婆計啜西門慶" 94

圖 66. 天理大學圖書館本 "王婆計啜西門慶" 94

圖 67. 2004年中華再造本 "虔婆醉打唐牛兒" 揷圖的一部分 95

圖 68. 1965年影印本 "虔婆醉打唐牛兒" 揷圖的一部分 95

圖 69. 天理大學圖書館本 "虔婆醉打唐牛兒" 揷圖的一部分 95

圖 70. 2004年中華再造本 "淫婦藥鴆武大郞" 95

圖 71. 天理大學圖書館本"淫婦藥鴆武大郞" 95

圖 72. 二刻《英雄譜》 "潘金蓮毒死武大" 95

圖 73. 2004年中華再造本 "張順夜伏金山寺" 96

圖 74. 天理大學圖書館本 "張順夜伏金山寺" 96

圖 75. 二刻《英雄譜》 "張順夜伏金山寺" 96

圖 76. 2004年中華再造本 "母夜叉孟州道賣人肉" 97

圖 77. 《明淸揷圖本圖錄》 "母夜叉孟州道賣人肉" 97

圖 78. 吉川幸次郞藏本 "母夜叉孟州道賣人肉" 97

圖 79. 2004年中華再造本 "虔婆醉打唐牛兒" 揷圖的一部分 98

圖 80. 天理大學圖書館本 "虔婆醉打唐牛兒" 揷圖的一部分 98

圖 81. 吉川幸次郞藏本 "虔婆醉打唐牛兒" 揷圖的一部分 98

圖 82. 2004年中華再造本 "武行者醉打孔亮" 98

圖 83. 天理大學圖書館藏本 "武行者醉打孔亮" 98

圖 84. 吉川幸次郞藏本 "武行者醉打孔亮" 98

圖 85. 容與堂本 "史大郞夜走華陰縣" 100

圖 86. 天都外臣序本"史大郞夜走華陰縣" 100

圖 87. 2004 年中華再造本 "王婆計啜西門慶" 101

圖 88. 1965 年影印本 "王婆計啜西門慶" 101

圖 89. 天理大學圖書館本 "王婆計啜西門慶" 101

圖 90. 吉川幸次郞藏本 "閻婆計啜西門慶" 101

圖 91. 天都外臣序本 "閻婆計啜西門慶" 101

圖 92. 2004年中華再造本 "운哥不忿鬧茶肆" 102

圖 93. 2004年中華再造本 "母夜叉孟州道賣人肉" 揷圖的一部分 103

圖 94. 《明淸揷圖本圖錄》 "母夜叉孟州道賣人肉" 揷圖的一部分 103

圖 95. 天都外臣序本 "母夜叉孟州道賣人肉" 揷圖的一部分 103

圖 96. 二刻 《英雄譜》 "豹子頭誤入白虎堂" 108

圖 97. 容與堂本 "豹子頭誤入白虎堂" 108

圖 98. 容與堂本 "母夜叉孟州道賣人肉" 的一部分 109

圖 99. 二刻 《英雄譜》 "母夜叉賣人肉 "的一部分 109

圖 100. 二刻 《英雄譜》 "吳學硏用連環計" 109

圖 101. 鍾批本 "吳學究雙用連環計" 109

圖 102. 鍾批本 "花和尙倒撥垂柳" 110

圖 103. 德聚堂本 "花和尙倒撥垂楊柳" 110

圖 104. 二刻 《英雄譜》 "母夜叉賣人肉" 111

圖 105. 鍾批本 "母夜叉賣人肉" 111

圖 106. 德聚堂本 "母夜叉賣人肉" 111

圖 107. 袁无涯本 "火燒翠云樓" 120

圖 108. 郁郁堂本 "火燒翠云樓" 120

圖 109. 袁无涯本 "殷勤送寶玩"揷圖的一部分 120

圖 110. 郁郁堂本"殷勤送寶玩"揷圖的一部分 120

圖 111. 大滌余人序本 "감倒杏黃旗" 121

圖 112. 芥子園本 "감倒杏黃旗" 121

圖 113. "容與堂本" "武松斗殺西門慶" 133

圖 114. 《水滸全傳》 "怒殺西門慶" 133

圖 115. 揷增甲本 "各敎頭俱來赴宴" 137

圖 116. 揷增甲本 "宋江等宴待宿太尉" 137

圖 117. 揷增甲本 "遼主宴待宿太尉等" 137

圖 118. 揷增甲本 "徽宗天子賜宋江宴" 137

圖 119. "容與堂本" "운哥不忿鬧茶肆" 140

圖 120. "劉興我本" "西門慶與潘氏云雨" 140

圖 121. "劉興我本" "운哥茶坊尋西門慶" 140

圖 122. 評林本 "閻婆與王婆子說話" 143

圖 123. 劉興我本 "宋江回樓取招文袋" 143

圖 124. 容與堂本 "王敎頭私走延安府" 144

圖 125. 容與堂本 "母夜叉孟州道賣人肉" 中 '母夜叉孫二郞' 144

圖 126. 揷增甲本 第27回 "武松詐中藥酒"(孫二郞) 145

圖 127. 評林本 第27回 "武松抱倒店內婦人" 145

圖 128. 劉興我本 "張靑夫婦告訴武松" 中的 '孫二郞' 145

圖 129. 陳洪繡 《水滸叶子》中的 '孫二郞' 145

圖 130. 容與堂本 "一丈靑單捉王矮虎" 146

圖 131. 陳洪繡 《水滸叶子》 中的扈三娘 146

圖 132. 水滸全傳 "焦躁유公明" 147

圖 133. 水滸全傳 "火燒瓦礫場" 147

圖 134. 評林本 "王婆추住운哥便打" 148

圖 135. 評林本 "王婆來到武大家" 148

圖 136. 評林本 "何九叔看武二尸首" 148

圖 137. 評林本 "□□□□禮祭武大" 148

圖 138. 劉興我本 "武松設祭哭奠亡兄" 149

圖 139. 揷增甲本 "土工看武大尸傷" 149

圖 140. 揷增甲本 "何九叔化武大身尸" 149

圖 141. 水滸全傳 "賞菊集群英" 149

圖 142. 水滸全傳 "承恩賜御宴" 149

圖 143. 水滸全傳 "失聲笑鮑老" 150

圖 144. 水滸全傳 "火燒翠云樓" 150

초록보기

 本文以明清两代《水浒传》的插图本为研究鹄的, 以期对其现状作一番细致爬梳, 并尝试涉及相关问题的讨论. 本文的选题缘由一方面来自查阅古籍时对书本内页插图的衷爱, 另一方面则是有鉴于当前小说插图作为一门专门研究所存在的一些不足, 对于本人而言, 这是一项颇具挑战性的工作.

现存《水浒传》的插图本在数量上可谓甚夥, 其本身值得研究者出于各个维度的考察和研究. 本文对《水浒传》插图的研究主要分三大板块进行: 首先是藉插图来探究一下《水浒传》的版本问题, 同时根据各个插图本之特征总结出其风格流派, 寻绎各本之间的承继脉络. 其次从插图与小说文本的角度出发, 探究《水浒》插图本中的"图像叙事"以及"图像"与"叙事性"之间的互动. 最后以社会文化的视域来关照《水浒》插图中所反映出来的宋明文化.

在有关《水浒》版本的研究中, 本文是最早对其插图本作专门整理的一篇. 在顺序上, 首先整理出《水浒》各插图本的基本情况, 然后再对各个插图本的特征作细致考索. 为了把握插图本的详细情况, 除了以插图版式来划分这些插图本外, 本文还总结出了不同的插图系统以及插图流派. 另外, 为了确定出一般性的插图分类标准, 笔者还对以往文学插图版式的命名作了一些修正, 分为"图文混合本"和"图文分开"两大类, 这样的分类不惟可以包容现存《水浒传》的各种插图版式, 同时也适用于其他文学插图本. 在"图像叙事"方面, 本文重点探究了"叙事性"对插图版式的影响, 并认为插图数量甚的"图文混合本"的出现, 可能是为了克服"图像叙事"在时间性上的匮乏. 而"全页大图本"则与之相逆, 它走的是一条试图通过扩大空间来抓住叙事性的道路. 两者都有其各自独特的叙事性存在.

《水浒传》插图本的诞生是当时经济活力与以出版为动力的大众文化合力的产物. 文学插图作为出版文化的一种现象, 同时也是社会文化的一面镜子, 通过考察《水浒传》的插图可以帮助我们窥见明代社会文化之一隅.

중국의 '四大奇書'의 하나로 일컬어지는 『水滸傳』은 宋末明初의 시기에 소설의 형태로 완성되었을 것으로 추정되며, 明代에 큰 인기를 누려 당시의 출판문화의 번영과 그 영광의 시기를 함께 하였던 문학작품의 하나라 할 수 있다. 이러한 사회적 분위기에 힘입어 明淸代를 걸쳐 『水滸傳』은 부단히 재출간 되었으며, 현재까지 전해지는 판본의 숫자만 해도 30여 종이 넘는다. 이러한 『水滸傳』판본의 또 다른 특징은 현전하는 상당히 많은 판본에 『水滸傳』의 내용을 묘사한 삽도가 포함되어 있으며, 특히 『水滸傳』각 판본의 삽도를 통하여 중국 고대문학 삽도의 다양한 면면을 엿볼 수 있을 정도로 그 다양성을 자랑하고 있다는 것이다.

지금까지의 삽도연구는 대부분 예술적인 측면과 문헌학적인 가치 방면에서의 연구가 중심이 되어왔다. 그러나 문학의 일부분으로서의 문학 삽도는 문학작품과 결합되어 종합적인 연구가 이루어질 필요성이 분명히 존재한다. 그리하여 최근 몇 년 간 이러한 방면의 연구가 서서히 증대되어 왔으며, 본고는 『水滸傳』 삽도를 중심으로 다양한 측면에서 『水滸傳』을 탐색하였다.

본고에서는 이러한 『水滸傳』 삽도 및 그 판본에 대한 연구를 통하여, 『水滸傳』의 다양한 삽도본의 현황 파악, 정리 및 분석, 그리고 삽도본들의 계파 연구 및 판본 선후 관계의 정리를 진행하였으며, 시대에 따른 삽도의 演變과 그 경향, 삽도와 텍스트의 관계 및 『水滸傳』 삽도에 나타난 송명 문화 등에 대한 연구를 시도하였다.

본고는 『水滸傳』의 모든 '삽도본'을 대상으로 삼아 전면적으로 연구한 최초의 논문으로, 우선 『水滸傳』의 각 삽도본의 기본 서지 상황을 수집․정리하였고, 각각의 삽도본의 특징에 대하여 자세히 고찰하였다. 삽도본의 상세한 상황 파악을 위하여, 삽도본의 판식을 기준으로 『水滸傳』의 삽도본들을 분류하였으며, 이에 따라 본고에서는 각기 다른 삽도의 계통과 유파를 유추해낼 수 있었다. 또한 보다 보편적인 삽도본 분류의 표준을 위하여 기존의 삽도본 판식에 대하여 새로운 정의와 분류를 시도하였으며, 또한 각 판식에 대한 명칭도 수정 및 명명하였다.

필자는 삽도의 총체적인 배치방식에 주목하여 삽도의 판식을 크게 '도문혼합형(圖文混合形)'과 '도문분리형(圖文分開形)'으로 나누었고 '도문혼합형'에는 '상도하문', '상문하도', '감도식' 등이 포함되며, '도문분리형'에는 '전엽대도본(全頁大圖本)', '상하양도(上下兩圖)', '일면다도(一面多圖)' 등의 하위 분류를 두었다. 이러한 분류는 소설이나 희곡 등의 다른 문학 삽도의 형식에도 적용될 수 있을 것으로 보이며, 『水滸傳』삽도본에서 찾아볼 수 있는 주된 삽도판식은 '상도하문', '감도식', '전엽대도본' 의 3종이다

『水滸傳』의 삽도본은 내용에 있어서도 수량에 있어서도 그리고 예술적인 가치에 있어서도 다른 문학 삽도본에 뒤지지 않는 전문적인 연구 가치를 지니고 있다. 『水滸傳』의 삽도본은 현존하는 수량이 풍부할 뿐만 아니라, 다양한 삽도판식으로 출판되어 왔다. 그러나 현재까지 『水滸傳』의 삽도본의 계통을 정리하는 연구가 아직 없었기에 먼저 『水滸傳』의 각종 판본의 삽도 현황을 정리하고, 그 후 각 특징을 하나하나 살펴보았다. 이러한 『水滸傳』의 각종 삽도본에 대한 정리를 통하여 필자는 삽도판식에 따른 분류가 가능한 외에 각 판본 사이에 일종의 삽도의 계보가 존재한다는 사실을 발견하였다.

현존하는 『水滸傳』 삽도들로 시대에 따른 삽도의 변화방향을 살펴볼 때, 몇 가지 경향을 찾아볼 수 있는데, '인물위주'에서 '전체국면위주'로 변화하였고, 삽도의 수량은 1천 장이 넘는 것에서 단 몇 장에 이르는 소량으로 바뀌었다. 또한 삽도의 묘사는 점점 정밀해져가는 방향으로 나아갔고, 처음에는 '텍스트의 부속품'이던 것이 점점 '독립된 하나의 도상'으로 바뀌어갔으며, '통속'에서 '우아함'을 지향하는 것으로 변하였음을 알 수 있다.

마지막으로는 삽도와 텍스트의 관계에 대한 탐구를 진행하였다. 『水滸傳』의 '도문혼합본'은 시간성 강화를 시도한 책략의 산물이다. 그러나 도상의 숫자가 늘어나면서 하나의 도상에 할당될 수 있는 공간의 크기가 줄어들게 되면서 오히려 '도상서사'의 장점인 '공간성'이 약화되는 결과를 낳게 되었다. 그리하여 '전엽대도본'은 '도상서사'의 장점을 더욱 강화하는 전략으로 대응하게 되는데, 이러한 도상공간의 확장으로 일정 부분의 이야기를 보다 상세하게 표현할 수 있게 되었으며, 하나의 도상에서의 서사성 또한 더욱 풍부해지게 되었다.

『水滸傳』 삽도본의 탄생은 당시의 발달된 경제와 출판문화를 동력삼아 번성한 대중문화의 산물이다. 문학 삽도는 출판문화의 한 양상이면서, 또한 당시 사회문화를 비춰주는 거울과도 같은 존재로, 『水滸傳』 삽도의 고찰을 통하여 명대 사회문화의 일면을 엿보는 하나의 수단이 될 수 있다.

본고에서 진행한 『水滸傳』삽도 연구는 만약 앞으로 지금까지 알려지지 않았던 또 다른 『水滸傳』의 삽도본이 발견 혹은 공개된다면 현존하는 삽도본을 대상으로 전개된 이 연구의 부족함이 보충될 수 있을 것으로 생각되며, 또한 본고의 삽도계통 연구와 삽도판식에 대한 연구방법은 다른 문학 삽도의 연구에도 적용될 수 있을 것이다.

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