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國文抄錄

목차

서론 8

Ⅰ. 뵐플린의 '양식' 개념의 형성 배경 10

1. 분트와 뗀느 13

2. 19세기 형식주의 미학 17

3. 형식사적 미술사 (부르크하르트) 22

Ⅱ. 양식의 이중근원 27

Ⅲ. 5쌍의 기초개념 (르네상스와 바로크 양식비교) 39

1. 선적인 것과 회화적인 것 40

2. 평면성과 깊이감 42

3. 폐쇄적 형식과 열린 형식 44

4. 다원성과 통일성 46

5. 명료성과 불명료성 48

Ⅳ. 비판적 견해들 50

Ⅴ. 미술교육학적 과제 58

결론 60

참고문헌 62

참고도판 63

ABSTRACT 74

圖版目錄

(圖版1) 알브레히트 뒤러,〈이브〉, 소묘(배경은 먹물로 처리됨), 28×17.1, 런던. 63

(圖版2) 렘브란트 반 린,〈여인 누드〉, 흑색 크레용 소묘, 26×16, 부다페스트. 64

(圖版3) 얀 베르미어,〈화가와 모델(회화의 알레고리)〉, 유채화, 120×100, 빈, 미술사미술관. 65

(圖版4) 바우츠 계열의 화가,〈성모 마리아를 그리는 성 누가〉, 원래 패널화였던 것을 유채화로 복원함, 110.5×88, 펜린성. 66

(圖版5) 안드레아 델 브레시아니노,〈비너스〉, 유채화, 168×67, 로마, 갈레리아 보르게제. 67

(圖版6) 피터 폴 루벤스,〈안드로메다〉, 패널화, 189×94, 베를린. 67

(圖版7) 티치아노,〈우르비노의 비너스〉, 유채화, 118×167, 피렌체, 우피치미술관. 68

(圖版8) 디에고 벨라스케스,〈비너스〉, 유채화, 123×175, 런던. 70

(圖版9) 지오반니 바티스타 티에폴로,〈최후의 만찬〉, 유채화, 79×88, 파리. 71

(圖版10) 피터 네프스,〈안트워프의 도미니크회 성당 내부〉, 패널화, 68×105.5, 암스테르담. 72

(圖版11) 엠마누엘 드 비테,〈교회당 내부전경〉, 유채화, 122×104, 암스테르담. 73

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