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표제지

목차

논문개요 14

I. 서론 17

A. 문제제기 및 연구목적 17

B. 선행 연구의 검토 18

C. 연구범위 및 연구방법 22

II. 강태홍의 생애와 음악활동 28

A. 강태홍의 생애와 음악세계 28

B. 강태홍의 20세기 전반 음악활동 31

1. 강태홍의 음반 활동 31

2. 강태홍의 방송활동 33

III. 강태홍 가야금산조의 형성기(1930년대) 38

A. 형성기 강태홍산조의 구조 및 특징 38

1. 악장 구성 38

2. 각 악장별 조 구성 및 선율 분석 41

가. 진양조 41

나. 중모리 48

다. 자진중모리(중중모리) 55

라. 잔모리(자진모리) 62

B. 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 비교 70

1. 강태홍산조와 김창조산조의 악장 구성 70

2. 강태홍산조와 김창조산조의 각 악장별 조와 선율 71

가. 진양조 71

나. 중모리 78

다. 중중모리 83

라. 자진모리 87

C. 소결 92

IV. 강태홍 가야금산조의 발전기(1940-1950년대 전반) 97

A. 발전기 강태홍산조의 구조 및 특징 97

1. 악장 구성 97

2. 각 악장별 조 구성 및 선율 분석 99

가. 진양조 99

나. 중모리 119

다. 중중모리 131

라. 자진모리 136

마. 휘모리 153

B. 추가선율을 통한 발전기 강태홍산조의 변화양상 157

1. 악장 구성 157

2. 각 악장별 추가 선율 158

가. 진양조 158

나. 중모리 162

다. 중중모리 166

라. 자진모리 170

C. 소결 174

V. 강태홍 가야금산조의 정착기(1950년대 후반) 179

A. 정착기 강태홍산조의 구조 및 특징 179

1. 악장 구성 179

2. 각 악장별 조 구성 및 선율분석 180

가. 다스름 180

나. 진양조 186

다. 중모리 186

라. 중중모리 190

마. 자진모리 191

바. 휘모리 194

사. 세산조시 196

B. 1950년대 다른 산조와의 비교를 통한 정착기 강태홍산조의 변화양상 204

1. 1950년대 가야금산조의 악장 구성 204

2. 1950년대 가야금산조의 조 구성 206

가. 다스름 206

나. 진양조 207

다. 중모리 209

라. 중중모리 210

마. 자진모리 211

바. 휘모리 212

사. 세산조시 214

C. 소결 217

VI. 결론 222

참고문헌 229

부록악보 234

Abstract 282

표목차

〈표 1〉 강태홍의 가야금산조 연주 음반 22

〈표 2〉 판소리의 장단붙임새 용어 해석 25

〈표 3〉 1930년대 강태홍이 취입한 음반 목록 32

〈표 4〉 강태홍의 경성방송국 출연 목록 33

〈표 5〉 강태홍의 가야금병창 방송 목록 36

〈표 6〉 형성기 강태홍산조의 악장 구성 및 장단 수 39

〈표 7〉 1920년대부터 1930년대 전반 발매된 가야금산조 음반 및 악장 구성 39

〈표 8〉 형성기 강태홍산조 진양조의 조 구성과 선율 특징 46

〈표 9〉 형성기 강태홍산조 중모리의 조 구성과 선율 특징 53

〈표 10〉 형성기 강태홍산조 자진중모리의 조 구성과 선율 특징 60

〈표 11〉 형성기 강태홍산조 자진모리의 조 구성과 선율 특징 68

〈표 12〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 악장 및 장단 구성 71

〈표 13〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 진양조 조 구성 72

〈표 14〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 진양조 유사선율 대목 77

〈표 15〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 중모리 조 구성 79

〈표 16〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 중모리 유사선율 대목 82

〈표 17〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 중중모리 조 구성 84

〈표 18〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 중중모리 유사선율 대목 85

〈표 19〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 자진모리 조 구성 87

〈표 20〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 자진모리 유사선율 대목 91

〈표 21〉 형성기 강태홍산조와 발전기 강태홍산조의 장단 수 비교 98

〈표 22〉 발전기 강태홍산조 진양조의 단락별 구전조명 99

〈표 23〉 발전기 강태홍산조 진양조의 조 구성과 선율 특징 118

〈표 24〉 발전기 강태홍산조 중모리의 단락별 구전조명 119

〈표 25〉 발전기 강태홍산조 중모리의 조 구성과 선율 특징 131

〈표 26〉 발전기 강태홍산조 중중모리의 단락별 구전조명 132

〈표 27〉 발전기 강태홍산조 중중모리의 조 구성과 선율 특징 136

〈표 28〉 발전기 강태홍산조 자진모리의 단락별 구전조명 137

〈표 29〉 발전기 강태홍산조 자진모리의 조 구성과 선율 특징 152

〈표 30〉 발전기 강태홍산조 휘모리의 단락별 구전조명 153

〈표 31〉 발전기 강태홍산조 휘모리의 조 구성과 선율 특징 157

〈표 32〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 악장 구성 158

〈표 33〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 진양조 조 구성 158

〈표 34〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 진양조 유사선율 대목 161

〈표 35〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 중모리 조 구성 162

〈표 36〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 중모리 유사선율 대목 163

〈표 37〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 중중모리 조 구성 167

〈표 38〉 형성기와 발전기 강태홍잔조의 중중모리 유사선율 대목 167

〈표 39〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 자진모리 조 구성 171

〈표 40〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 자진모리 유사선율 대목 172

〈표 41〉 발전기와 정착기 강태홍산조의 악장 구성 179

〈표 42〉 정착기 강태홍산조 다스름의 조 구성과 선율 특징 186

〈표 43〉 형성기·발전기·정착기 강태홍산조의 진양조 조 구성 186

〈표 44〉 정착기 강태홍산조 중모리의 단락별 구전조명 187

〈표 45〉 정착기 강태홍산조 중모리의 조 구성과 선율 특징 189

〈표 46〉 형성기·발전기·정착기 강태홍산조의 중모리 조 구성 190

〈표 47〉 형성기·발전기·정착기 강태홍산조의 중중모리 조 구성 191

〈표 48〉 정착기 강태홍산조 자진모리의 조 구성과 선율 특징 193

〈표 49〉 형성기·발전기·정착기 강태홍산조의 자진모리 조 구성 194

〈표 50〉 발전기와 정착기 강태홍산조의 휘모리 조 구성 196

〈표 51〉 정착기 강태홍산조 세산조시의 단락별 구전조명 196

〈표 52〉 정착기 강태홍산조 세산조시의 조 구성과 선율 특징 202

〈표 53〉 1950년대 가야금산조 다스름의 조 구성 207

〈표 54〉 1950년대 가야금산조 진양조의 조 구성 208

〈표 55〉 1950년대 가야금산조 중모리의 조 구성 210

〈표 56〉 1950년대 가야금산조 중중모리의 조 구성 211

〈표 57〉 1950년대 가야금산조 자진모리의 조 구성 212

〈표 58〉 1950년대 가야금산조 휘모리의 조 구성 213

〈표 59〉 1950년대 가야금산조 세산조시의 조 구성 215

〈표 60〉 강태홍 가야금산조의 형성기·발전기·정착기의 악장과 조 구성 219

악보목차

〈악보 1〉 가야금 구음과 사용음역 24

〈악보 2〉 가야금산조의 평조와 계면조 25

〈악보 3〉 형성기 강태홍산조 진양조 제1-2장단 42

〈악보 4〉 형성기 강태홍산조 진양조 제3-6장단 43

〈악보 5〉 형성기 강태홍산조 진양조 제7-13장단 45

〈악보 6〉 형성기 강태홍산조 진양조에 출현하는 조 45

〈악보 7〉 형성기 강태홍산조와 김해선산조의 진양조 내드름 47

〈악보 8〉 형성기 강태홍산조 중모리 제1-6장단 49

〈악보 9〉 형성기 강태홍산조 중모리 제7-12장단 51

〈악보 10〉 형성기 강태홍산조 중모리 제13-14장단 52

〈악보 11〉 형성기 강태홍산조 중모리에 출현하는 조 52

〈악보 12〉 형성기 강태홍산조와 김죽파산조의 중모리 경드름 54

〈악보 13〉 형성기 강태홍산조 자진중모리 제1-4장단 56

〈악보 14〉 형성기 강태홍산조 자진중모리 제5-14장단 57

〈악보 15〉 형성기 강태홍산조 자진중모리 제15-24장단 58

〈악보 16〉 형성기 강태홍산조 자진중모리에 출현하는 조 59

〈악보 17〉 한성기산조 중중모리 제1-15장단 61

〈악보 18〉 형성기 강태홍산조 자진모리 제1-5장단 62

〈악보 19〉 형성기 강태홍산조 자진모리 제6-21장단 63

〈악보 20〉 형성기 강태홍산조 자진모리 제22-40장단 64

〈악보 21〉 형성기 강태홍산조 자진모리 제41-67장단 66

〈악보 22〉 형성기 강태홍산조 자진모리에 출현하는 조 68

〈악보 23〉 한성기산조 자진모리에 출현하는 새삼청 69

〈악보 24〉 현행 김죽파산조 휘모리에 출현하는 새삼청 69

〈악보 25〉 김창조산조 진양조의 엇청계면조 73

〈악보 26〉 김창조산조 진양조의 변청계면조 74

〈악보 27〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 진양조 내드름 선율 75

〈악보 28〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 진양조 최종 종지선율 76

〈악보 29〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 진양조 유사선율 76

〈악보 30〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 중모리 내드름 80

〈악보 31〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 중모리 유사선율 81

〈악보 32〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 중중모리 유사선율 86

〈악보 33〉 형성기 및 발전기 강태홍산조와 김창조산조의 중중모리 내드름 86

〈악보 34〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 자진모리 유사선율 89

〈악보 35〉 형성기 강태홍산조와 김창조산조의 자진모리 새삼청 선율 90

〈악보 36〉 발전기 강태홍산조 진양조 제3-6장단 100

〈악보 37〉 발전기 강태홍산조와 김병호산조 및 김죽파산조의 진양조 내드름 101

〈악보 38〉 발전기 강태홍산조 진양조의 전성 주법 102

〈악보 39〉 발전기 강태홍산조 진양조 제9-12장단 102

〈악보 40〉 발전기 강태홍산조 진양조 제3단락의 메나리토리 선율 104

〈악보 41〉 발전기 강태홍산조 진양조의 막는 주법(제18-19장단) 104

〈악보 42〉 발전기 강태홍산조 진양조에 출현하는 잉어걸이 리듬형 105

〈악보 43〉 발전기 강태홍산조 진양조 제26-33장단 105

〈악보 44〉 발전기 강태홍산조 진양조의 전성 및 연튕김 주법(제34-35장) 107

〈악보 45〉 발전기 강태홍산조 진양조의 막는 주법(제36장단) 107

〈악보 46〉 발전기 강태홍산조 진양조 제37-40장단 108

〈악보 47〉 발전기 강태홍산조 진양조 제44-45장단 108

〈악보 48〉 발전기 강태홍산조 진양조의 막는 주법(제46장단) 109

〈악보 49〉 발전기 강태홍산조 진양조 제52-59장단 110

〈악보 50〉 발전기 강태홍산조 진양조의 긴장과 이완 및 엇붙임 선율 111

〈악보 51〉 발전기 강태홍산조 진양조 제66-69장단 112

〈악보 52〉 발전기 강태홍산조와 성금연산조의 진양조 비청 선율 113

〈악보 53〉 발전기 강태홍산조 진양조의 제10단락 시작선율과 종지선율 114

〈악보 54〉 발전기 강태홍산조 진양조의 막는 주법(제79장단) 114

〈악보 55〉 발전기 강태홍산조 진양조에 출현하는 엇붙임 115

〈악보 56〉 발전기 강태홍산조 진양조의 이완 선율(종지 역할) 115

〈악보 57〉 발전기 강태홍산조 진양조 제91-94장단 116

〈악보 58〉 발전기 강태홍산조 진양조에 출현하는 조 117

〈악보 59〉 발전기 강태홍산조의 중모리 내드름 120

〈악보 60〉 발전기 강태홍산조 중모리에 출현하는 순차상행 선율 120

〈악보 61〉 발전기 강태홍산조의 중모리 경드름 121

〈악보 62〉 발전기 강태홍산조 중모리 제13-16장단 122

〈악보 63〉 발전기 강태홍산조 중모리의 3연음 리듬형 123

〈악보 64〉 발전기 강태홍산조 중모리 제19-24장단 124

〈악보 65〉 발전기 강태홍산조 중모리 제27-30장단 125

〈악보 66〉 발전기 강태홍산조 중모리의 막는 주법 125

〈악보 67〉 발전기 강태홍산조 중모리 제38-40장단 126

〈악보 68〉 발전기 강태홍산조 중모리 제41-42장단 127

〈악보 69〉 발전기 강태홍산조 중모리와 진양조의 유사 연주법 127

〈악보 70〉 발전기 강태홍산조 중모리 제48-53장단 129

〈악보 71〉 발전기 강태홍산조 중모리에 출현하는 조 130

〈악보 72〉 발전기 강태홍산조 중중모리 제1-2장단 132

〈악보 73〉 발전기 강태홍산조 중중모리에 출현하는 교대죽과 엇붙임 133

〈악보 74〉 발전기 강태홍산조 중중모리 제6-9장단 133

〈악보 75〉 발전기 강태홍산조 중중모리의 평조 선율 134

〈악보 76〉 발전기 강태홍산조 중중모리에 출현하는 엇붙임(제14-21장단) 135

〈악보 77〉 발전기 강태홍산조 중중모리에 출현하는 조 135

〈악보 78〉 발전기 강태홍산조 자진모리 제7-8장단 138

〈악보 79〉 발전기 강태홍산조와 김죽파산조의 자진모리 유사선율 138

〈악보 80〉 발전기 강태홍산조 자진모리에 출현하는 엇붙임(헤미올라) 139

〈악보 81〉 발전기 강태홍산조 자진모리와 진양조의 유사선율 140

〈악보 82〉 발전기 강태홍산조 자진모리에 출현하는 헤미올라 리듬형 141

〈악보 83〉 발전기 강태홍산조 자진모리 제3단락과 제4단락의 시작 선율 142

〈악보 84〉 발전기 강태홍산조 자진모리 제67-70장단 142

〈악보 85〉 발전기 강태홍산조 자진모리 제60-61장단 및 제68-69장단 143

〈악보 86〉 발전기 강태홍산조 자진모리 제84-85장단 144

〈악보 87〉 발전기 강태홍산조 자진모리 제100장단 144

〈악보 88〉 발전기 강태홍산조 자진모리에 출현하는 엇붙임(제107-112장단) 145

〈악보 89〉 발전기 강태홍산조 자진모리에 출현하는 눌러내는 주법(제135-139장단) 146

〈악보 90〉 발전기 강태홍산조 자진모리에 출현하는 눌러내는 주법(제168-175장단) 147

〈악보 91〉 발전기 강태홍산조 자진모리 제178-179장단, 183-187장단 147

〈악보 92〉 발전기 강태홍산조 자진모리의 엇청 선율 148

〈악보 93〉 발전기 강태홍산조 자진모리에 출현하는 엇붙임(제200-209장단) 149

〈악보 94〉 발전기 강태홍산조 자진모리 제214-219장단 150

〈악보 95〉 발전기 강태홍산조 자진모리에 출현하는 조 151

〈악보 96〉 발전기 강태홍산조 휘모리의 4연음 리듬형 153

〈악보 97〉 발전기 강태홍산조 휘모리의 무장단 부분 154

〈악보 98〉 발전기 강태홍산조 휘모리 제50-61장단 155

〈악보 99〉 발전기 강태홍산조 휘모리에 출현하는 조 156

〈악보 100〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 진양조 내드름 159

〈악보 101〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 진양조 종지선율 160

〈악보 102〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 진양조 유사선율 161

〈악보 103〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 중모리 유사선율 164

〈악보 104〉 형성기·발전기 강태홍산조와 김죽파산조의 중모리 내드름 165

〈악보 105〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 중중모리 동일선율 167

〈악보 106〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 중중모리 내드름 168

〈악보 107〉 김창조·김윤덕·김죽파산조의 중중모리 내드름 169

〈악보 108〉 발전기 강태홍산조 중중모리의 평조 추가선율(제10-13장단) 169

〈악보 109〉 발전기 강태홍산조 중중모리의 계면조 추가선율(제14-17장단) 169

〈악보 110〉 형성기·발전기 강태홍산조와 김죽파·김병호·성금연산조의 자진모리 내드름 171

〈악보 111〉 형성기와 발전기 강태홍산조의 자진모리 엇청 선율 172

〈악보 112〉 정착기 강태홍산조 다스름 제1단락 181

〈악보 113〉 정착기 강태홍산조 다스름 제2단락 182

〈악보 114〉 정착기 강태홍산조 다스름 제3단락 183

〈악보 115〉 정착기 강태홍산조 다스름 제4단락 183

〈악보 116〉 정착기 강태홍산조 다스름 제5단락 184

〈악보 117〉 정착기 강태홍산조 다스름에 출현하는 조 185

〈악보 118〉 정착기 강태홍산조 중모리의 추가선율 187

〈악보 119〉 정착기 강태홍산조 중모리 추가선율에 출현하는 조 188

〈악보 120〉 정착기 강태홍산조 자진모리의 추가 선율 191

〈악보 121〉 정착기 강태홍산조 자진모리 추가선율에 출현하는 조 192

〈악보 122〉 정착기 강태홍산조 휘모리의 종지선율 195

〈악보 123〉 정착기 강태홍산조 휘모리 추가선율에 출현하는 조 195

〈악보 124〉 정착기 강태홍산조 세산조시 제1-5장단 197

〈악보 125〉 정착기 강태홍산조 세산조시의 C.S주법 197

〈악보 126〉 정착기 강태홍산조 세산조시 제25-26장단 198

〈악보 127〉 정착기 강태홍산조 세산조시에 출현하는 엇붙임 선율 198

〈악보 128〉 정착기 강태홍산조 세산조시에 출현하는 눌러내는 주법 199

〈악보 129〉 정착기 강태홍산조 세산조시에 출현하는 연주법(3·2-1주법) 200

〈악보 130〉 정착기 강태홍산조 세산조시에 출현하는 조 201

〈악보 131〉 정착기 강태홍산조 세산조시 뒷부분 중모리 202

초록보기

강태홍산조는 남성적이고 담백한 느낌을 주며, 붙임새·시김새·연주법·가락 등의 음악적 요인들이 다른 가야금산조와는 달리 독특한 형태를 띠고 있다. 그러나 그간 강태홍 가야금산조의 형성 및 변화, 발전 과정을 시대에 따라 형성기부터 오늘날까지 역사적으로 살펴보는 연구는 거의 없었다. 본고는 오늘날 50여분의 긴 산조로 연주되는 강태홍 가야금산조를 형성기·발전기·정착기의 세 시기로 구분하여 강태홍 가야금산조의 음악적 특성과 이에 따른 변화·발전과정 전반을 규명하였다. 그 결과를 정리하면 다음과 같다.

강태홍의 형성기산조는 전반적으로 강태홍만의 매우 독특한 악조 구성 및 선율형을 보이고 있다. 특히 그의 독특함은 진양조 악장에서 두드러졌는데, 처음부터 끝까지 계면조로 이루어져 있으나 시김새와 선율 진행에 있어 계면조의 느낌이 약하고 평조와 유사한 특성을 보인다. 형성기산조에서 계면조로 일관하는 조(調) 활용은 당시의 여타 가야금산조 및 김창조산조가 진양조에서 우조-평조-계면조의 진행을 보이는 것과는 대조를 이루고 있다. 뿐만 아니라 강태홍산조는 시작 선율도 여타 산조와는 다른 독자적인 선율형을 보였다.

형성기산조의 중모리에서는 평조를 자주 사용하면서 경드름의 특징을 지니고 있다. 자진중모리는 계면조를 사용하되 평조의 느낌을 가졌던 진양조와 동일하게, 평조의 시김새 형태를 띤 계면조로 구성되어 있었다. 또한 가야금산조의 원류라고 할 수 있는 김창조산조와 선율을 비교한 결과, 강태홍의 형성기산조는 김창조산조와 동일하거나 유사한 선율을 일부 지니고 있었다. 김창조산조에 비해 장단 수가 적고 조(調) 구성이 단순하며, 독특한 선율 구성도 나타나지만 유사한 선율 진행도 일부 출현하고 있어, 강태홍산조가 김창조계열의 영향권 하에 있었다고 결론지을 수 있다.

강태홍의 발전기산조는 형성기산조와 매우 다른 모습으로 전개되었다. 형성기의 4개 악장에 휘모리가 더 추가되었고, 중모리에서는 계면조의 비중이 더욱 커졌으며, 자진모리가 현저히 확대된다. 특히 계면조로 일관하던 형성기의 진양조는 중심음과 조를 바꾸면서 여타 김창조 계열의 다른 산조와 유사한 형태로 변모하였다. 시작 선율도 독특했던 형성기와는 달리, 발전기에는 다른 산조의 시작 선율과 동일한 선율 진행을 보였다. 이는 강태홍이 점차 다른 이들과 교류하면서 형성기의 독자적인 산조 형태에서 당시에 보편적으로 적용되던 음악적 흐름을 수용한 결과라고 유추하였다.

강태홍의 정착기산조는 다스름과 세산조시가 추가되면서 오늘날의 완성된 악장 형태를 이루었다. 중모리·자진모리·휘모리 악장에는 선율이 일부 추가되는데, 이를 제외하면 전체적인 흐름은 발전기산조에서 큰 변화가 없다. 즉, 강태홍산조는 형성기와 발전기의 변화는 매우 큰 반면, 발전기에서 정착기로 넘어오는 과정에서는 좀 더 선율을 추가하고 기법을 다듬어 완성된 형태로 만드는 변화가 이루어졌다. 동시대의 김죽파나 성금연산조가 아직 변화단계에 있었던 반면, 강태홍산조는 다스름에서 세산조시까지 악장이 완결되고 선율과 연주법이 정교하게 다듬어지는 시기에 해당되었다.

강태홍산조에는 특징적인 몇 가지 연주법이 나타났다. 형성기에는 농현음 집는 주법(2-1), 전성 연속 막는 주법, 눌러내는 여음 주법, 눌러서 윗음 내는 주법 등이 출현하였다. 발전기에는 전성 후 막고 중심음으로 4도 상행하는 주법과 뜯고 튕긴 후 막는 주법, 튕긴 후 눌러서 여음 내는 주법, 농현음을 뜯고 막는 주법, 2·2-2주법 등이 추가되었다. 형성기에 비해 발전기에 막는 주법이 더욱 빈번하게 사용되는 현상을 볼 수 있는데, 음색이나 선율을 더욱 풍부하게 만드는 효과를 얻었다. 또, 농현음을 뜯고 막는 주법이 자주 출현하여 전형적인 계면조의 느낌을 담백하게 표현하였다. 정착기의 연주법은 발전기와 유사한데, 1-2-3주법이나 3-1-2-1, 2-1-2-1, 3-1·1주법 등이 추가되었다.

강태홍산조는 리듬형과 장단붙임새에 있어서도 매우 특징적인 형태를 띠고 있었다. 리듬형에서는 3연음을 사용하여 리듬을 잘게 쪼개는 선율형이 출현하는데, 이러한 리듬형은 줄을 누른 상태에서 하기 때문에 긴장감을 주고 있었다. 이 리듬형은 중모리에 나타났으며, 발전기로 가면서 더욱 빈번하게 출현하였다.

장단붙임새에서는 싱코페이션, 헤미올라, 교대죽, 엇붙임 등이 나타났는데, 전체적으로 후대로 갈수록 사용 빈도수가 더욱 많았다. 헤미올라 리듬형은 자진모리에 주로 보였고, 교대죽은 중중모리에 출현하였다. 엇붙임은 여러 가지 형태가 나타났는데, 장단을 달고 가는 일반적인 엇붙임 이외에 첫 박을 튕겨주면서 장단을 달고 가는 형태가 자진모리 이후에 빈번하게 쓰였다.

강태홍은 자신의 산조를 다듬어가는 과정에서 악장의 확대, 중심음과 조의 자유로운 전환, 다양한 연주법과 리듬형의 삽입을 통해 완성도를 높였고, 이 과정에서 시대의 조류를 반영하여 다른 가야금산조와 공통적인 특성들을 포함하기도 하였다. 강태홍 가야금산조는 연주자 개인의 독자성과 산조음악 전반의 보편성이 함께 담겨 있는 표본이었으며, 이런 점에서 우리 전통 음악이 지닌 변화의 일면을 그대로 보여주고 있었다.

흔히 강태홍산조는 '담백하고 절제미가 있으며 계면조이되 애절하지 않다'라고 평하는데, 이미 형성기산조에서부터 연주법과 시김새를 통해 드러난다. 같은 선율이라도 어떠한 연주법을 사용하느냐에 따라 산조의 특징이 달라진다고 볼 때, 강태홍산조는 이를 가장 분명하게 보여주는 음악이라고 할 수 있다. 그런데, 현재 강태홍산조는 담담하고 어렵다는 시각 때문에 과거에 비해 자주 연주를 접하지 못하는 아쉬움이 있다. 가야금산조가 연주자의 특성을 드러내는 다양성을 추구하는 음악이라는 점에서 강태홍산조를 재조명할 필요가 있으며, 본 연구가 강태홍산조에 대한 이론적 이해를 돕고 나아가 연주에도 도움이 되길 바란다.

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번호 참고문헌 국회도서관 소장유무
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13 “강태홍류 가야금 풍류연구.”부산:부산대학교 교육대학원 석사학위논문,2001. 미소장
14 “강태홍류 가야금산조의 선율구조.”부산:부산대학교 대학원 석사학위논문,1997. 미소장
15 “북한 가야금산조 연구-정남희류 산조를 중심으로.”서울:서울대학교 대학원 석사학위논문,1995. 미소장
16 金雲仙 가야금 산조 연구 소장
17 심상건의 산조사적 공헌 소장
18 “가야금산조의 평조유형 연구.”서울:서울대 대학원 석사학위논문,1994. 미소장
19 가야금 산조 진양의 형식론 소장
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72 丁南希 가야금 산조의 고음반 소장
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83 한국정신문화연구원 편. 한국민족문화대백과사전 .성남:한국정신문화연구원,1991. 미소장
84 한국음악사전 .서울:대한민국예술원,1985. 미소장
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86 한국의 전설적인 가야금산조 명인들 .서울:킹레코드,1994. 미소장
87 강태홍 산조-김춘지 연주 .출처 및 연대 미상. 미소장
88 빅터 유성기 원반 시리즈 15:30년대 전통기악 연주선집 .서울:서울음반,1994. 미소장
89 한국고음반연구회 명인명창전집 10:가얏고 산조의 명인들 .서울:한국고음반연구회,1996. 미소장

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