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표제지

국문초록

목차

I. 서론 10

1. 연구배경 및 목적 10

2. 연구범위와 방법 11

II. 비엔날레 전개 14

1. 비엔날레 정의 및 의의 14

1-1. 비엔날레 유형 15

1-2. 비엔날레 전시 특징 20

2. 비엔날레 확산과 글로컬리즘 24

2-1. 비엔날레의 확산 24

2-2. 비엔날레와 글로컬리즘 27

3. 아시아권 비엔날레 현황 28

3-1. 아시아권 비엔날레 현황 28

3-2. 아시아권 비엔날레 글로컬리즘 사례 34

III. 광주비엔날레 현황 42

1. 광주비엔날레 설립배경 및 의의 42

2. 광주비엔날레 정책 및 운영 현황 44

IV. 광주비엔날레 글로컬리즘 전시연구 53

1. 주제전시 - 제9회 라운드테이블 54

1-1. 전시 주제 55

1-2. 공동예술감독제 56

1-3. 전시 장소성 58

1-4. 광주특정적작품 60

1-5. 시민 참여 68

1-6. 한계점 70

2. 특별전시 74

2-1. 특별전시와 광주성 76

2-2. 한계점 81

V. 결론 83

참고문헌 87

Abstract 91

표목차

[표 1] 특정 장르 및 지역 개최 비엔날레 현황 16

[표 2] 아시아권 비엔날레 개최 현황 29

[표 3] 적도시리즈 협력국가 현황 39

[표 4] 광주비엔날레 발전방안연구 46

[표 5] 광주비엔날레 시기별 전시 현황 50

[표 6] 광주비엔날레 주제전 주제 현황 53

[표 7] 역대 광주비엔날레 광주정신 연계 특별 전시 현황 75

그림목차

〈그림 1〉 제1회 요코하마 트리엔날레 전시장 지도 (제1회... 35

〈그림 2〉 제1회 요코하마 트리엔날레 전시장, 붉은... 35

〈그림 3〉 츠바키 노보루&무로이 히사시, 〈곤충의 세... 37

〈그림 4〉 쿠사마 야요이, 〈나르시스 시〉, 제1회 요코... 37

〈그림 5〉 에이스 하우스 콜렉티브, 〈예술을 위한 국가위... 40

〈그림 6〉 에메카 우뎀바, 〈거리 교도소〉, 족자 비엔날... 40

〈그림 7〉 제9회 라운드테이블 포스터 57

〈그림 8〉 제9회 광주비엔날레 프리젠테이션, 테이트 모던 57

〈그림 9〉 2012광주비엔날레 전시공간 위치도 59

〈그림 10〉 마이클 주(Micheal Joo), 분리불가(Indivisible), 혼합매체, 가변크기,... 61

〈그림 11〉 투 웨이 쳉(Tu Wei-Cheng), 광학적 눈속... 62

〈그림 12〉 안규철, 그들이 떠난 곳에서(From Where... 62

〈그림 13〉 볼프강 라이프(Wolfgang Laib), 망망대해... 63

〈그림 14〉 서도호, 틈새호텔(In Beetween Hotel),... 63

〈그림 15〉 아브라함 크루비예가스(Abraham Cruzvillegas), 〈자동건축 작업실: 비효율적인... 64

〈그림 16〉 준 양(Jun Yang), DAM-대인아트마켓 관련 공동발간... 65

〈그림 17〉 틴틴 울리아(Tintin Wulia), 우리는 꽃을... 66

〈그림 18〉 그레이그 월시와 히로미 탱고(Craig... 66

〈그림 19〉 김범, 12가지의 조각적 조리법(12 Sculpture... 67

〈그림 20〉 스콧 이디(Scott Eady), 100대의 자전거... 67

〈그림 21〉 오원배, 무제, 종이 위에 혼합재료, 2012-2014 81

〈그림 22〉 케테 콜비츠, 어머니들,... 81

초록보기

 비엔날레는 1895년 베니스 비엔날레(Venice Biennale)를 시초로 120년이 넘는 역사를 갖고, 개최지 각각의 맥락 안에서 발전을 거쳤다. 1990년대 비서구권을 중심으로 개최된 신생 비엔날레들은 서구가 주도하던 미술 판도에 격변을 가져왔고, 현대 시각문화의 다양성 증대에 있어 긍정적인 영향을 미쳤다. 반면 비엔날레의 양적 증가는 서로 간의 경쟁을 유발시키며, 글로벌화가 진행될수록 비엔날레에서 다뤄지는 내용과 방식이 획일화 되어가는 부작용도 초래했다. 이에 비엔날레가 지속가능한 국제현대미술전으로 확립하기 위하여 개최지만의 차별화된 정체성 구축이 필요하다는 자성의 목소리가 생겨나기 시작하였고, 그 방안으로서 세계화 속에 지역성을 반영한 '글로컬리즘(glocalism)'이 화두가 되었다.

본 논문은 1995년 국내 최초로 창설된 비엔날레이자 세계적인 비엔날레로 자리매김한 '광주비엔날레(Gwangju Biennale)'가 1990년대 비서구권 신생 비엔날레의 주요 특징들을 포함하고 있다는 것을 전제로, 광주비엔날레의 글로컬리즘 전시 분석을 통하여 비엔날레가 세계화에 대응하여 지역 특징을 반영했던 사례를 연구하였다.

먼저 비엔날레 전개 과정을 살펴봄으로서 비엔날레 확산의 배경과 글로컬리즘의 개연성을 찾을 수 있었다. 동남아시아, 남미, 아프리카 등 비엔날레신생 개최국들은 서구 중심의 정치·문화적 지배에서 벗어나 주체성을 회복하고, 비엔날레라는 국제무대를 통해 자문화의 우수성을 알리고자 하였다. 이는 소외되었던 타자(the Other)에 대한 인식에서부터 주변, 혼성, 이산 등으로 표현되며, 세계화의 흐름 속에서 지역 고유의 특색을 살리고 서구와는 다른 개별주체들의 특성을 인정하는 글로컬리즘의 특성과 맥이 닿아 있다.

아시아권 비엔날레 또한 경제성장과 함께 문화정치학적 측면에서 국가 주도의 대규모 국제행사로 개최되었다. 중국, 일본, 타이완, 한국 등 동아시아에서 신생비엔날레 수가 크게 증가하였으며, 개최도시의 지정학적 장소성과 탈식민적 주체성을 바탕으로 한 자기 정체성을 통하여 글로컬화를 실천하고 있다. 일본 근대 개항의 상징이자 항만도시의 장소성을 활용한 요코하마 트리엔날레(Yokohama Triennale)와 '적도 시리즈(Equator Series)'를 통해 주변부 적도 지역의 새로운 정체성을 모색하는 족자 비엔날레(Jogja Biennale)사례는 이 같은 아시아권 비엔날레 글로컬리즘 특징을 잘 나타내고 있다.

광주비엔날레는 창설 초기부터 5.18광주민주화운동의 '광주정신'을 지역 정체성으로 가져오며, 지난 21년간 비엔날레에 다양한 형태로 담아내었다. 재단 정책 및 운영방안에 따라 전시성격이 변모하였고, 그 결과 광주비엔날레 전시 형태는 총 3시기 '세계 공동체'시기(제1회), '아시아성'시기(제2회~제6회), '동시대성'시기(제7회~제10회)로 구분되어짐을 확인 할 수 있었다.

역대 비엔날레 중 제9회〈라운드테이블 ROUNDTABLE〉이 평등의 정치학으로서 광주정신을 나타내며 가능성을 보였다. 전시 주제, 공동예술감독제, 전시 장소성, 광주특정적작품, 시민 참여 등 5가지 측면에서 기존의 지배적인 비엔날레 모델을 탈피하여 지역 고유 특징을 담아내고 있으며, 비엔날레를 통하여 광주 시민사회와 세계의 적극적인 소통을 시도하였다. 또한 광주비엔날레는 비엔날레가 '국제적'이며 동시대적인 내용의 '주제전'이 개최됨으로, 특별전시를 통하여 지속적으로 광주성을 표현하였다. 초기(1~5회)에는 '특별전'을 병행하여 광주 민중미술, 남도 문인화 등을 선보였으며, 후반부로 갈수록 재단의 세계화 정책에 따라 '광주정신'을 전 지구적인 담론으로 확장시킨 전시를 선보였다. 그 결과 지역과 세계의 언어를 균등하게 다룬 진정한 글로컬리즘을 이룰 수 있었고, 제9회 광주비엔날레에서 두드러진 요소들을 발전시켜 수많은 비엔날레 중 하나가 아닌 독창성 있는 광주비엔날레 글로컬화에 기여할 수 있게 되었다.

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