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팬데믹을 거치며 공연 영상의 중요성은 전에 없이 커졌다. 공연과 공연 영상에 대해서는 라이브니스에 대한 논의가 있었지만, 그 차이를 더 정확하게 파악하기 위해서는 영상에 담기기 힘든 공연의 특성들에 주목할 필요가 있다. 피셔－리히테가 말한 배우와 관객의 공동현존과 거기서 발생하는 피드백 고리는 공연과 공연 영상 사이의 분명한 차이를 제시한다. 공연 영상에는 이와 같은 물리적 조건이 없지만, 해당 공연의 결과에 초점을 맞춰 충실히 기록할 수는 있다는 데서 그 가능성을 생각할 수 있다. NT Live의 〈제인 에어〉의 영상화 사례를 보면 공연에 존재했던 배우의 현존과 배우와 관객 간에 일어났던 피드백 고리, 그 결과로서의 사건을 충실히 기록하고 있음을 파악할 수 있다. 공동현존이 없다는 한계는 여전히 남지만, 공연 영상에서만 가능한 시야의 제공에서는 이를 보충할 가능성을 찾을 수 있다. 충실한 기록과 다른 종류의 시야를 통해 공연 영상은 공연의 관객이 느꼈을 인지적 자극을 공연 영상의 관객도 전달받고 의미를 추론하도록 유도할 가능성을 지닌다.

권호기사

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당사자성의 무대 재현과 정동의 윤리 = Representing the stage of first-person and the affective ethics 김기란 p. 5-32

현존의 기록으로 본 공연 영상의 한계와 가능성 = The potentials and limitations of the performance video as the record of the existence : focusing on NT Live’s Jane Eyre : NT Live의 <제인 에어(Jane Eyre)>를 중심으로 한재은 p. 33-59

한국 골목 공동체 문화와 중국 사회의 공감 = Alley community culture in Korea and societal empathy in China : focusing on the drama “Reply 1988” : 드라마 <응답하라 1988>을 중심으로 담옥천 p. 61-101

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