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국문초록

목차

Ⅰ. 서론 13

1. 문제제기 및 연구목적 13

2. 연구방법 및 연구범위 14

Ⅱ. 김영재의 作品 경향 및 [공수받이]作曲 배경 17

1. 김영재의 해금 창작곡 경향 17

2. 김영재의 [공수받이] 作曲 배경 21

Ⅲ. 서울굿의 음악적 특징 분석 23

1. 서울굿의 지역적 특성 23

2. 서울굿의 악기와 그 음악 24

3. 서울굿의 음악의 종류와 그 특징 24

1) 만수받이 25

2) 공수 27

Ⅳ. 악곡 분석 29

1. '공수받이' 奚琴獨奏부분 음악적 요소 분석 29

1] 장단 변화에 따른 리듬 분석 29

2] 음계와 선율에 따른 분석 44

3] 변조 및 전조 52

4] 종지형 59

5] 시김새와 연주기법 62

ⓛ 공수받이 해금 독주에 나타난 시김새 62

② 카덴자 (cadenza I. II) 에 나타난 연주 기법 66

2. ‘서울굿’ 과 ‘공수받이' 奚琴獨奏部分선율 비교·分析 69

Ⅴ. 결론 76

參考文獻

ABSTRACT

악보목차

[악보1]경토리의음구성 26

[악보2]해금solo의음구성 26

[악보3]3/4(Lento)제37마디 32

[악보4]제53~55마디 32

[악보5]세마치장단주요리듬 34

[악보6]제125~127마디 34

[악보7]굿거리장단주요리듬 36

[악보8]제205~206마디 37

[악보9]자진모리장단주요리듬 39

[악보10]절정부분제266~268마디 40

[악보11]극적인 리듬유도부분 41

[악보12]극적인흐름 고조부분 42

[악보13]각 선법에 쓰인음계 44

[악보14]E♭본청우조선율 46

[악보15]A♭본청우조선율 48

[악보16]F본청계면조 49

[악보17]F본청평조 51

[악보18]E♭→F계면조변조 53

[악보19]F계면조→F평조변조형태 54

[악보20]E♭본청 →F평조변조 55

[악보21]A♭우조→E♭우조전조형태 57

[악보22]3도상행 종지형태 60

[악보23]2도하행 종지형태 61

[악보24]굿거리장단(12/8)의시김새주법 64

[악보25]자진모리장단(12/8)의시김새주법 64

[악보26]강한퇴성부분 65

[악보27]cadenzaⅠ퇴성부분 66

[악보28]독특한 즉흥연주-ⅰ 67

[악보29]독특한 즉흥연주ⅱ 67

[악보30]서울굿의 메기고 받는 부분 70

[악보31]해금독주선율 중 메기고 받는 부분 72

[악보32]해금solo에게 공수주는대목 74

[악보33]Adagio(엄숙한 분위기)선율 75

표목차

[표1]공수받이악보집 15

[표2]공수받이음반및비디오 15

[표3]김영재 해금 작품 목록 19

[표4]장단과 박자변화 구성 30

[표5]도입부의 구성 31

[표6]전개부의 구성 33

[표7]주제 제시부 구성 36

[표8]종지부 구성표 38

[표9]해금 독주부분 출현 음계 변화표 45

[표10]변조 과정Ⅰ,Ⅱ 58

[표11]전조 과정 59

[표12]공수받이 해금 독주 부분의 종지형 형태 60

[표13]해금 독주 부분 주요 시김새 63

[표14]악곡 구성표 77

[표15]악곡 구성표 78

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