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목차

ABSTRACT 7

I. 서론 13

1. 연구의 목적 13

2. 연구 내용 및 방법 17

II. 포스트미니멀 공간의 전사(前史) 22

1. 공간개념의 변화 22

2. 공간에 대한 인식론적 논의와 존재론적 논의 43

3. 공간에서의 물질성과 비물질성 : 비물질성의 배두 46

III. 미니멀 공간에서 포스트미니멀 공간으로의 이행(移行)과 '비어있음'의 등장 56

1. 미니멀 아트에서의 미니멀 공간 56

2. 포스트미니멀 공간으로의 이행 89

3. '비어있음'의 등장 98

IV. 포스트미니멀 공간에 나타난 '비어있음'의 문제 101

1. '비어있음'의 문제에 대한 서양적 접근 107

2. '비어있음'의 문제에 대한 동양적 접근 120

3. '비어있음'의 미적 접근 124

V. 본인 작품에서의 '비어있음'의 의미 134

1. 해체로서의 비움 134

1-1. 해체와 비움 137

1-2. 보이는 것과 보이지 않는 것. 139

2. 비움 속의 시공간 148

2-1. '시간의 공간되기' 148

2-2. '공간의 시간되기' 150

VI/VII. 결론 156

참고문헌 163

도판부록 172

감사의 글 185

도판목차

[도판 1] 이매리 작, 「Installtion」 880×240cm, Mixed Media, 2007 18

[도판 2] 이매리 작, 「Slide installtion」 880×240, Mixed Media, 2007 19

[도판 3] 「〈양제의 계시〉 태피스트리」 26

[도판 4] 「중세 기독교의 우주론」 27

[도판 5] 「아레나 예배당」 27

[도판 6] 「피에로 델라 프란체스카의 〈채찍질 당하는 그리스도〉」 28

[도판 7] 「알브레히트 뒤러의 목판화」 28

[도판 8] 「얀 V. 드 브리즈의 원근법」 30

[도판 9] 「프라 앙드리아 포조의 〈천국으로 가는 성 이그나티우스〉」 30

[도판 10] 「안드리아 만테냐의 〈성 제임스의 처형〉」 30

[도판 11] 「아레나 예배당의 〈최후의 심판〉」 30

[도판 12] 「시공간에 존재하는 웜홀」 31

[도판 13] 「13세기 《성서》의 〈시편〉에 실린 중세의 세계지도」 32

[도판 14] 「남부 독일의 울름에서 1386년에 인쇄된 프톨레마이오스의 《지리학(Geographia)》에 수록된 세계지도」 32

[도판 15] 세잔(Cezanne, paul), 「정물」, 73.3×92.2cm, canvas and oil 33

[도판 16] 세잔(Cezanne, paul), 「바구니가 있는 정물」, 1904 33

[도판 17] 피카소, 「아비뇽의 처녀들」 243.9×233.7cm, canvas on oil, 1907 35

[도판 18] 들로네, 「에펠탑」 canvas on oil, 1910 36

[도판 19] 이매리 작, 「DVD Installation, single channel 3'」 Mixed Media, 2007 50

[도판 20] 이매리 작, 「DVD Installation, single channel 3'」 Mixed Media, 2007 50

[도판 21] 이매리 작, 「Slide installation, Mixed Media, 2007 51

[도판 22] 이매리 작, 「DVD Installation, single channel 3'」 Mixed Media, 2007 52

[도판 23] 이매리 작, 「드러내기·은폐하기」 400×320cm, Mixed Media, 2007 53

[도판 24] 이매리 작, 「드러내기·은폐하기」 400×320cm, Mixed Media, 2007 53

[도판 25] 이매리 작, 「DVD Installation, single channel 3'」 Mixed Media, 2007 54

[도판 26] 도날드 저드, 「untitled」 Cadmium red light oil on wood, 1963 61

[도판 27] 솔 르윗, 「WALL STRUCTURE」 50.9×40.6×15.2cm, oil on canvas and painted wood, 1962 65

[도판 28] 토니 스미스, 「painted steel」 203×203×203cm 66

[도판 29] 로버트 모리스, 「painted plywood view of installtion at the exhibition "piywood show"」 Green Gallery New York, 1964 66

[도판 30] 칼 안드레, 「Tenth copper cardinal」 each : 50×50×0.5cm, overall : 250×100cm, copper 10parts, 1967 67

[도판 31] 칼 안드레, 「Lever(지렛대), national Gallery of canada, Toronto, 1966 68

[도판 32] 댄 플래빈, 「the nominal Three(to william of ockham) Fluorescent light fixtures with daylight lamps」 each 244cm, New York, solomon R. Guggenheim Museum, Panza Collection, 1963 69

[도판 33] 애드 라인하르트, 「추상화 NO.5」 52.4×152.4cm, canvas on oil 1962 71

[도판 34] 프랭크 스텔라, 「Die Fahne hoch」 10' 1 1/2" × 6' 1", Enamel on canvas, 1959 78

[도판 35] 프랭크 스텔라, 「Avicennall」 6' × 6', Aluminum paint on canvas, 1960 79

[도판 36] 프랭크 스텔라, 「Ophir」 8' 2 1/2" × 6' 10 3/4", Copper paint on canvas, 1960-61 79

[도판 37] 댄 플래빈, 「아이콘 브이(코란 브로드웨이 플레쉬), icon v(coran broadway Flesh 81

[도판 38] 솔 르윗 「CUBE STRUCTURES BASED ON FIVE MODULES」 Panted wood, 1971-74 81

[도판 39] 도날드 저드, 「untitled」 180 × 40 × 31cm, copper, ten units with 9-inch Intervals, 1969 82

[도판 40] 이매리 작, 2005 82

[도판 41] 「영웅적인 숭고함을 향하여」 83

[도판 42/43] 칼 앙드레, 「Aluminum-Zinc Dipole E/W」 100 × 100 × 0.5cm, 1972-73/1980 90

[도판 43/44] 프랭크 스텔라, 「Metal tubing and wire mesh」 292×233.5×76.2cm 91

[도판 44/45] 프랭크 스텔라 「모비딕(Moby Dick(Mody Dick)) 시리즈」 91

[도판 45/46] 로버트 모리스, 「부드러운 조각」 91

[도판 46/47] 리차드 세라 「버팀목(Prop)」 95

[도판 47/48] 솔 르윗 「대표작」 96

[도판 48/49] 리차드 세라 「SCULPTURE : FORTY YEARS」 96

[도판 49/50] 「대청마루」 116

[도판 50] 마당 117

[도판 51] 이매리 작, 「Installtion」 880×240cm, Mixed Media, 2007 117

[도판 52/53] 「추상관매도」 118

[도판 53/54] 빈센트 반 고흐 「농부의 신발」 37.5×45.5cm oil on canvas, 1886 118

[도판 54/55] 이매리 작, 「공간의 시간되기」 2007년 153

참고문헌 (109건) : 자료제공( 네이버학술정보 )

참고문헌 목록에 대한 테이블로 번호, 참고문헌, 국회도서관 소장유무로 구성되어 있습니다.
번호 참고문헌 국회도서관 소장유무
1 『타인의 얼굴/프랭크 스텔라: 아방가르드의 끊임없는 도전과실험』, 문학과지성사, 2005. 미소장
2 『중국미술사상에 관한 연구』, 서울 : 숙명여대 출판부, 1982. 미소장
3 『공간디자인 16강』, 서울, 국제, 2001. 미소장
4 『라캉 장자 태극기』, 민음사, 2003. 미소장
5 『포스트모더니즘이란 무엇인가』, 민음사, 1990. 미소장
6 『알기 쉬운 포스트모더니즘과 그 주변 이야기』, 문학사상사, 1994. 미소장
7 『과학기술과 한국사회의 미래』, 고려대학교 출판부, 1999. 미소장
8 『현대 미술 연구』, 서울, 정음 문화사, 1985. 미소장
9 『예술가를 위한 형이상학』,서울, 민음사, 1999. 미소장
10 『노자와 장자의 철학사상』,서울, 명문당, 2002. 미소장
11 『구조주의와 그 이후』, 서울, 살림, 2007. 미소장
12 『분석철학과 포스트모더니즘』, 울산대학교출판부(UUP), 2005. 미소장
13 『후기구조주의를 넘어서』, 서울, 세손(하늘마루), 1992. 미소장
14 『한국문화 사회의 상황과 후기현대』, 현대미학사, 1994. 미소장
15 대한건축학회, 『건축공간론』, 서울, 기문당, 2003 . 미소장
16 『비판과 화해』, 철학과 현실사, 2006. 미소장
17 『차이와 타자』, 문학과지성사, 2000. 미소장
18 『한국 현대회화의 발자취』, 문예출판사, 2006. 미소장
19 『중국 예술정신』, 서울 : 동문선 문예신서, 1993. 미소장
20 『북경의 주택』, 열화당, 1995. 미소장
21 『도시주거 형성의 역사』, 열화당, 2004. 미소장
22 『중국사회사상사』, 사회평론, 1998. 미소장
23 『시간과 공간 그리고 지금 바로 여기』, 성균관대학교출판부, 2007. 미소장
24 『에밀 뒤르케임의 사회학』, 아카넷, 2001. 미소장
25 『장자철학』, 서울 : 일지사, 1985. 미소장
26 『비판적 대중문화론』, 현대미학사, 1997. 미소장
27 『우경국의 건축이야기』, 현대건축사(CA Press), 1998. 미소장
28 『과학 기술과 한국 사회』, 문학과지성사, 2000. 미소장
29 『헤겔이 들려주는 정신 이야기 (중급편)』, 자음과 모음, 2006. 미소장
30 『한국 현대 미술의 미의식』,(70년대 한국 미술의 비물질의 경향) 재원.1995. 미소장
31 『 박서보와 현대미술운동』 <<화단야사2 한국미술의 명암>> 시공사,1997. 미소장
32 서울-水原間의 코너베이션 硏究 소장
33 『현상학과 해석학』, 서울대학교출판부, 2004. 미소장
34 『한국 미술에서의 모더니즘』,<<현대미술에서의 환원과 확산>>, 열화당,1991. 미소장
35 『미술비평일지』, 미진사, 미소장
36 『프랭크 게리: 최초의 해체주의 건축가』, 살림, 2004. 미소장
37 『칸트의 선험철학 비판』, 인간사랑, 2002. 미소장
38 『근대적 시.공간의 탄생』, 푸른숲, 2002. 미소장
39 『한국의 전통 공간』, 이화여자대학교출판부, 2005. 미소장
40 『한국 전통건축과 동양사상』, 북하우스, 2005. 미소장
41 『한국 현대건축 비평』, 예경, 1998. 미소장
42 『현대미술의 이해』, 서울대학교 출판부, 1979. 미소장
43 『예술철학』, 서울: 자유문고, 1980. 미소장
44 『창조적 존재와 초연한 인간』, 서광사, 2002. 미소장
45 『헤겔』, 고려대학교출판부, 1990. 미소장
46 『예술철학』, 미술문화, 2003. 미소장
47 『예술철학』, 서울 : 경문사, 1970. 미소장
48 『비평으로 본 한국미술』, 대원사, 2001. 미소장
49 한국사회학회, 『21세기의 한국 사회학』, 문학과지성사, 1994. 미소장
50 한국학회, 『하이데거 철학과 동양사상』, 철학과 현실사, 2001. 미소장
51 『사유의 흐름』, 연세대학교출판부, 2005. 미소장
52 『道德經-老子』, 서울, 홍신 문화사, 1984. 미소장
53 『예술의 종말 이후, 컨템퍼러리 미술과 역사의 울타리』, 이성훈, 미소장
54 서울:(Arthur C. Danto, After The End of Art, contemporary Art and the Pale of History, Washington D.C: c The Broard ofTrustees of the National Gallery of Art,1997), 2004. 미소장
55 『lcon & ldea』, 김병익 역, 서울, 열화당, 1982. 미소장
56 『예술과 영혼』, 김화영 역, 서울 : 열화당, 1979. 미소장
57 『포스트 모던 시대의 진리』, IVP(한국기독학생회출판부), 2005. 미소장
58 『리처드 로저스의 건축론』, 박윤준 역, 조형교육, 2002. 미소장
59 『 예술이란 무엇인가』, 이승훈 역, 서울 고려원, 1982. 미소장
60 『포스트모더니즘의 이론과 전략』, 장성희 역, 현대미학사, 1998. 미소장
61 『후기구조주의와 포스트모더니즘』, 전영백 역, 조형교육, 2005. 미소장
62 『전후의 현대미술』, 임영방 역, 서울: 장학사, 1974. 미소장
63 『존재와 시간』, 이기상 역, 까치글방, 1998. 미소장
64 『철학 입문』, 이기상, 김재철 역, 까치글방, 2006. 미소장
65 『레비나스 평전』, 변광배, 김모세 역, 살림, 2006. 미소장
66 『현대성의 경험』, 윤호병 역, 현대미학사, 2004. 미소장
67 『형태로부터 장소로』, 시공문화사, 2000. 미소장
68 『예술에서의 정신적인 것에 대하여』, 권영필 역, 열화당, 2000 미소장
69 『현대의 조건 탈현대의 쟁점』, 현대미학사, 1995. 미소장
70 『예술철학』, 오병남 역, 서광사, 2004. 미소장
71 『레비나스』, 변순용 역, 인간사랑, 2004. 미소장
72 『헤겔미학 1』, 나남출판, 1996. 미소장
73 『사기 본기(史記 本紀)』, 사회평론, 2004. 미소장
74 『라캉 읽기』, 은행나무, 2006. 미소장
75 『예술이란 무엇인가』, 문예출판사, 1984. 미소장
76 『미니멀 아트』, 미술비평 30선-서울:중앙일보사,1987. 미소장
77 『기호와 공간의 경제』, 현대미학사, 1998. 미소장
78 『탈현대의 사회이론』, 현대미학사,1995. 미소장
79 『시간과 공간의 문화사1880~1918』휴머니스트, 2004. 미소장
80 『문학과 예술의 사회사 세트 - 전4권』, (창작과비평사), 1999. 미소장
81 『시간과 타자』, 문예출판사, 1996. 미소장
82 『예술철학』, 서울 , 현암사, 1985. 미소장
83 『미술과 상징』, 서울 : 열화당, 1963, 미소장
84 『해체』, 문예출판사, 1996. 미소장
85 『동양화의 원리』, 중앙일보, 1980. 미소장
86 『데리다의 해체주의』, 문학과지성사, 1990. 미소장
87 『침묵과 빛』, 김경준 역, 스페이스타임(시공문화사), 2005. 미소장
88 『TV 읽기』, 현대미학사, 1994. 미소장
89 『차이와 반복』, 민음사, 2004. 미소장
90 『자크 라캉』, 교문사, 2000. 미소장
91 『엠마누엘 레비나스 - 타자를 향한 욕망』다산글방,2001. 미소장
92 『현대 물리학과 동양사상』, 범양사, 2006. 미소장
93 『시간과 공간의 철학』, 서광사, 1986. 미소장
94 『 반미학』, 현대미학사, 2002. 미소장
95 『도상과 사상』, 열화당, 2002. 미소장
96 『도교의 세계 -철학 과학 그리고 종교』, 사회평론,2001. 미소장
97 『데리다와 해체주의 철학과 사상』, 현대미학사, 1998. 미소장
98 『건축공간과 노자사상』, 기문당, 1984. 미소장
99 『보이지 않는 차원』, 세진사, 2001. 미소장
100 『데리다』, 서광사, 1996. 미소장
101 『예술에 있어서 정신적인 것에 대하여』, 서울: 열화당, 1986. 미소장
102 『포스트모던 포스트구조주의 접근법』, 대학서림,2005. 미소장
103 『공간‧시간‧건축』, 시공문화사, 1999. 미소장
104 『휴머니즘과 예술철학에 관한 성찰』, 현대미학사, 1993. 미소장
105 『보이지 않는 차원』, 서울: 형제사, 1976.하이 미소장
106 『예술작품의 근원』, 서울 : 동문선, 1990. 미소장
107 『서울 창작과 사회학』,서울 ,창작과비평, 1974. 미소장
108 『Minimal Art』, Germany , Taschen, 2004. 미소장
109 『The Collected Essays and Criticism』,Hans Namuth, 1986. 미소장

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