본문 바로가기 주메뉴 바로가기
22대 대한민국 국회 국회정보길라잡이 국회의원검색
회원가입 로그인
HOME

정보검색

소장정보 검색

국회도서관 홈으로 정보검색 소장정보 검색

결과 내 검색

동의어 포함

고급검색

인명/단체명

저자정보 상세정보
인명/단체명을 입력하세요.

키워드

  • 대표어

  • 외국어

-

목차보기

표제지

목차

국문초록 6

제1장 서론 8

제2장 본론 10

2.1. 〈황제를 위하여〉(2014) 개요 10

2.1.1. 작품개요 10

2.1.2. 주요 등장인물과 캐스팅 11

2.1.3. 시놉시스 12

2.1.4. 제작일정 14

2.2. 작품의도 15

2.2.1. 기획의도 15

2.2.2. 각색 17

2.2.3. 연출의도 19

2.3. 프리 프로덕션 (Pre Production) 21

2.3.1. 캐스팅 23

2.3.2. 스텝구성 30

2.3.3. 로케이션 헌팅 31

2.3.4. 촬영 및 조명컨셉 48

2.3.5. 미술 컨셉 52

2.3.6. 무술 컨셉 58

2.4. 프로덕션 (Production) 59

2.4.1. 제작여건 59

2.4.2. 촬영 64

2.4.3. 액션 무술 74

2.5. 포스트 프로덕션 (Post Production) 75

2.5.1. 편집 76

2.5.2. C.G 80

2.5.3. 색보정 84

2.5.4. 음악 92

2.6. 연출과정의 진단과 평가 94

2.6.1. 한계와 문제점 94

2.6.2. 개선방향 98

제3장 결론 100

참고문헌 102

ABSTRACT 108

부록_시나리오 110

표목차

〈표1〉 〈황제를 위하여〉제작일정표 14

〈표2-1〉 〈황제를 위하여〉장소구분표 33

〈표2-2〉 〈황제를 위하여〉장소구분표 34

〈표2-3〉 〈황제를 위하여〉장소구분표 35

〈표2-4〉 〈황제를 위하여〉장소구분표 36

〈표2-5〉 〈황제를 위하여〉장소구분표 37

〈표2-6〉 〈황제를 위하여〉장소구분표 38

〈표2-7〉 〈황제를 위하여〉장소구분표 39

〈표2-8〉 〈황제를 위하여〉장소구분표 40

〈표2-9〉 〈황제를 위하여〉장소구분표 41

〈표3-1〉 〈황제를 위하여〉촬영일정표 60

〈표3-2〉 〈황제를 위하여〉촬영일정표 61

〈표3-3〉 〈황제를 위하여〉촬영일정표 62

〈표3-4〉 〈황제를 위하여〉촬영일정표 63

〈표4〉 〈황제를 위하여〉음악 큐시트 93

그림목차

〈그림1-1〉〈그림1-2〉 황제 캐피탈 사무실 컨셉 스케치 53

〈그림2-1〉〈그림2-2〉 황제 파이낸스 대표실 컨셉 스케치 54

〈그림3-1〉〈그림3-2〉 연수의 집 컨셉 스케치 55

〈그림4-1〉〈그림4-2〉 우럭 공판장 컨셉 스케치 56

〈그림5-1〉〈그림5-2〉〈그림5-3〉 불법게임장 컨셉 스케치 57

사진목차

〈사진1-1〉〈사진1-2〉 이환 역 - 이민기 23

〈사진2-1〉〈사진2-2〉 정상하 역 - 박성웅 24

〈사진3-1〉〈사진3-2〉 차연수 역 - 이태임 25

〈사진4〉 태무 역 - 한재영 25

〈사진5〉 종호 역 - 이유준 26

〈사진6〉 경수 역 - 이재원 26

〈사진7〉 한득 역 - 김종구 27

〈사진8〉 검사 역 - 박진우 27

〈사진9〉 작두 역 - 정흥채 28

〈사진10〉 단역들 28

〈사진11-1〉〈사진11-2〉〈사진11-3〉 불법게임장 42

〈사진12-1〉〈사진12-2〉 황제캐피탈 43

〈사진13-1〉〈사진13-2〉 황제파이낸스 43

〈사진13-3〉〈사진13-4〉 황제파이낸스 44

〈사진14-1〉 모텔 44

〈사진14-2〉〈사진14-3〉 모텔 45

〈사진15-1〉 요트계류장 45

〈사진15-2〉〈사진15-3〉 요트계류장 46

〈사진16-1〉〈사진16-2〉 클럽 템테이션 바 / 룸 46

〈사진17-1〉〈사진17-2〉 우럭수산물 공판장 47

〈사진18〉 〈드라이브〉의 롱 테이크 씬 49

〈사진19〉 〈피의 복수〉의 건물 습격시퀀스 50

〈사진20〉 〈마이애미 바이스〉의 밤씬 라이팅 51

〈사진21〉 영화 속 황제 캐피탈 사무실 장면 53

〈사진22〉 영화 속 황제 파이낸스 대표실 장면 54

〈사진23〉 영화 속 연수의 집 장면 55

〈사진24〉 영화 속 우럭 공판장 장면 56

〈사진25〉 영화 속 불법게임장 장면 57

〈사진26〉 모텔 액션 시퀀스 67

〈사진27〉 영수 장례식 씬 70

〈사진28〉 엔딩 씨퀀스 71

〈사진29〉 타이틀 씨퀀스의 부산 야경 촬영 73

〈사진30〉 마린시티 야경 촬영 74

〈사진31〉 삭제장면 1 78

〈사진32〉 삭제장면 2 79

〈사진33-1〉〈사진33-2〉 C.G컷 전후작업 비교 81

〈사진33-3〉〈사진33-4〉 C.G컷 전후작업 비교 81

〈사진34-1〉〈사진34-2〉 C.G컷 전후작업 비교 82

〈사진35-1〉〈사진35-2〉 C.G컷 전후작업 비교 82

〈사진35-3〉〈사진35-4〉 C.G컷 전후작업 비교 82

〈사진36-1〉〈사진36-2〉 C.G컷 전후작업 비교 83

〈사진37-1〉〈사진37-2〉 촬영원본과 색보정 후의 비교 85

〈사진38-1〉〈사진38-2〉 촬영원본과 색보정 후의 비교 86

〈사진39-1〉〈사진39-2〉 촬영원본과 색보정 후의 비교 87

〈사진40-1〉〈사진40-2〉 촬영원본과 색보정 후의 비교 88

〈사진41-1〉〈사진41-2〉 촬영원본과 색보정 후의 비교 89

〈사진42-1〉〈사진42-2〉 촬영원본과 색보정 후의 비교 90

〈사진43-1〉〈사진43-2〉 촬영원본과 색보정 후의 비교 91

초록보기

 정통 액션누아르라는 장르를 표방하며 여름 극장가 성수기에 개봉한 장편영화〈황제를 위하여〉는 결과적으로 상업적인 성공을 거두진 못한 작품이다. 본 연구자는 이 영화의 전반적인 연출 부분에서 최종 결정과 판단을 내리고 제작과정을 진행해 온 연출자로서 그에 따른 책임과 안타까움을 통감하지 않을 수 없다. 당연한 시장 논리라고 말할 수 있겠지만 갈수록 결과주의와 흥행주의만이 심화 되어가고 있는 현재의 엔터테인먼트 분야에서 한 편의 영화가 오로지 관객 동원수와 수익으로만 모든 의미가 규정되어 지는 것은 연출자로서 아쉬운 부분이다.

〈황제를 위하여〉도 여느 장편 상업영화의 제작과정이 그러하듯이 연출자를 중심으로 수많은 스텝과 배우들이 오랜 기간 나름 치열하고 고단한 협업 과정을 거쳐 완성에 이르렀다. 그 과정에는 여러 변수와 제작 여건의 제약, 제작진들 사이의 의견대립, 마찰 등이 있었고 그에 따른 여러 조율과 해결방안이 필요했었다. 그런 과정에 있어 매 순간 연출자의 최종 판단과 행동은 영화작업의 진행과 최종 결과물에 있어 절대적으로 중요한 역할을 차지한다. 따라서 연출자의 입장에서 지난 제작과정을 되돌아보며 점검해 보는 것은 앞으로의 또 다른 영화 제작에 있어 재차 발생할 수 있는 시행착오에 대비하고 문제 봉착 시에 좀 더 유연하고 합리적인 선택의 자세를 갖게 해 줄 것이라 믿는다. 이 영화의 가시적으로 보이는 외적 결과 외에 내적으로 어떤 과정들을 단계별로 거치며 제작되었는지 연출자의 시각에서 재정리해보고자 한다.

이 영화는 연출자인 본 연구자가 최초의 기획 및 시나리오 개발부터 참여한 작품이 아니라 제작사에서 상당 기간 기획, 개발한 작품을 촬영 2개월 전에 연출을 의뢰 받아 제작되었다. 그런 상황의 특이성과 아직은 미성숙한 연출자의 소통 과정에 대한 한계와 준비 시간 부족에 따른 미숙함 등도 어느 정도 영화의 결과물에 영향을 미쳤을 것이라 생각한다. 이런 총체적 상황을 점검하고 이와 비슷한 상황의 제작 환경에 놓일 수 있는 다른 연출자들 및 제작진들이〈황제를 위하여〉의 제작과정 사례를 보며 비교, 참고해 볼 수 있을 것이다.

추천서가 (다양한 추천 자료를 만나보세요)

권호기사보기

권호기사 목록 테이블로 기사명, 저자명, 페이지, 원문, 기사목차 순으로 되어있습니다.
기사명 저자명 페이지 원문 기사목차

권호

기사명 원문보기 기사목차
닫기