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본 연구는 한국의 현대도예에서 사용되고 있는 ‘오브제’의 오용의 원인을 고찰하고 그 대안을 제시하는 것을 목적으로 한다. 이를 위한 선행연구에서는 서양 미술사에 등장하는 오브제 미술의 특징을 면밀히 분석하였다. 그 결과오브제미술은 대상을 재현하는 전통미술에 반기를 들고 인간의 현실의 삶과 환영이 만드는 예술이라는 이분법적인 경계를 허무는 방향으로 진화해왔음을 알 수 있었다. 또한 ‘오브제’의 의미는 작가의 개념이나, 시대와 장소에 따라 변화하고 있지만, 비기능적인 조형도자와 순수미술의 경계가 무너지고 있는 현대미술의 추세 속에서 비합리적인 ‘도자 오브제’ 혹은 ‘오브제’라는 용어를 한국에서만 이용하는 것은 이론과 비평의 분야에서 혼란만 더욱 가중시키고 있음을 알 수 있었다. 이를 바탕으로 한국에서 잘못 사용되고 있는 사례를 남미경의 박사논문 「현대 도자오브제의 발전양상에 관한 연구」와 일본에서의 사례를 신나경의 논문 「공예의 기능과 미적 표현에서 추상의 문제: 오브제도예를 중심으로」를 중심으로 고찰했다. 또한 영어권 국가에서 사용되는 ‘오브제’의 의미를 파악하기 위해서 글렌 아담스의 『thinking through craft』통해 연구하였다. 결론적으로 오브제의 오용의 이유는 두 가지로 판명되었다. 첫째는 남미경과 홍지수와 같은 한국의 비평가들이나 도예가들이 영어권에 쓰는 ‘object’를 단순히 불어로 ‘오브제’라고 번역하면서 자의적으로 해석한 한데서 오는 오역이 주된 원인이었다. 둘째는 20세기 중후반부터 하마무라준이나 오나가미가와 같은 일본 비평가들의 설익은 도자이론을 무분별하게 수용되어온 역사적 상흔에도 기인함을 알 수 있었다. 이를 해결하기 위해 미국의 공예 비평가 루이스 마잔티가 제안한 수퍼 오브제(Super-Objects)라는 용어를 통해 오용되는 ‘오브제’ 용어의 새로운 대안을 마련하고자 했다.
The purpose of this study is to consider the misuse reason of 'Objet' used in contemporary ceramic art and to suggest the alternatives. For this, the advanced research has done close analysis on the characteristics of Objet art that appears in western art history. As a result, I could understand that Objet art have stand with revolt to traditional art which reenact the subject, and that it have evolved to the direction that tears down the binominal boundary of art that is made by human's reality's life and phantom. In addition, I could know that even though the meaning of 'Objet' is changing according to the author's concept or the location of era, using a terminology of irrational 'Ceramic Objet' or 'Objet' in Korea only in the trend of modern art, where the boundary between ceramic art and fine arts is breaking apart, is only adding chaos in the field of theory and criticism. Based on this, the cases that are misused in Korea have been considered focused on the Nam Mi-kyung's Doctoral Dissertation 「A study on the development patterns of contemporary pottery objet」 and the case in Japan with Shin Na-kyung's Thesis 「Abstract problems in the function and aesthetic expression of crafts: Focused on Objet Pottery」, Moreover, the research was conducted through Glen Adams's 『thinking through craft』 to identify the meaning of 'Objet' used in English-speaking country. For the outcome, the reason of Objet's misuse became clear into two. First, as the Korean critics and ceramist like Nam Mi-kyung and Hong Ji-soo translated the 'object' used in English speaking country as 'Objet' in French, it became the main reason of mistranslation from a voluntary translation. The second was also found to be the historical scars that have been indiscriminately accepted from Japanese critics such as Haramura June and Onagamigawa since the mid-20th century. To solve this problem, I tried to come up with a new alternative to the term 'object' that is misused using the term 'Super-Objects' proposed by American crafts critic Lewis Mazanti.
The purpose of this study is to consider the misuse reason of 'Objet' used in contemporary ceramic art and to suggest the alternatives. For this, the advanced research has done close analysis on the characteristics of Objet art that appears in western art history. As a result, I could understand that Objet art have stand with revolt to traditional art which reenact the subject, and that it have evolved to the direction that tears down the binominal boundary of art that is made by human's reality's life and phantom. In addition, I could know that even though the meaning of 'Objet' is changing according to the author's concept or the location of era, using a terminology of irrational 'Ceramic Objet' or 'Objet' in Korea only in the trend of modern art, where the boundary between ceramic art and fine arts is breaking apart, is only adding chaos in the field of theory and criticism. Based on this, the cases that are misused in Korea have been considered focused on the Nam Mi-kyung's Doctoral Dissertation 「A study on the development patterns of contemporary pottery objet」 and the case in Japan with Shin Na-kyung's Thesis 「Abstract problems in the function and aesthetic expression of crafts: Focused on Objet Pottery」, Moreover, the research was conducted through Glen Adams's 『thinking through craft』 to identify the meaning of 'Objet' used in English-speaking country. For the outcome, the reason of Objet's misuse became clear into two. First, as the Korean critics and ceramist like Nam Mi-kyung and Hong Ji-soo translated the 'object' used in English speaking country as 'Objet' in French, it became the main reason of mistranslation from a voluntary translation. The second was also found to be the historical scars that have been indiscriminately accepted from Japanese critics such as Haramura June and Onagamigawa since the mid-20th century. To solve this problem, I tried to come up with a new alternative to the term 'object' that is misused using the term 'Super-Objects' proposed by American crafts critic Lewis Mazanti.
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참고문헌 (22건) : 자료제공( 네이버학술정보 )
| 번호 | 참고문헌 | 국회도서관 소장유무 |
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| 1 | 강주연, 「현대미술에 있어서 오브제의 변천과정과 특성에 관한 연구」, 창원대학교 교육대학원 미술교육 전공 석사학위 논문, 2003 | 미소장 |
| 2 | “Nomadic Readymade” in Chinese Contemporary Art: Ai Weiwei and Ni Haifung | 소장 |
| 3 | 고충환, 「물신주의와 오브제의 이해」, 문화예술지 2월호, 2001 | 미소장 |
| 4 | 남미경, 「현대도자오브제의 전개양상에 관한 연구」, 한양대학교 박사 논문, 2001 | 미소장 |
| 5 | 박용숙, 「현대미술의 반성적 이해」, 집문당, 1988 | 미소장 |
| 6 | 신나경, 「공예의 기능과 미적 표현에서 추상의 문제: 오브제도예를 중심으로」, 미술사학연구 회 제34집, 2010 | 미소장 |
| 7 | 우관호, 「야기가즈오론」, 한국조형디자인협회, 2007 | 미소장 |
| 8 | 이인범, 「왜 <만남을 찾아서 outside the box> 인가?」, 한국미학예술학회, 2009 | 미소장 |
| 9 | 이 일, 「현대미술의 궤적」, 서울:동화출판사, 1974 | 미소장 |
| 10 | 이재언, 「현대도예의 오브제화 양상」, 누벨 오브제 01, 디자인 하우스, 1997 | 미소장 |
| 11 | 장동광, 「현대 금속공예에 있어서 오브제의 의미와 그 전개양상」, 누벨 오브제 01, 디자인 하우스, 1997 | 미소장 |
| 12 | The Contemporaneous Discourse of Vanitas Still-Life; Based on the Metamorphosis of Concept and Style Including Extended Signification | 소장 |
| 13 | 최범, 『한국 디자인 신화를 넘어서』, 안그라픽스, 2013 | 미소장 |
| 14 | (A)Study on the expression of deconstruction and transformation of 'Moon Jar' in Korean ceramics after 2000s | 소장 |
| 15 | Glen Adams, 『Thinking through craft』, Bloomsbury, 2015 | 미소장 |
| 16 | Lee Nordness, 『Objects U.S.A.: Works by Artist-Craftsmen in Ceramic, Enamel, Glass, Metal, Plastic, Mosaic, Wood and Fiber』, 1970 | 미소장 |
| 17 | Louise Mazanti, 「Super-Objects: Craft as an aesthetic position」, Duke University Press, 2011 | 미소장 |
| 18 | M. Anna Fariello, 「Making and Naming: The lexicon of studio craft」, Duke University Press, 2011 | 미소장 |
| 19 | Roger Bordier, 『L'Art moderne et l'Objet』, Editions Albin Michel, 1978 | 미소장 |
| 20 | Thomas Albright, 「Art in the Sanfrancisco Bay Area: 1945-1980, University of Califonia Press」, 1985 | 미소장 |
| 21 | William S. Rubin , 『Dada, Surrealism, and Their heritage』, New York : The Museum of Modern Art, 1968 | 미소장 |
| 22 | 웹사이트 인용, 디자인 담론, 네오 다다이즘(2018년 2월 5일 접속) (http://m.blog.naver.com/dayon6162/40029039957) | 미소장 |
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