표제지
목차
서론 10
연구의 필요성 및 목적 10
연구 방법 및 범위 12
Ⅰ. 동서양 원근법의 융합 13
1.1. 수묵으로 표현하는 원근 13
1.2. 이동시점으로 보는 움직이는 풍경 16
1.3. 동양원근법과 서양원근법의 융합 18
Ⅱ. 겹침을 적용한 작품 사례 연구 22
2.1. 시아 시아오완 22
2.2. 슌 카와카미 24
2.3. 노부히로 나카니시 26
Ⅲ. 작품 분석 30
3.1. 작품에 반영된 사유와 기법 분석 31
3.1.1. 모(摹)·임(臨)·방(倣)의 차용 31
3.1.2. 시간성의 개입 32
3.1.3. 모호한 경계에 의한 공간 확대 33
3.1.4. 겹침 35
3.1.5. 그리자유 표현기법의 사용 37
3.2. 《스며들다》 연작 작품분석 38
3.2.1. 〈스며들다1〉, 혜산 유숙, 〈계산추색도 溪山秋色圖〉 41
3.2.2. 〈스며들다 2〉, 현재 심사정, 〈계거산락 溪居山樂〉, 《방고산수첩 倣古山水帖》 44
3.2.3. 〈스며들다 3〉, 혜원 신윤복, 〈쌍검대무 雙劍對舞〉, 《혜원전신첩 蕙園傳神帖》 49
3.2.4. 〈스며들다 4〉, 단원 김홍도, 제7폭 〈총탕맥반도 葱湯麥飯圖〉, 《주부자시의도 朱夫子詩意圖》 54
3.2.5. 〈스며들다 5〉, 겸재 정선, 〈우화등선 羽化登船〉, 《연강임술첩 漣江壬戌帖》 57
3.3. 만남 61
Ⅳ. 심리적 확장 가능성에 대한 실험 66
가. 사회적 배경 66
나. 실험환경 및 조사대상 68
다. 질문 문항 68
라. 분석 68
마. 설문 결과 73
결론 78
부록 80
[부록 1] 작품 실험에 대한 설문지 1 80
[부록 2] 작품 실험에 대한 설문지 2 81
참고문헌 82
국문초록 87
Abstract 88
[표 1] 1-3번 질문항목 69
[표 2] 4-6번 질문항목 70
[표 3] 7-11번 질문항목 70
[표 4] 12-13-1번 질문항목 72
[표 5] 작품 실험 결과치에 대한 인원 집계 수와 백분율 도출 값 74
[그림 1] 정선, 〈인왕제색도〉, 1751, 종이 바탕에 수묵, 79.2x138.2cm, 국립중앙박물관 15
[그림 2] 변관식, 〈금강산 구룡폭〉, 1960년대, 종이에 수묵채색, 120.8x90.5cm, 국립현대미술관 15
[그림 3] 이성, 〈교송평원도〉, 실크에 수묵화, 126.1x205.6cm, 일본 澄懷堂文庫 15
[그림 4] 라파엘로, 〈아테네 학당〉, 1509-1511, 프레스코, 서명의 방, 사도 궁전, 바티칸 박물관 19
[그림 5] 곽희, 〈조춘도〉, 1072, 108.1x158.3cm, 교토 양족원 19
[그림 6] 안견, 〈몽유도원도〉, 1447, 비단 바탕에 먹과 채색, 38.7x106.5cm, 일본 텐리 대학 중앙도서관 21
[그림 7] 작품의 시각적 효과 21
[그림 8] 시아 시아오완, 〈Chinese Ancient Landscape of Guo Xi〉, 2007, 글라스페인팅, 120x81.5x76cm 23
[그림 9] 시아 시아오완, 〈Ancient landscape of fan kuan no.2〉, 2007, 글라스페인팅, 132x84x71cm 23
[그림 10] 슌 카와카미, 〈BOKUSHO〉, 2016, 메쉬 천에 잉크프린트 26
[그림 11] 슌 카와카미, 〈BOKUSHO〉 확대샷, 2016, 메쉬 천에 잉크프린트 26
[그림 12] 노부히로 나카니시, 〈Layer Drawing - Cloud/Fog〉, 2005, 필름에 잉크젯프린트, 100x100cm(100장). 27
[그림 13] 노부히로 나카니시, 〈Layer Drawing-Cloud/Fog〉 확대샷, 2005, 필름에 잉크젯프린트, 2005, 100x100cm(100장) 28
[그림 14] 노부히로 나카니시, 〈Layer Drawing-Cloud/Fog〉, 2005, 필름에 잉크젯프린트, 2005, 100x100cm(100장) 28
[그림 15] 식물들을 트레이싱지에 그려 겹친 모습 36
[그림 16] 유숙의 〈계산추색도〉를 트레이싱지에 그려 겹친 모습 36
[그림 17] 유리 레이어를 간격 없이 쌓은 모습 37
[그림 18] 박선영, 〈난초〉, 2021, 판유리에 실크스크린, 50x50cm. 38
[그림 19] 유숙, 〈계산추색도〉, 지본담채, 38.8x108.5cm, 개인소장 43
[그림 20] 박선영, 〈스며들다1〉, 〈계산추색도〉, 유숙, 2021, 그리자유 글라스페인팅에 흑경 좌대, 25x9.5x50cm 43
[그림 21] 〈스며들다1〉의 흑경 좌대에 그림이 비치는 모습 44
[그림 22] 심사정, 〈계거산락〉, 1763, 지본담채, 37.3x61.3cm, 간송미술관 46
[그림 23] 박선영, 〈스며들다 2〉, 《방고산수첩》 中 〈계거산락〉, 심사정, 2021, 그리자유 글라스페인팅에 흑경 좌대, 50x9.5x25cm 47
[그림 24] 유리 레이어에 순서대로 담긴 〈스며들다 2〉 48
[그림 25] 오소리 붓을 이용한 안료 펴 바르기(좌) 및 세필 붓을 통한 묘사(우) 48
[그림 26] 〈스며들다 2〉의 흑경 좌대에 작품이 비치는 모습 49
[그림 27] 신윤복, 〈쌍검대무〉, 18세기, 지본채색, 28.2 x 35.6cm, 간송미술관 50
[그림 28] 박선영, 〈스며들다 3〉, 《혜원전신첩》 中 〈쌍검대무〉, 혜원 신윤복, 2021, 그리자유 글라스페인팅, 34x9.5x25cm 51
[그림 29] 〈스며들다 3〉 제작 과정 51
[그림 30] 검무기 채색 시뮬레이션 52
[그림 31] 유리 레이어에 순서대로 담긴 〈스며들다 3〉 53
[그림 32] 〈스며들다 3〉의 빛 그림자 53
[그림 33] 집중조명을 통한 빛 그림자 실험 53
[그림 34] 김홍도, 《주부자시의도》 中 제7폭 〈총탕맥반도〉, 1800, 견본담채, 125x40.5cm, 개인소장 55
[그림 35] 박선영, 〈스며들다 4〉, 《주부자시의도》 中 제7폭 〈총탕맥반도〉, 단원 김홍도, 2021, 그리자유 글라스페인팅, 34.5x6.7x90.5cm 56
[그림 36] 〈스며들다 4〉의 측면 모습 56
[그림 37] 레이어에 따라 나눠진 〈스며들다 4〉 57
[그림 38] 〈스며들다 4〉 제작 모습 57
[그림 39] 정선, 《연강임술첩》 中 〈우화등선〉, 1742, 견본담채, 94.4x33.5cm, 개인소장 58
[그림 40] 박선영, 〈스며들다 5〉, 《연강임술첩》 中 〈우화등선〉, 겸재 정선, 2021, 그리자유 글라스페인팅, 100x7.5x29cm 59
[그림 41] 〈스며들다 5〉의 확대본 60
[그림 42] 유리 레이어에 순서대로 담긴 〈스며들다 5〉 61
[그림 43] 좌우 시각 방향에 따른 〈스며들다 5〉 61
[그림 44] 박선영, 〈만남〉, 2021, 글라스페인팅, 25x25x50cm 62
[그림 45] 〈만남〉 제작 과정 중 흑백안료로만 구성된 모습 63
[그림 46] 에나멜 안료 색 테스트 63
[그림 47] 실버스테인으로 소성한 〈만남〉의 '카라' 63
[그림 48] 실버스테인으로 소성한 〈만남〉의 '열매 식물' 63
[그림 49] 〈만남〉이 설치된 공간의 빛 그림자 모습 65
[그림 50] 실험 공간 77
[그림 51] 1-5번 결과 차트 69
[그림 52] 4-6번 결과 차트 70
[그림 53] 7-11번 결과 차트 71
[그림 54] 12-13-1번 결과 차트 72
[그림 55] 설문조사 진행 사진 77