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표제지

목차

국문초록 10

I. 서론 12

1. 문제제기 및 연구목적 12

2. 연구대상 14

3. 연구방법 20

4. 선행연구 검토 23

II. 성금연의 생애와 예술 활동 26

1. 초기(성장기-1950년대) 26

2. 중기(1960-1973년) 35

3. 후기(1974-1986년) 37

III. 성금연류 가야금산조의 구성과 분석 41

1. 진양조 42

1) 진양조 제1단락 42

2) 진양조 제2단락 45

3) 진양조 제3단락 48

4) 진양조 제4단락 51

5) 진양조 제5단락 53

6) 진양조 제6단락 55

7) 진양조 제7단락 57

8) 진양조 제8단락 59

9) 진양조 제9단락 72

10) 진양조 제10단락 75

11) 진양조 제11단락 77

12) 진양조 제12단락 81

40) 진양조 제178~181장단 84

2. 중모리 91

1) 중모리 제1~7장단 91

2) 중모리 제2단락 94

3) 중모리 제3단락 95

4) 중모리 제4단락 99

5) 중모리 제5단락 100

6) 중모리 제6단락 102

7) 중모리 제7단락 105

8) 중모리 제8단락 107

9) 중모리 제9단락 108

3. 중중모리 114

1) 중중모리 제1단락 114

2) 중중모리 제2단락 115

3) 중중모리 제3단락 116

4) 중중모리 제4단락 119

5) 중중모리 제5단락 121

4. 굿거리 124

1) 굿거리 제1단락 124

2) 굿거리 제2단락 127

3) 굿거리 제3단락 128

4) 굿거리 제4단락 130

5) 굿거리 제5단락 133

5. 자진모리 139

1) 자진모리 제1단락 139

2) 자진모리 제2단락 140

3) 자진모리 제3단락 141

4) 자진모리 제4단락 143

5) 자진모리 제5단락 144

6) 자진모리 제6단락 145

7) 자진모리 제7단락 147

8) 자진모리 제8단락 148

9) 자진모리 제9단락 152

10) 자진모리 제10단락 153

11) 자진모리 제11단락 154

12) 자진모리 제12단락 155

13) 자진모리 제13단락 157

5. 휘모리 164

1) 휘모리 제1단락 164

2) 휘모리 제2단락 166

3) 휘모리 제3단락 168

4) 휘모리 제4단락 169

5) 휘모리 제5단락 171

6) 휘모리 제6단락 173

7) 휘모리 제7단락 176

7. 엇모리 183

1) 엇모리 제1단락 183

8. 다스름 185

1) 다스름 185

IV. 성금연류 가야금산조의 형성과정과 특징 191

1. 초·중·후기 공통 선율의 특징 192

1) 한 옥타브 진행형 192

2) 풍류음악의 주법 사용형 193

2. 중·후기의 공통 선율 193

1) 판소리 음악기법 활용형 194

2) 오른손 주법의 혼합형 201

3) 민간 대풍류 선율 차용형 202

3. 특정 시기의 선율 203

(1) 초기 204

(2) 중기 206

(3) 후기 207

V. 결론 211

참고문헌 214

Abstract 217

부록악보 221

표목차

〈표 1〉 성금연류 가야금산조 초기 음반 목록 16

〈표 2〉 성금연류 가야금산조 중기 음반 목록 17

〈표 3〉 성금연류 가야금산조 후기 음반 목록 18

〈표 4〉 가야금산조의 우조·평조·계면조 22

〈표 5〉 성가(成家)의 가계도(家繼圖) 28

〈표 6〉 성금연의 연보 39

〈표 7〉 초기·중기·후기의 악장과 장단 수 41

〈표 8〉 제1, 2, 4장단 리듬 변형 43

〈표 9〉 제8, 9장단 리듬 변형 44

〈표 10〉 제11, 13, 15장단 리듬 변형 46

〈표 11〉 제16, 17장단 리듬 변형 47

〈표 12〉 제20장단 음고 변형 48

〈표 13〉 제23장단 리듬·음고 변형 50

〈표 14〉 제27장단 리듬 변형 51

〈표 15〉 진양조 제40장단 선율 변형 54

〈표 16〉 계면조 제71장단 리듬 변형 59

〈표 17〉 진양조 제72~74장단 중 리듬·선율 변형 60

〈표 18〉 진양조 제81~82, 83~85장단과 '꿈아~' 엇붙임 선율 비교 64

〈표 19〉 진양조 제97~98장단과 염불타령 1~2장단 선율 69

〈표 20〉 진양조 제142, 149장단 선율 변형 77

〈표 21〉 진양조 제65장단과 156장단 선율 변형 79

〈표 22〉 진양조 제68장단과 157장단 선율 변형 80

〈표 23〉 계면조 제166장단 리듬 변형 82

〈표 24〉 진양조 제174~177장단과 '눈물~' 제13~16장단 선율비교 84

〈표 25〉 진양조의 후기·재구성 장단 수 86

〈표 26〉 진양조의 악조·단락별 형성 87

〈표 27〉 현행 진양조의 악조별 축소율 89

〈표 28〉 진양조의 시기별 공통선율 및 특정선율의 장단 수 89

〈표 29〉 진양조에서 판소리의 음악기법 활용 양상 90

〈표 30〉 제1장단 선율 리듬 변형 92

〈표 31〉 중모리 제14~17장단 리듬 변형 95

〈표 32〉 중모리 제21~25장단 선율 변형 96

〈표 33〉 중모리 제23~25장단 리듬 변형 97

〈표 34〉 제28~30장단 선율·리듬 변형 98

〈표 35〉 제31~36장단 선율·리듬 변형 100

〈표 36〉 중모리 제50장단 리듬 변형 103

〈표 37〉 중모리 제53~56장단 선율·리듬 변형 105

〈표 38〉 제59~62장단 선율 변형 106

〈표 39〉 중모리 제77~81장단 선율 변형 109

〈표 40〉 중모리의 후기·재구성 장단 수 110

〈표 41〉 중모리 단락별 형성 111

〈표 42〉 현행 중모리의 악조별 축소율 112

〈표 43〉 중모리의 시기별 공통선율 및 특정선율의 장단 수 112

〈표 44〉 중모리에서 판소리의 음악기법 활용 양상 113

〈표 45〉 중중모리 제1장단 선율·리듬 변형 115

〈표 46〉 중중모리 제8장단 선율·리듬 변형 116

〈표 47〉 중중모리 제16장단 선율·리듬 변형 117

〈표 48〉 '산조' 제13~16장단과 '살풀이' 제23~26장단 선율 비교 118

〈표 49〉 중중모리 제20장단 선율 리듬 변형 119

〈표 50〉 중중모리 제24, 26장단 선율 변형 121

〈표 51〉 중중모리 제28장단 선율 변형 122

〈표 52〉 중중모리의 후기·재구성 장단 수 122

〈표 53〉 중중모리 단락별 형성 123

〈표 54〉 중중모리의 시기별 공통선율 및 특정시기의 장단 수 124

〈표 55〉 굿거리 제1~9장단 리듬 변형 125

〈표 56〉 굿거리 제10~15장단 리듬 변형 126

〈표 57〉 굿거리 제19장단 선율·리듬 변형 128

〈표 58〉 굿거리 제22~23장단 선율·리듬 변형 129

〈표 59〉 굿거리 제22~27장단 선율·리듬 변형 130

〈표 60〉 굿거리 제41장단 리듬 변형 131

〈표 61〉 굿거리 제44, 48장단 선율·리듬 변형 132

〈표 62〉 중기 동살풀이와 15현가야금 독주곡 '춘몽' 중 동살풀이 선율 비교 133

〈표 63〉 굿거리 제58장단 선율 변형 134

〈표 64〉 굿거리 제62, 65장단 선율·리듬 변형 135

〈표 65〉 굿거리의 후기·재구성 장단 수 136

〈표 66〉 굿거리 단락별 형성 137

〈표 67〉 굿거리의 시기별 공통선율 및 특정시기의 장단 수 138

〈표 68〉 굿거리에서 나타난 판소리의 음악기법 활용 양상 138

〈표 69〉 자진모리 제1~14장단 리듬·선율 변형 140

〈표 70〉 자진모리 제10~15장단 리듬 변형 141

〈표 71〉 자진모리 제30장단 선율 변형 142

〈표 72〉 자진모리 제46장단 선율·리듬 변형 143

〈표 73〉 자진모리 제83장단 선율·리듬 변형 146

〈표 74〉 자진모리 제120장단 리듬 변형 150

〈표 75〉 자진모리 제203장단 리듬 변형 157

〈표 76〉 자진모리 제211~212장단 선율·리듬 변형 158

〈표 77〉 자진모리의 후기·재구성 장단 수 159

〈표 78〉 자진모리 단락별 형성 160

〈표 79〉 현행 자진모리의 악조별 축소율 162

〈표 80〉 자진모리 형성 과정 162

〈표 81〉 자진모리에 나타난 판소리의 음악 활용 양상 163

〈표 82〉 휘모리 제1장단과 제10장단 선율·리듬 변형 165

〈표 83〉 휘모리 제24장단 리듬 변형 167

〈표 84〉 휘모리 제32장단 리듬 변형 168

〈표 85〉 휘모리 제125장단 선율 변형 175

〈표 86〉 휘모리의 후기·재구성 장단 수 179

〈표 87〉 휘모리 단락별 형성 180

〈표 88〉 시대별 공통·특정적 선율 구분 182

〈표 89〉 휘모리에 나타난 판소리의 음악 활용 양상 183

〈표 90〉 엇모리의 후기·재구성 장단 수 184

〈표 91〉 엇모리 단락별 형성과정 184

〈표 92〉 엇모리의 시대별 공통·특정 선율 구분 184

〈표 93〉 다스름 187

〈표 94〉 다스름의 단락별 형성 187

〈표 95〉 시기별로 만들어진 악장별 장단 수 188

〈표 96〉 특정 시기에만 사용된 선율의 장단 수 188

〈표 97〉 악장에 따른 시기별 공통선율 및 특정 선율 191

〈표 98〉 성금연류 가야금산조의 판소리 음악기법 활용 양상 194

〈표 99〉 진양조 제81~87장단과 정정렬제 "춘향가" 중 '꿈아~'... 195

〈표 100〉 성금연류 가야금 산조에서 나타난 전조와 변조 196

〈표 101〉 악장별 특정 시기 선율의 장단 수 203

〈표 102〉 진양조 제32~34장단과 현행 진양조 제24~26장단 204

〈표 103〉 중모리 제67~76장단 205

〈표 104〉 진양조 제174~177장단과 '눈물~' 제13~16장단 선율 비교 207

악보목차

〈악보 1〉 12현 가야금 조율(실음은 약 완전 5도 낮음) 21

〈악보 2〉 진양조 제1~5장단 42

〈악보 3〉 진양조 제6~10장단 44

〈악보 4〉 진양조 제11~15장단 45

〈악보 5〉 진양조 제16~19장단 46

〈악보 6〉 진양조 제20~22장단 48

〈악보 7〉 진양조 제23~26장단 49

〈악보 8〉 G 우조→ D 계면조→ G 계면조 악조 활용 50

〈악보 9〉 진양조 제27~30장단 50

〈악보 10〉 진양조 제31~35장단 52

〈악보 11〉 진양조 제36~39장단 52

〈악보 12〉 진양조 제40~43장단 53

〈악보 13〉 진양조 제44~47장단 54

〈악보 14〉 진양조 제48~53장단 55

〈악보 15〉 진양조 제54~58장단 56

〈악보 16〉 진양조 제59~62장단 57

〈악보 17〉 진양조 제63~66장단 57

〈악보 18〉 진양조 제67~71장단 58

〈악보 19〉 진양조 제72~74장단 59

〈악보 20〉 진양조 제75~76장단 61

〈악보 21〉 진양조 제77~80장단 61

〈악보 22〉 정정렬제 판소리 〈춘향가〉 중 '꿈아 꿈아 무정한 꿈아'... 62

〈악보 23〉 진양조 제81~87장단 63

〈악보 24〉 진양조 제88~92장단 65

〈악보 25〉 진양조 제93~96장단 66

〈악보 26〉 진양조 제97~102장단 66

〈악보 27〉 〈새타령〉 서창 중 G 계면조에서 B 우조로 전조·변조 선율 67

〈악보 28〉 진양조 제103~106장단 69

〈악보 29〉 진양조 제107~112장단 70

〈악보 30〉 진양조 제113~118장단 71

〈악보 31〉 G 계면조→ B♭ 우조 → C 계면조 악조 활용(이미지참조) 72

〈악보 32〉 진양조 제119~123장단 72

〈악보 33〉 진양조 제124~127장단 73

〈악보 34〉 진양조 제128~134장단 73

〈악보 35〉 진양조 제135~141장단 74

〈악보 36〉 진양조 제142~144장단 75

〈악보 37〉 진양조 제145~148장단 76

〈악보 38〉 진양조 제149~152장단 76

〈악보 39〉 진양조 제153~155장단 78

〈악보 40〉 진양조 제156~159장단 78

〈악보 41〉 진양조 제160~165장단 80

〈악보 42〉 진양조 제166~169장단 81

〈악보 43〉 진양조 제170~173장단 82

〈악보 44〉 진양조 제174~177장단 83

〈악보 45〉 진양조 제178~181장단 84

〈악보 46〉 진양조 제182~185장단 85

〈악보 47〉 중모리 제1~7장단 91

〈악보 48〉 중모리 제8~13장단 93

〈악보 49〉 중모리 제14~20장단 94

〈악보 50〉 중모리 제21~25장단 95

〈악보 51〉 중모리 제26~30장단 97

〈악보 52〉 중모리 제31~36장단 99

〈악보 53〉 중모리 제37~42장단 100

〈악보 54〉 중모리 제43~48장단 101

〈악보 55〉 중모리 제49~52장단 102

〈악보 56〉 정정렬제 춘향가 중 '월매의 실망' 제17~21장단 103

〈악보 57〉 중모리 제53~58장단 104

〈악보 58〉 중모리 제59~62장단 105

〈악보 59〉 중모리 제63~66장단 106

〈악보 60〉 중모리 제67~76장단 107

〈악보 61〉 중모리 제77~81장단 108

〈악보 62〉 중중모리 제1~5장단 114

〈악보 63〉 중중모리 제6~10장단 115

〈악보 64〉 중중모리 제11~16장단 116

〈악보 65〉 중중모리 제17~20장단 119

〈악보 66〉 중중모리 제21~26장단 120

〈악보 67〉 중중모리 제27~31장단 121

〈악보 68〉 굿거리 제1~9장단 125

〈악보 69〉 굿거리 제10~15장단 126

〈악보 70〉 굿거리 제16~21장단 127

〈악보 71〉 굿거리 제22~27장단 128

〈악보 72〉 굿거리 제28~35장단 129

〈악보 73〉 굿거리 제36~41장단 130

〈악보 74〉 굿거리 제42~48장단 131

〈악보 75〉 굿거리 제49~58장단 133

〈악보 76〉 굿거리 제59~68장단 134

〈악보 77〉 자진모리 제1~14장단 139

〈악보 78〉 자진모리 제15~28장단 140

〈악보 79〉 자진모리 제29~40장단 142

〈악보 80〉 자진모리 제41~46장단 143

〈악보 81〉 자진모리 제47~57장단 144

〈악보 82〉 자진모리 제58~71장단 145

〈악보 83〉 자진모리 제72~83장단 146

〈악보 84〉 자진모리 제84~94장단 147

〈악보 85〉 자진모리 제95~106장단 148

〈악보 86〉 자진모리 제107~114장단 148

〈악보 87〉 자진모리 제115~126장단 149

〈악보 88〉 자진모리 제127~136장단 150

〈악보 89〉 자진모리 제137~148장단 151

〈악보 90〉 자진모리 제149~152장단 151

〈악보 91〉 자진모리 제153~161장단 152

〈악보 92〉 자진모리 제162~174장단 153

〈악보 93〉 자진모리 제175~186장단 154

〈악보 94〉 자진모리 제187~196장단 155

〈악보 95〉 자진모리 제197~209장단 156

〈악보 96〉 자진모리 제210~223장단 157

〈악보 97〉 휘모리 제1~16장단 164

〈악보 98〉 휘모리 제17~28장단 166

〈악보 99〉 휘모리 제29~38장단 167

〈악보 100〉 휘모리 제39~58장단 168

〈악보 101〉 휘모리 제59~70장단 169

〈악보 102〉 휘모리 제71~82장단 170

〈악보 103〉 휘모리 제83~100장단 171

〈악보 104〉 휘모리 제101~119장단 172

〈악보 105〉 휘모리 제120~140장단 173

〈악보 106〉 휘모리 제141~159장단 175

〈악보 107〉 휘모리 제160~170장단 176

〈악보 108〉 휘모리 제171~182장단 177

〈악보 109〉 휘모리 제183~203장단 178

〈악보 110〉 엇모리 제1~4장단 183

〈악보 111〉 다스름 185

〈악보 112〉 진양조 제1~2장단 옥타브 진행 192

〈악보 113〉 진양조 제95장단의 풍류음악 주법 사용 양상 193

〈악보 114〉 진양조 제120~127장단(G 우조에서 G 평조로 전조·변조) 197

〈악보 115〉 진양조 제 25~26장단(G 우조에서 D 계면조로 전조·변조) 198

〈악보 116〉 중모리 제48~50장단(G 계면조에서 G 평조) 198

〈악보 117〉 진양조 제97~101장단(G 계면조에서 B 우조로 변조·전조) 199

〈악보 118〉 진양조 103~106장단(G 계면조에서 C 계면조로 전조) 200

〈악보 119〉 진양조 제119장단(G 계면조에서 D 계면조로 전조) 200

〈악보 120〉 휘모리 제113~116장단 오른 손 주법 연결형 201

〈악보 121〉 진양조 제97~98장단과 염불타령 3장 1~2장단 선율 비교 202

〈악보 122〉 진양조 제49~58장단 206

도판목차

〈도판 1〉 성가(成家) 사진 29

초록보기

 본고는 성금연류 가야금산조의 형성과정을 살펴보기 위해 성금연류 가야금산조의 전체 형성시기(1950~1980)를 초기(1950~1959)·중기(1960~1973)·후기(1974~1986)로 나누고, 각 시기별 음악적 변화를 분석해 보았다. 그 결과 다음과 같은 결론을 도출하였다.

성금연류 가야금산조의 대부분은 중기(1960~1973)에 완성된 것이다. 그러나 악장별로 완성된 시기가 조금씩 다르다. 즉, 중중모리는 초기, 굿거리와 엇모리는 중기, 중모리·자진모리·휘모리는 중기에 대부분이 만들어진 후 후기에 완성되었다. 진양조는 후기에 가장 많은 선율이 추가되어 악장이 완성되었다.

성금연은 초기에 만든 평조를 중기 이후에 축소함으로써 계면조와 우조를 주축으로 하는 산조를 만들고자 했던 것으로 보인다. 즉, 진양조의 평조 4장단(44%), 중모리의 평조 10장단(30%)이 중기를 기점으로 배제된 것은 성금연의 음악적 지향이 초기와 다르게 변화한 것임을 의미한다.

성금연류 가야금산조 선율의 시기별 특징은 다음과 같다. 먼저, 초·중·후기 공통 선율은 우조·평조 ·계면조의 구분이 분명해지고, 옥타브 진행형과 풍류음악 주법형이 사용된다. 이들 선율은 성금연류 가야금산조의 기본 틀에 해당된다.

중·후기 공통 선율은 엇붙임 및 전조·변조 등의 판소리 음악기법과 민간 대풍류 선율을 차용하고, 오른손 주법을 혼합하여 사용함으로써 음악적 풍미를 높였다. 중·후기 선율은 초기에 비해 다양성에 기초한 음악적 확장을 이룬 것이라 하겠다.

중·후기 공통 선율에서는 전조, 변조, 전조·변조 등의 활용도가 높다. 이들은 모두 G 우조나 G 계면조에서 시작한다는 공통점을 갖는다. 특히, 일반적인 전조에서 드문 단2도 및 단3도 진행을 활용한 점, 평조로부터 변조하지 않는 점 등이 특징이다.

이 중 전조·변조는 모두 주음(G)을 공유하면서 악조를 변화시키고자 할 때 활용되었다. 즉, G 우조→G 평조로 전조·변조, G 계면조→G 평조로 전조·변조, G 우조로 전조·변조 등으로 활용되었다.

마지막으로 특정 시기의 선율을 살펴본 결과, 초기 선율은 현행 산조에서 제외되었지만, 일부 선율이 변형된 채로 현행 산조에 수용되었거나, '산조 춤'의 반주에 사용되었다. 중기선율의 경우도 일부가 '눈물이~'에 포함되었다.

후기 선율의 특징은 기승전결(起承轉結) 구조의 형식미를 강화하는 역할을 하는 점, 15현 가야금의 연주를 12현에 적용시킨 점, '말발굽소리' 선율을 차용한 점, 다양한 오른 손 주법에 의한 음색의 대조 등이다.

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