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표제지

목차

제1장 서론 9

제1절 문제의 제기 9

제2절 연구의 목적 16

제3절 연구 문제 17

제4절 논문의 구성 19

제2장 이론적 배경 21

제1절 장르에 대한 이해 21

1. 장르의 개념 및 특성 21

2. 텔레비전 장르 연구 24

3. 텔레비전 장르 분류 28

제2절 텔레비전 장르의 특성 34

1. 드라마 35

2. 코미디 44

제3절 시트콤의 개념 및 특성 46

1. 시트콤의 개념 46

2. 시트콤의 특성 47

제4절 시트콤의 변천 : 미국 시트콤의 역사 51

1. 라디오 시트콤 51

2. 텔레비전 시트콤 52

제5절 텔레비전 시트콤의 기존 연구 56

제6절 시트콤과 드라마, 코미디의 차이점 60

제3장 한국 시트콤의 이해 63

제1절 한국 시트콤의 사회 문화적 배경 63

제2절 한국 시트콤의 특징 65

제4장 연구 대상 및 연구 방법 70

제1절 연구 대상 70

제2절 연구 방법 72

1. 한국 시트콤의 하위 장르 분류 72

2. 텔레비전 텍스트 분석의 틀 74

3. 시트콤 장르 분석 틀(중첩적 공진화 이론) 81

제5장 연구 결과 88

제1절 한국 시트콤의 연대기별 하위 장르 분류 88

1. 한국 시트콤의 1기 : 가족 시트콤의 등장 및 시행착오의 시기 (1993~1995) 88

2. 한국 시트콤의 2기 : 청춘 시트콤의 등장 및 한국형 가족 시트콤의 모델 제시 (1996~1999) 90

3. 한국 시트콤의 3기 : 성인 시트콤의 등장 및 시트콤의 양적인 전성시대 (2000~2003) 92

4. 한국 시트콤의 4기 : 판타지 시트콤의 등장 및 전환기 (2004~현재) 95

제2절 텍스트 분석 98

1. 남자 셋 여자 셋 98

2. 세 친구 106

3. 안녕, 프란체스카 117

4. 거침없이 하이킥 126

제3절 한국 시트콤의 공진화 (Dual Co-evolution) 137

1. 제1 공진화 : 장르 간의 공진화 137

2. 제2 공진화 : 장르와 사회와의 공진화 143

제6장 결론 및 논의 151

제1절 연구 결과의 요약 및 논의 151

제2절 연구의 의의 및 제한점 158

참고문헌 165

부록 172

〈부록 1. 각 작품의 분석 대상 대본〉 172

국문초록 229

Abstract 231

표목차

〈표 1〉 내용에 의한 프로그램 분류-미국 FCC 분류 29

〈표 2〉 대상에 의한 프로그램 분류-방송, 연령, 직업환경, 생활환경 30

〈표 3〉 방송법에 의한 프로그램 분류 31

〈표 4〉 텔레비전 프로그램 유형 분류 31

〈표 5〉 시트콤과 드라마, 코미디의 차이점 62

〈표 6〉 한국 시트콤과 미국 시트콤의 차이점 69

〈표 7〉 분석대상 프로그램 72

〈표 8〉 한국 시트콤의 1기 : 가족 시트콤의 등장 (1993~1995) 90

〈표 9〉 한국 시트콤의 2기 : 청춘 시트콤의 등장 (1996~1999) 92

〈표 10〉 한국 시트콤의 3기 : 성인 시트콤의 등장 (2000~2003) 94

〈표 11〉 한국 시트콤의 4기 : 판타지 시트콤의 등장 (2004~현재) 97

〈표 12〉 '악마의 속삭임'의 구조 : 부록 참조 99

〈표 13〉 '사랑한다면 철수처럼'의 구조 100

〈표 14〉 '두 얼굴의 여인'과 '비아그라 소동'의 구조 108

〈표 15〉 제13화의 구조 127

〈표 16〉 제38화의 구조 128

〈표 17〉 제48화의 구조 129

그림목차

〈그림 1〉 대중적(popular) 장르(genre)의 변화 과정 87

〈그림 2〉 기간별 시트콤 편수 95

〈그림 3〉 구성의 흐름 117

초록보기

본 연구는 시트콤을 텔레비전의 한 장르로 규정하고 장르적 접근을 시도하였다. 이를 위해 장르에 관한 이론들과 시트콤과 관련된 연구들을 살펴봄으로써 이론적 토대를 마련하였고, 1993년 한국 최초의 시트콤 ‘오박사네 사람들’로부터 2007년 현재 방송된 ‘거침없이 하이킥’을 역사적인 방법으로 살펴보았다. 또한 ‘남자 셋 여자 셋’, ‘세 친구’, ‘안녕, 프란체스카’, ‘거침없이 하이킥’을 대상으로 내용 분석을 하였다. 더불어 ‘중첩적 공진화’ 이론을 적용하여 한국 시트콤과 타 장르와의 관계와 시트콤과 사회와의 관계를 분석하였다. 연구 결과는 다음과 같다.

1993년, 가족 시트콤 ‘오박사네 사람들’로 시작된 한국의 텔레비전 시트콤은 2000년대 초반 양적으로 시트콤의 전성기를 구가하며 인기 장르가 되었다. 그러나 최근 들어 한국 시트콤의 편수는 급격히 저하되었으며, 질적인 발전과 변화를 추구하고 있는 전환기에 놓여있다.

‘남자 셋 여자 셋’, ‘세 친구’, ‘안녕, 프란체스카’, ‘거침없이 하이킥’의 내용 분석을 통해 시트콤의 장르 관습을 적절히 활용하면서도 서사 구조와 등장 인물, 배경 등 다양한 측면에서 장르 변화를 보이고 있음을 알 수 있었다. 2007년 作 ‘거침없이 하이킥’은 가족 시트콤과 로맨틱 드라마의 장르 관습을 적절히 활용하여 한국 시청자들에게 소구력이 높은 가족애와 사랑 이야기를 동시에 담아냄으로써 텔레비전 시트콤의 한국화를 이루었다.

이를 토대로, 한국 시트콤은 드라마의 성격을 띤 달라진 구조 및 내용 그리고 코미디성을 강조한 캐릭터의 변화, 빈번한 야외 촬영, 시트콤의 탈장르화, 드라마와 코미디의 적절한 활용 등으로 첫 번째 공진화가 이루어졌다고 볼 수 있다. 두 번째, 한국 시트콤의 변화는 여성의 지위나 시청자 층의 변화와 같은 한국 사회와 문화의 변화를 반영하고 있다. 즉, 공진화의 첫 번째 단계에서 한국 시트콤은 다양한 장르로부터 영향을 받았으며, 공진화의 두 번째 단계에서는 장르와 사회 문화적인 환경이 관련 있음을 알 수 있었다. 따라서 한국 시트콤은 ‘중첩적 공진화’가 이루어졌다고 볼 수 있다.

이상의 연구 결과로 장르는 고정된 것이 아니라, ‘과정으로서의 장르’의 개념으로 변화 발전하는 것이라는 개념이 좀 더 확실해졌음을 알 수 있었다. 또한, 현재 한국 시트콤은 점차 새로운 변형을 가하며 형식과 내용의 변화를 드러내며, 발전 과정의 전환기에 놓여있다는 것을 알 수 있었고, 시트콤이 앞으로 다매체 다채널 방송시장에서 경쟁력 있는 프로그램이 될 수 있음을 확인할 수 있었다. 마지막으로 본 연구는 중첩적 공진화 개념이 장르 연구에 있어서 유용하게 쓰일 수 있음을 보여주었다. 이러한 연구 결과는 앞으로 시트콤을 연구하고 제작하는 이들에게 유용한 자료가 될 것이다.

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