본문 바로가기 주메뉴 바로가기
22대 대한민국 국회 국회정보길라잡이 국회의원검색
회원가입 로그인
HOME

정보검색

소장정보 검색

국회도서관 홈으로 정보검색 소장정보 검색

결과 내 검색

동의어 포함

고급검색

인명/단체명

저자정보 상세정보
인명/단체명을 입력하세요.

키워드

  • 대표어

  • 외국어

-

목차보기

표제지

목차

국문 초록 8

I. 서론 10

II. 본론 15

1. 실내악의 역사 15

2. 피아노 트리오의 형성과 발전 21

3. 베토벤 피아노 트리오의 개요 25

4. 베토벤 피아노 트리오 B♭장조 op.97〈대공〉 28

4.1. 작품배경 28

4.2. 작품분석 30

4.2.1. 제1악장 30

4.2.2. 제2악장 57

4.2.3. 제3악장 60

4.2.4. 제4악장 66

4.3. 작품평가 71

III. 결론 73

참고 문헌 75

ABSTRACT 78

표목차

[표 1] 베토벤 피아노 트리오 개요 26

[표 2] 제1악장의 형식과 구성 30

[표 3] 제1악장의 조성변화 30

[표 4] 다이내믹의 변화 형태가 사용된 마디의 예 35

[표 5] 발전부에서 나타난 전조와 원조와의 관계 49

[표 6] 제2악장의 형식과 구성 57

[표 7] 제3악장의 형식과 구성 60

[표 8] 제4악장의 형식과 구성 66

[표 9] 제4악장 론도주제의 구성 66

그림목차

[그림 1] 다이내믹의 변화 형태 34

악보목차

[악보 1] 제1악장 1마디∼9마디 32

[악보 2] 제1악장 22마디∼29마디 33

[악보 3] 제1악장 43마디∼46마디 36

[악보 4] 제1악장 51마디∼59마디 37

[악보 5] 제1악장 60마디∼67마디 38

[악보 6] 제1악장 73마디∼75마디 39

[악보 7] 제1악장 76마디∼83마디 40

[악보 8] 제1악장 106마디∼114마디 42

[악보 9] 제1악장 115마디∼125마디 43

[악보 10] 제1악장 133마디∼141마디 44

[악보 11] 제1악장 149마디∼155마디 46

[악보 12] 제1악장 155마디∼169마디 47

[악보 13] 제1악장 169마디∼170마디 48

[악보 14] 제1악장 190마디∼198마디 50

[악보 15] 제1악장 221마디∼229마디 52

[악보 16] 제1악장 268마디∼273마디 54

[악보 17] 제2악장 1마디∼8마디 58

[악보 18] 제2악장 127마디∼134마디 58

[악보 19] 제2악장 160마디∼163마디 59

[악보 20] 제3악장 1마디∼5마디 61

[악보 21] 제3악장 29마디∼33마디 61

[악보 22] 제3악장 57마디∼62마디 62

[악보 23] 제3악장 85마디∼88마디 63

[악보 24] 제3악장 113마디∼116마디 64

[악보 25] 제3악장 141마디∼150마디 65

[악보 26] 제4악장 1마디∼4마디 67

[악보 27] 제4악장 51마디∼53마디 67

[악보 28] 제4악장 110마디∼112마디 68

[악보 29] 제4악장 152마디∼157마디 69

초록보기

베토벤(Ludwig Van Beethoven, 1770~1827)은 고전주의 시대를 대표하는 하이든(F. J. Haydn, 1732~1809)과 모차르트(W. A. Mozart, 1756~1791)의 전통적인 양식을 이어받아 자신의 천부적인 재능으로 고전주의를 더욱 발전시키고 새로운 시대인 낭만주의를 구축한 작곡가이다.

본 논문에서는 베토벤이 피아노 트리오에 남긴 업적을 알아보기 위하여 실내악에 관한 역사와 함께 피아노 트리오의 형성과 발전을 고찰하였으며, 이후 베토벤의 피아노 트리오 곡 중 대곡으로 평가받고 있는 피아노 트리오 Bb장조 op.97 <대공>을 연구 분석 하였다.

18세기 후반 등장한 피아노 트리오는 그때까지의 일반적 건반악기인 하프시코드가 아닌 피아노포르테용으로 작곡되어야 했다. 그러므로 피아노포르테의 발전이 이루어진 18세기말 이후 다른 장르의 실내악에 비해 늦게 이루어졌다. 초기에 쓰인 작품들은 피아노가 대부분 주도적인 역할을 하였고 첼로는 피아노의 저음성부를 연주하는 것에 지나지 않았다. 세 악기의 역할이 동등해진 것은 비로소 베토벤에 이르러서였다. 다시 말해 작곡 양식이나 기법에 있어서도 많은 발전이 이루어졌는데 예를 들어 주제에 의한 변형, 모방, 반진행, 동형진행을 통해 작품을 완성시킴으로서 곡의 통일성과 다양성을 동시에 이루어 내는 것은 물론, 곡 전체에 걸쳐 보다 넓은 다이내믹 음역의 활용과 다양한 리듬의 발전을 이루고 있음을 본 연구는 확인할 수 있었다. 마찬가지로그는 한편으로 전형적인 소나타 형식과 스케르초, 론도형식을 쓰고 있으나, 또 한편으로는 그만의 독창적인 음악요소를 위의 형식구조에 내부적으로 적용시킴으로 새로운 면모를 보여주고 있음 또한 확인할 수 있었다

따라서 베토벤의 피아노 트리오 Bb장조 Op.97 <대공>은 그의 피아노 트리오 작품들 중에서도 특히 작곡기법의 완성된 모습을 보이며, 이후의 피아노 트리오의 장르의 발전을 위해 새로운 방향을 제시하는 작품이라 할 수 있다. 이와 같이 베토벤은 고전주의를 바탕으로 한 자신만의 개성 있는 작곡기법과 양식을 개척하므로 19세기 작곡자들의 작곡양식을 위해 선구자적인 의미를 지니는 작곡가이다.

추천서가 (다양한 추천 자료를 만나보세요)

권호기사보기

권호기사 목록 테이블로 기사명, 저자명, 페이지, 원문, 기사목차 순으로 되어있습니다.
기사명 저자명 페이지 원문 기사목차

권호

기사명 원문보기 기사목차
닫기