한국전쟁으로 인해 사회적, 경제적으로 혼란스러운 시기를 거친 한국은 일본의 존재를 재인식하게 된다. 일본은 패망 이후에도 꾸준히 경제성장을 이룩한 반면 한국의 상황은 반대였다. 즉, 1960년대 일본은 경제적으로 선망의 대상이었으나 한편 식민시기의 기억으로 인해 문화적으로는 배척해야만 하는 존재였다. 이는 한국 내 세대 간 갈등으로도 표출되며, 일본을 경험한 세대의 균열로도 표방된다.
반면 공개 대본의 이면에 있는 은닉 대본은 한용운-김기영-아로운으로 이어지는 일본 경험을 부정하지 않고 직시하여 번역해야만 그 의미를 알 수 있다. 이는 일본풍경 인서트 쇼트로 대변된다. 항구, 기차, 전차, 성 그리고 나고야 시내, 분수대, 절로 구분되는 인서트 쇼트는 각각 식민주의와 전쟁, 변주된 포스트식민성으로 치환된다. 식민주의를 나타내는 일본 풍경 후에는 아로운의 수난 서사가 이어진다. 특히 중반부의 반복되어 나타나는 하나의 인서트 쇼트는 주인공 아로운의 주체적 행위와 수난을 함께 표출한다. 즉, 김기영은 공개 대본과 은닉 대본을 통해 균열을 직시하는 것으로 일본 재인식을 유도한다.