표제지
목차
국문요약 14
I. 서론 16
1. 연구의 필요성과 목적 16
2. 연구 내용 및 방법 20
3. 연구의 대상 및 제한점 21
4. 선행 연구 21
II. 이론적 배경 26
1. 브루너의 생애 26
2. 브루너의 학습이론 27
2.1. 지식의 구조 27
2.2. 발견학습이론 28
2.3. 표상이론 28
3. 브루너의 학습이론을 적용한 피아노 학습 35
4. 수준별 피아노 교육과정 36
III. 본론 39
1. 작곡가 벨라 바르톡의 생애와 작곡 배경 39
1) 제1기 (1899-1908): 후기 낭만주의 작곡 스타일 40
2) 제2기 (1908-1926): 개인 스타일 탐구 시기 41
3) 제3기 (1926-1937): 작품 스타일 성숙기 42
4) 제4기 (1937-1945): 스타일의 변형기 43
2. 바르톡 민요의 작곡 경향 변화 44
3. 《루마니아 민속 무곡》의 음악적 특징 49
3.1. 구조 49
3.2. 화성 50
3.3. 선율 51
3.4. 타악기적 음향 53
3.5. 강렬한 당김음 54
3.6. 변박 54
4. 《루마니아 민속 무곡》 작품 분석 55
4.1. 제1곡 "막대기 춤" (Joe cu Bata) 57
4.2. 제2곡 "허리띠 춤" (Bnlul) 61
4.3. 제3곡 "발 구르기 춤" (Pe Loc) 63
4.4. 제4곡 "나무피리 춤" (Buciumeana) 67
4.5. 제5곡 "루마니안 폴카" (Poarga Romaneasca) 70
4.6. 제6곡 "빠른 춤" (Maruntel) 75
5. 브루너의 학습이론을 적용한 《루마니아 민속 무곡》 지도 방안 80
5.1. 제1곡 "막대기 춤" 지도 방안 84
5.2. 제2곡 "허리띠 춤" 지도 방안 94
5.3. 제3곡 "발 구르기 춤" 지도 방안 98
5.4. 제4곡 "나무피리 춤" 지도 방안 104
5.5. 제5곡 "루마니안 폴카" 지도 방안 109
5.6. 제6곡 "빠른 춤" 지도 방안 114
IV. 결론 122
참고문헌 126
ABSTRACT 133
〈표 1〉 유리드믹스에 적용하는 동작 30
〈표 2〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》의 구성 56
〈표 3〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제1곡 "막대기 춤" 형식 57
〈표 4〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제2곡 "허리띠 춤" 형식 61
〈표 5〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제3곡 "발 구르기 춤" 형식 64
〈표 6〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제4곡 "나무피리 춤" 형식 68
〈표 7〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제5곡 "루마니안 폴카" 형식 71
〈표 8〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제6곡 "빠른 춤" 형식 75
〈표 9〉 작동적 표상 양식을 활용한 음악 학습 과정 81
〈표 10〉 영상적 표상 양식을 활용한 음악 학습 과정 82
〈표 11〉 상징적 표상 양식을 활용한 음악 학습 과정 83
〈표 12〉 제1곡 "막대기 춤" 지도 방안 84
〈표 13〉 제2곡 "허리띠 춤" 지도 방안 94
〈표 14〉 제3곡 "발 구르기 춤" 지도 방안 98
〈표 15〉 제4곡 "나무피리 춤" 지도 방안 104
〈표 16〉 제5곡 "루마니안 폴카" 지도 방안 109
〈표 17〉 제6곡 "빠른 춤" 지도 방안 114
〈그림 1〉 코다이의 손기호 31
〈그림 2〉 노래의 계이름에 맞는 음높이를 손기호로 나타내기 31
〈그림 3〉 달크로즈의 유리드믹스를 적용한 신체동작: 음의 강약 33
〈그림 4〉 막대기 춤 93
〈악보 1〉 오르프의 신체동작이 적용된 '말리듬 예시' 32
〈악보 2〉 무소르그스키, 《전람회의 그림》, 제10곡 "키예프의 대문" 마디 1-6 34
〈악보 3〉 무소르그스키, 《전람회의 그림》, 제7곡 "리모주의 시장", 마디 1-2 35
〈악보 4〉 바르톡, 《3개의 헝가리 민속 음악》의 제1곡 "공작", 마디 1-8 45
〈악보 5〉 바르톡, 《15개의 헝가리 농민의 노래》 제6곡의 "발라드", 마디 1-4: 주제 선율 47
〈악보 6〉 바르톡, 《15개의 헝가리 농민의 노래》 제6곡의 "발라드", 마디 21-24: 주제 변주 47
〈악보 7〉 바르톡, 《15개의 헝가리 농민의 노래》 제6곡의 "발라드", 마디 35-39: 주제 선율(장식) 47
〈악보 8〉 바르톡, 《오케스트라를 위한 협주곡》 제1악장, 마디 319-323: 4도 하행 진행 48
〈악보 9〉 바르톡, 《춤 모음곡》 제1곡, 마디 132-135: 4도 수직 화음 49
〈악보 10〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제5곡,"루마니안 폴카", 마디 1-6: 3음이 생략된 화음의 반복 50
〈악보 11〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제3곡 "발 구르기 춤", 마디 1-6: 3음이 생략된 화음의 반복 51
〈악보 12〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제3곡 "발 구르기 춤", 마디 7-18: 동음 반복 52
〈악보 13〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제5곡 "루마니안 폴카", 마디 1-10: 3도 음정 진행(F#음 중심) 52
〈악보 14〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제1곡 "지팡이 춤", 마디 1-10: 타악기적 음형 53
〈악보 15〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제6곡 "스텝 댄스", 마디 1-13: 강한 당김음 음형 54
〈악보 16〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제5곡 "루마니아 폴카", 마디 1-8: 변박 (2/4 → 3/4) 55
〈악보 17〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제1곡 "막대기 춤", 마디 1-20 59
〈악보 18〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제1곡 "막대기 춤"의 선법: A도리안 선법, A에올리안 선법 60
〈악보 19〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제1곡 "막대기 춤", 마디 17-25: 아치형의 선율진행 60
〈악보 20〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제2곡 "허리띠 춤", 마디 I-10 62
〈악보 21〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제2곡 "허리띠 춤"의 선법: D도리안 선법 62
〈악보 22〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제2곡 "허리띠 춤", 마디 II-16: d단조의 부화음, IV화음 진행 63
〈악보 23〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제3곡 "발 구르기 춤", 마디 1-12 65
〈악보 24〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제3곡 "발 구르기 춤", 마디 19-28: 당김음의 형태 66
〈악보 25〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제3곡 "발 구르기 춤"의 '헝가리 단음계'와 '변형된 헝가리 단음계 67
〈악보 26〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제3곡 "발 구르기 춤", 마디 1-6: '변형된 헝가리 단음계'의 증2도 진행 67
〈악보 27〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제4곡 "나무피리 춤", 마디 1-12 69
〈악보 28〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제4곡 "나무피리 춤"의 선법: A프리지안 선법, 변형된 A프리지안 선법 70
〈악보 29〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제4곡 "나무피리 춤", 마디 1-6: 증2도 70
〈악보 30〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제5곡 "루마니안 폴카"의 박자 변화, 마디 1-7 72
〈악보 31〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제5곡 "루마니안 폴카", 마디 1-10 73
〈악보 32〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제5곡 "루마니안 폴카", 마디 11-13: 장식음을 통한 약박의 강조 73
〈악보 33〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제5곡 "루마니안 폴카"의 선법: D리디안 선법과 G리디안 선법 74
〈악보 34〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제5곡 "루마니안 폴카" 마디 5-6,오른손 선율 74
〈악보 35〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제6곡 "빠른 춤", 마디 1-6 76
〈악보 36〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제6곡 "빠른 춤", 마디 17-25 77
〈악보 37〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제6곡 "빠른 춤", 마디 1-4: sf사용 77
〈악보 38〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제6곡 "빠른 춤"의 선법: D 리디안 선법, G리디안 선법, C리디안 선법, G도리안 선법 78
〈악보 39〉 바르톡, 《루마니아 민속 무곡》 제6곡 "빠른 춤", 마디 1-24 79
〈악보 40〉 말리듬 예시 93
〈악보 41〉 제6곡 "빠른 춤" A부분 오른손 주요 리듬형 120
〈악보 42〉 제6곡 "빠른 춤" A부분 왼손 주요 리듬형 120