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표제지

國文抄錄

목차

序論 14

Ⅰ. 형신론의 발생사적 고찰 19

1. 形神의 개념 19

1) 形의 개념 19

2) 神의 개념 22

3) 形과 神의 관계 29

2. 形神論의 형성과 전개 40

1) 形神觀의 발생과 전개 40

2) 형신론의 형성 (先秦-南北朝)-以形寫神과 暢神 43

3) 당 초기와 중기의 형신론-形眞而圓과 神和而全 60

4) 당 후기의 형신론-骨氣形似와 外師造化, 中得心源 65

5) 오대의 형신론-氣質俱盛과 心手相應 70

Ⅱ. 형신론의 화론적 전개 74

1. 형신론의 미학적 전환 74

1) 性理學的전환 74

① 북송의 유물론과 관념론 74

② 주희의 객관적 관념론과 육구연의 주관적 관념론 82

2) 道佛的전환 86

3) 寫生과 寫意 95

① 심미적 인식전환 95

② 形似와 寫生 102

③ 神似와 寫意 112

2. 형신론의 화론적 전개 117

1) 미의식 형성-蕭條淡泊과 俗, 不俗 117

2) 문인사대부의 심미의식-詩中有畵, 畵中有詩와 遺物而觀物 129

3) 화론을 통해서 본 형신론 138

① 『익주명화록』과 『도화견문지』-筆簡形具와 氣韻非師 143

② 송대 문인의 화론 - 常形, 常理 와 留意, 寓意 147

③ 『선화화보 』와 『화계 』- 寫生과 寫意 164

3. 형신론의 창작적적 구현 188

1) 산수화-寫意와 臥遊 188

2) 인물화-寫眞과 傳神 200

3) 화조화-寫生과 抒情 212

Ⅲ. 형신론의 미학적 의의 221

1. 회화의 문학화와 형신론 221

① 회화의 문학화 경향 221

② 詩와 繪畵의 융합 224

③ 詩書畵三絶 228

2. 서화용필 동법론과 형신론 235

3. 심미이상으로서의 형신론 247

4. 형신론의 미학적 의의 252

結論 264

參考文獻 269

中文抄錄 276

그림목차

그림 1. 馬遠, [山徑春行圖], 남송, 27.4x43.1cm, 대북 고궁박물원 141

그림 2. 馬鱗, [靜聽松風圖], 남송, 226x110.3cm, 대북 고궁박물원 142

그림 3. 貫休, [羅漢圖], 오대, 92.2x45.4cm, 일본 궁내청 144

그림 4. 蘇軾, [枯木竹石圖], 북송, 26.5x50.5cm, 소재불명 155

그림 5. 文仝, [墨竹圖], 북송, 131.6x105.4cm, 대북 고궁박물원 161

그림 6. 荊浩, [匡廬圖], 오대, 185.8x106.8cm, 대북 고궁박물원 189

그림 7. 范寬, [溪山行旅圖], 북송, 206.3x103.3cm, 대북 고궁박물원 194

그림 8. 趙佶(徽宗), [聽琴圖], 북송, 147.2x51.3cm, 북경 고궁박물원 205

그림 9. 梁楷, [李白行吟圖], 남송, 80.8x30.4cm, 동경 국립박물관 207

그림 10. 梁楷, [潑墨仙人圖], 남송, 48.7x27.7cm, 대북 고궁박물원 210

그림 11. 黃筌, [寫生珍禽圖], 오대, 41.5x70cm, 북경 고궁박물원 213

그림 12. 趙昌, [寫生?蝶圖], 북송, 27.7x91cm, 북경 고궁박물원 217

그림 13. 趙佶(徽宗), [臘梅山禽圖], 북송, 83.3x53.3cm, 대북 고궁박물원 219

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