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국문초록
목차
I. 서론 14
1. 연구의 배경과 문제 제기 14
2. 연구의 목적 17
3. 선행연구의 검토 18
4. 내용의 구성 및 연구의 방법 28
5. 연구 흐름의 체계 31
II. 장소성 개념과 장소성의 담론들 32
1. 공간과 장소 32
2. 장소와 장소성 40
3. 장소성의 상실 44
1) 장소상실(placelessness)의 배경 44
2) 장소성 상실의 이론들 51
4. 장소성 재생 70
1) 의사적(擬似的) 장소 재생의 현황 그리고 한계 71
2) 장소성 재생의 담론들 86
III. 장소 특정적 미술(Site-Specific Art)의 장소성 106
1. 장소 특정적 미술의 개념고찰 106
2. 장소 특정적 미술의 장소성 112
1) 경험적, 현상학적 장소(experiential or phenomenological site) 112
2) 제도 비평적 장소 120
3) 유목적 실천으로서의 장소 131
4) 공동체로서의 장소 137
IV. 장소 특정적 미술의 장소성 재생에 대한 해석 143
1. 해석의 절차 143
1) 해석대상의 선정 143
2) 해석 방법 144
2. 장소 특정적 미술의 대안적 장소 생산에 대한 해석 145
1) 주체적이며 체험적인 요소 146
2) 사용 가치적 요소 157
3) 상상적이며 통시적인 요소 166
4) 비물질적이며 체제 저항적인 요소 176
5) 일상성으로서의 요소 189
3. 해석의 결과 195
V. 결론 201
참고문헌 206
ABSTRACT 213
[그림 1] 공간에서 장소로의 전환 36
[그림 2] 장소성 형성의 과정 43
[그림 3] 생산양식의 변화와 도시 공간의 변화 〈공간의 탈육체화 (decorporealization of space)〉 46
[그림 4] 포스트모더니즘의 등장 구조 49
[그림 5] 장소의 진정성과 비진정성의 개념 54
[그림 6] 키치화된 모텔 58
[그림 7] 키치화된 예식장 58
[그림 8] 미국 디즈니랜드 60
[그림 9] 한국 잠실 롯데월드 60
[그림 10] Old Sturbridge Village 61
[그림 11] 한국 용인 민속촌 61
[그림 12] 아키그램 63
[그림 13] 엑스포 과학공원 돔 63
[그림 14] 바르셀로나 엑스포 63
[그림 15] 여수 세계 박람회 63
[그림 16] 뉴욕 타임스 스퀘어 65
[그림 17] 도쿄 시부야 65
[그림 18] 서울 명동 사거리 65
[그림 19] 오제의 장소와 비장소 69
[그림 20] 2000년 이후 도시재생에 관한 연구 현황 72
[그림 21] 장소성 재생의 현황 73
[그림 22] 유네스코의 세계문화유산 협정과 복원 운동 74
[그림 23] 시간의 층위에서 복원과 재생의 개념 75
[그림 24] 전통한옥마을 78
[그림 25] 영국 게이츠헤드 79
[그림 26] 일본 나가하마 79
[그림 27] 상) 홍대 앞 골목 2006년, 하) 젠트리피케이션화된 홍대 앞 골목 81
[그림 28] 동대문 디자인 플라자 82
[그림 29] 광화문 문화광장 82
[그림 30] 리처드 세라(Richard Serra) 110
[그림 31] 좌) 〈공간〉전 도록, 1969 우) 로버트 모리스, 〈거울 입방체〉, 1965 114
[그림 32] 리처드 세라, 〈기울어진 호(Tilted Arc)〉, 1981 117
[그림 33] 앨런 캐프로, 〈Words〉, 1962 117
[그림 34] 클래스 올덴버그, 상점, 뉴욕 107, 〈East Second Street〉, 1961 119
[그림 35] 좌) 한스 하케, 〈응축 큐브(Condensation Cube)〉, 1963-1965,... 123
[그림 36] 마이클 애셔, 포모나 대학 (Pomona college Art Gallery) 프로젝트, 1970 124
[그림 37] 마이클 애셔, 무제설치, 〈제 73회 미국전시〉중 일부, 1979 127
[그림 38] 밀 래더맨 유켈레스, 퍼포먼스, Wadsworth Atheneum, Hartford, 1973 128
[그림 39] 크리스티안 필립 뮐러, 〈국경 불법횡단(Illegal Border Crossing)〉, 1993 133
[그림 40] 르네그린-세계여행 Renee Green World Tour, 카탈로그 표지 135
[그림 41] 마크 디온 〈테임즈 강 발굴 작업(Tate Thames Dig project)〉, 1999 137
[그림 42] 과거와 함께하는 장소: 찰스톤 스폴레토 페스티발의 장소 특정적 미술 139
[그림 43] 앤 해밀턴 Ann Hamilton의 〈인디고 블루 indigo Blue〉 설치 퍼포먼스, Pinckney Street, Charleston, 1991 141
[그림 44] Inigo Manglano-Ovalle 1992-93 〈행동하는 문화〉 프로젝트 151
[그림 45] 사이먼 그레난, 미국 552지부 노동자 조합, 〈우리는 해냈어!〉, 1993 152
[그림 46] 하하와 플러드, 〈실내 수경정원〉, 1993 153
[그림 47] 성미산 생태보존과 생태공원화를 위한 주민운동 154
[그림 48] 성미산 마을 극장과 성미산 주민들의 공연 155
[그림 49] '살롱 드 아만토' 카페의 메뉴 156
[그림 50] 폐가구를 재활용한 식탁세트 156
[그림 51] 구 서울역사 160
[그림 52] 문화역서울284 160
[그림 53] 트리스탄 샵스 초청 장소 특정공연 워크숍&공연 〈Face to Face〉, 문화역서울284 161
[그림 54] 양혜규, 〈사동 30번지〉 폐가에 장소 특정적 설치 2006 163
[그림 55] 60년대 미아리 고개의 모습 164
[그림 56] 현재의 미아리 고개 모습 164
[그림 57] 미인도 프로젝트 개념 다이어그램 165
[그림 58] 통시적 요소의 개념 168
[그림 59] 좌) 이수경, 〈휘황찬란 교방춤〉, 퍼포먼스 및 설치, 2011... 170
[그림 60] 금민정, 〈숨쉬는 벽 Abstract Breathing〉 2013,... 173
[그림 61] 좌) 서대문 형무소 사형집행장 앞 통곡의 미루나무,... 175
[그림 62] 좌) 1920년대 서대문 형무소의 격벽장의 모습... 176
[그림 63] 고든 마타-클락(Gordon Matta-Clark), 날아간 창문(Window Blow-out), 1976 181
[그림 64] 고든 마타-클락(Gordon Matta-Clark),... 183
[그림 65] 고든 마타-클락, 〈Splitting〉, 1975 184
[그림 66] 〈옥인 아파트 프로젝트-옥인동 바캉스〉... 187
[그림 67] 이정민, 진시우, 〈볼링 포 옥인 Bowling for Okin〉, 옥인아파트 9동 501호에서 수집한... 187
[그림 68] 총체적 경험이 가능한 일상의 장소 - 동네적 삶 191
[그림 69] 좌) 대흥동, 우) 허태원, 〈여기에 꽃을 심어도 될까요, 토정로 155-2〉, 2011, 대흥동 192
[그림 70] 허태원, 〈여기에 꽃을 심어도 될까요, 대흥동 지도〉, 2011-2012 193
[그림 71] 허태원, 여기에 꽃을 심어도 될까요, 독막로 22길 42-12, 2011 193
[그림 72] 좌)허태원, 쌍암 인터뷰, 싱글채널, 5분12초,2012... 194
[그림 73] 장소 특정적 미술의 장소성 재생 200
초록보기
이 연구는 현재 쟁점화 되고 있는 장소 특정적 미술을 사회예술의 측면으로 접근하여 장소성 재생을 위한 실천으로 제시하고 이를 밝히고자 하였다. 장소성 재생의 필요성은 현재 국지적인 분야뿐 아니라 사회, 문화, 정치까지 아우르는 담론들을 형성하고 있으며 다각적인 실천들로 나타나고 있다. 이러한 필요성에 대한 인식과 시도들은 고무적인 성과라 할 수 있다. 그러나 외연적 실천 이면에 내포된 자본의 논리 및 한계에 대한 비판적 논의 또한 필요하다. 이러한 비판적 견지로, 본 연구는 장소성 재생 현황의 한계를 검토하고 장소 특정적 미술의 실천 속에서 기존 재생 시도들의 대안을 찾고자 하였다. 장소 특정적 미술의 재생방식의 변별점은 대안적 장소의 생산으로 규정하였으며, 대안적 장소의 재생 요소와 가치함의를 장소 특정적 미술의 실천에 적용시켜 해석해 보았다.
2장에서는 르페브르(Henri Lefebvre)와 하비(David Harvey)의 공간 이론을 배경적 근간으로, 렐프(Edward Relph)와 오제(Marc Augé)의 장소론을 고찰하여 장소성 상실의 배경과 재생의 필요성을 제기 하였다. 이러한 예비적 고찰은 장소성 재생 현황에 대한 비판적 검토를 위한 것이며, 대안적 장소 담론에서 장소성 재생의 요소도출을 가능하게 하는 이론적 기반이었다. 한편, 본 연구에서 대안적 장소의 생산은 푸코의 '헤테로토피아'와 르페브르의 '차이의 공간' 개념을 대안적 장소 담론으로 상정하고 두 개념의 종합적 고찰 속에서 도출된 핵심요소들을 생활 세계에서 실천하는 것으로 규정하였다.
3장에서는 장소 특정적 미술을 각 시대별 장소 담론의 기제와 연결된 사회예술적 측면으로 고찰하였다. 이러한 작업은 4장에서 언급할 장소성 재생의 실천으로서 장소 특정적 미술을 논의하고 해석할 수 있는 연계점과 당위성을 구축하는 것이었다.
4장에서는 2장에서 도출된 대안적 장소의 핵심요소들을 논의하고 이를 장소 특정적 미술사례에 적용시켜 해석하였다. 핵심요소들은 주체적이며 체험적인 요소, 상상적이며 통시적인 요소, 비물리적이며 체제저항적인 요소, 사용 가치적인 요소, 일상성으로서의 요소로 장소성 재생을 위한 실천적 의미를 함의하는 것이었다. 해석의 결과는 다음과 같다.
첫째, 장소 특정적 미술은 장소기반의 자발적 공동체를 형성하고 작품의 과정에 지역민들을 참여시켜 해당 장소를 점유하는 주인 의식을 고취시킴으로써 장소에 대한 주체성과 능동적 체험성을 촉발시키는 대안적 장소를 생산하였다.
둘째, 장소 특정적 미술은 자본주의의 공간적 조정에 의해 교환가치로 전락하거나 버려진 장소의 의미를 회복시키고, 사용이 가능한 장소로 재생시키는 프로젝트들을 통하여 사용 가치적 요소를 함의한 대안적 장소를 생산하였다.
셋째, 장소 특정적 미술은 타 분야와의 접목을 통하여 다양한 매체(춤, 영상, 사운드 등)를 기반으로 역사적인 맥락을 끌어들여 체제공간에 의해 단절된 장소성을 지속시키고, 상상적이며 통시적인 대안적 장소를 생산하였다.
넷째, 장소 특정적 미술은 '개념'에 우위를 두고 비물리적인 매체(사진, 영상, 제스쳐, 프로젝트 등)를 사용하며 언캐니를 통한 '이화'나 도시의 '전용'이라는 적극적인 저항을 통하여 현 체제를 비판하는 대안적 장소를 생산하였다.
다섯째, 장소 특정적 미술은 생활 세계와 일상에 주목하고 자본축적을 위해 기능위주로 분절된 현 시대의 삶의 단위들을 '동네적 코드'로 연결시켜 인간과 일상장소의 인류학적이고 유기적 관계를 회복시키는 대안적 장소를 생산하였다.
논의의 결론에서 대안적 장소의 핵심요소와 장소 특정적 미술의 생산 방식은 이론적 유형화가 아닌 실천적 분류임을 밝혔으며 현실의 다양한 상황적 기반 위에서 여러 요소들을 중층적으로 함의한 대안적 장소를 생산하고 있음을 논의하였다.
장소성 재생의 실천은 다양한 층위와 다각적 접근을 통한 지속적 연구가 필요하다. 따라서 이 연구의 논점은 장소 특정적 미술이 장소성 재생을 위한 본질적 해안임을 주장하는 것이 아니며, 장소성 재생의 여러 실천들이 갖는 본원적 의미와 한계를 규명하고, 장소 특정적 미술이 대안적 장소 생산을 통해 장소성 재생의 하나의 실천이 될 수 있음을 제시하고자 한 것이다. 아울러 장소성 재생과 장소 특정적 미술에 대한 논의가 쟁점화 되고 있는 현 시점에서 두 분야의 연계를 시도하고 재생의 실천적 분석틀을 구축했음에 본 연구의 의의가 있다.MARC 보기
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