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표제지

목차

국문요약 14

1. 서론 16

1.1. 연구 배경 및 목적 16

1.2. 연구의 범위 및 방법 17

1.3. 선행연구 18

2. 음악 산업 시장의 최근 동향 20

2.1. 디지털 음악 시장의 확대 20

2.2. 스트리밍 서비스 21

2.2.1. 스트리밍 서비스 이전의 음악 소비 방식 21

2.2.2. 스트리밍 서비스의 출현 25

2.3. 소셜 미디어의 발전 31

2.3.1. 실시간 포스팅 32

2.3.2. 라이브 스트리밍 33

2.3.3. 숏폼 챌린지 35

2.3.4. 동영상 콘텐츠 39

3. 아프로비트(Afrobeat)와 아프로비츠(Afrobeats) 41

3.1. 아프로비트(Afrobeat) 41

3.1.1. 역사와 기원 41

3.1.2. 음악적 특징 42

3.2. 아프로비츠(Afrobeats) 44

3.2.1. 역사와 기원 46

3.2.2. 음악적 특징 47

3.3. 아프로비트(Afrobeat)와 아프로비츠(Afrobeats)의 음악적 차이 48

3.3.1. 재생시간 48

3.3.2. 가사 51

3.3.3. 화성 54

3.3.4. 멜로디 61

4. 글로벌 음악 시장 내의 아프로비츠 74

4.1. 아프로비츠 차트 신설 74

4.2. 아티스트 소개 76

4.2.1. 위즈키드(Wizkid) 76

4.2.2. 버나 보이(Burna Boy) 78

4.2.3. 다비도(Davido) 79

4.2.4. 레마(Rema) 81

5. 글로벌 음악 시장에서 아프로비츠 뮤지션의 성공 전략 분석 83

5.1. 기술적 요인 83

5.1.1. 소셜 미디어의 활용 83

5.1.2. 스트리밍 플랫폼의 발전으로 인한 접근성 완화 95

5.2. 문화적 요인 97

5.2.1. 공용어의 사용 97

5.2.2. 글로벌 아티스트와의 협업 99

5.3. 음악적 요인 99

6. 결론 101

참고문헌 104

ABSTRACT 110

표목차

〈표 1〉 2008-2017년 세계음악시장 분야별 규모 20

〈표 2〉 숏폼 동영상 콘텐츠의 분류 기준 36

〈표 3〉 아프로비트와 아프로비츠의 재생시간 50

〈표 4〉 아프로비트 음악의 주제 9가지 52

〈표 5〉 아프로비츠 음악의 주제 7가지 53

〈표 6〉 아프로비트와 아프로비츠 음악의 보컬이 등장하는 시간 64

그림목차

〈그림 1〉 LP 22

〈그림 2〉 CD 23

〈그림 3〉 MP3 플레이어 25

〈그림 4〉 2010년 Melon Player v3.2.9.4 26

〈그림 5〉 2023년 멜론 모바일 어플 v.6.7.2 28

〈그림 6〉 2017년-2019년 미국 음악 시장의 음악 소비 패턴 29

〈그림 7〉 레마(Rema)의 공연 티켓팅 정보 33

〈그림 8〉 찰리 푸스 인스타 라이브 방송 신곡 공개 34

〈그림 9〉 한호흡 챌린지 38

〈그림 10〉 한호흡 챌린지 38

〈그림 11〉 아이유의 팔레트 뉴진스편 39

〈그림 12〉 샘클래프의 Twitter 캡처 45

〈그림 13〉 DJ Abrantee 사진 47

〈그림 14〉 'Billboard U.S. Afrobeats Songs' 주간 순위 74

〈그림 15〉 'Billboard U.S. Afrobeats Songs' 연간 순위 75

〈그림 16〉 Wizkid의 사진 76

〈그림 17〉 Burna Boy의 사진 78

〈그림 18〉 Davido의 사진 80

〈그림 19〉 Rema의 사진 81

〈그림 20〉 인스타그램 릴스를 통한 다비도의 음악 홍보 84

〈그림 21〉 틱톡을 통한 다비도의 'FeelChallenge' 85

〈그림 22〉 틱톡을 통해 대중들이 참여한 'FeelChallenge' 86

〈그림 23〉 약 26만 개의 〈Feel〉을 사용한 인스타그램 릴스 87

〈그림 24〉 버나 보이의 〈City Boys〉 음악을 사용한 아프리카 댄스 88

〈그림 25〉 〈City Boys〉에 춤을 추는 대중들의 참여 영상 88

〈그림 26〉 대중들의 참여 영상을 올린 버나 보이 89

〈그림 27〉 틱톡을 통해 신곡과 댄스를 홍보하는 레마 90

〈그림 28〉 다비도의 나이지리아 소외계층 기부 증서 91

〈그림 29〉 버나 보이의 'Black River' 관련 다큐멘터리 홍보 92

〈그림 30〉 다비도의 'EndSars'관련 성명문 93

〈그림 31〉 버나 보이의 'EndSars' 관련 성명문 93

〈그림 32〉 버나 보이의 'EndSars' 관련 트위터 94

〈그림 33〉 'EndSars' 관련 영상을 게시한 위즈키드의 트위터 94

〈그림 34〉 위즈키드의 'EndSars' 관련 트위터 95

〈그림 35〉 스트리밍 횟수 관련 루미네이트 중간 보고서 96

〈그림 36〉 아프로비츠 스트리밍 횟수 97

악보목차

〈악보 1〉 〈Water No Get Enemy〉의 도입부 55

〈악보 2〉 Eb Dorian Mode Scale에서 만들 수 있는 Chord 55

〈악보 3〉 〈Water No Get Enemy〉의 헤드 두마디 56

〈악보 4〉 〈Zombie〉의 Intro Riff 57

〈악보 5〉 〈Go Back〉의 Intro Piano 57

〈악보 6〉 D Phrygian Mode에서 만들 수 있는 Chord 58

〈악보 7〉 〈Fire Dance〉의 Intro 두마디 58

〈악보 8〉 〈Last Last〉의 Intro 두마디 59

〈악보 9〉 F Natural minor Key에서 만들 수 있는 Chord 59

〈악보 10〉 〈Calm Down〉의 Intro 네마디 60

〈악보 11〉 〈Essence〉의 Intro 네마디 60

〈악보 12〉 〈Ye〉의 Intro 두마디 61

〈악보 13〉 〈Zombie〉의 첫 번째 색소폰 Solo 65

〈악보 14〉 〈Zombie〉의 첫 번째 색소폰 Solo 모티브 65

〈악보 15〉 〈Zombie〉의 모티브 두마디가 확장된 솔로 라인 66

〈악보 16〉 〈Zombie〉의 모티브 두마디가 변주된 솔로 라인 66

〈악보 17〉 〈Zombie〉의 보컬 멜로디 67

〈악보 18〉 〈Zombie〉의 보컬 멜로디 첫 번째 마디 67

〈악보 19〉 〈Zombie〉의 보컬 멜로디 세 번째 마디 67

〈악보 20〉 〈Zombie〉의 보컬 멜로디 모티브 두마디 68

〈악보 21〉 〈Go Back〉의 멜로디 16마디 68

〈악보 22〉 〈Opposite People〉의 보컬 멜로디 69

〈악보 23〉 〈Essence〉의 보컬 멜로디 70

〈악보 24〉 아치형 멜로디 프레이즈 71

〈악보 25〉 〈Calm Down〉의 보컬 멜로디 71

〈악보 26〉 〈Fall〉의 보컬 멜로디 72

〈악보 27〉 〈Fall〉의 모티브 멜로디 72

〈악보 28〉 〈Fall〉의 모티브를 꾸며주는 세가지 형태의 멜로디 73

초록보기

 현재 글로벌 음악 시장은 라틴팝, 케이팝, 아프로비츠 등 다양한 융합 장르들이 대중들에게 관심을 받고 있으며, 그중에서도 아프로비츠는 빌보드 차트가 따로 신설되거나 세계적인 아티스트들이 아프로비츠 아티스트들과 꾸준히 협업을 이루는 등 주목할만한 성과를 보이고 있다. 본 논문에서는 글로벌 음악 시장에서 위즈키드, 버나 보이, 다비도, 레마 네 명의 아프로비츠 뮤지션들을 선정하여 그들이 어떠한 요인과 전략을 통해 대중들의 높은 관심을 받고 인기를 얻을 수 있었는지 그 성공 전략에 대해 기술적, 문화적, 음악적 요인으로 나누어 연구하였다.

그 결과, 아프로비츠 아티스트들은 소셜 미디어를 적극적으로 활용하여 대중들과 소통을 이루었고, 이를 통해 아프리카의 문화나 정치적 상황을 전달하는 것을 알 수 있었다. 또한 아프로비츠 음악이 미국 음악 시장으로 진출하는데 있어 영어로 음악을 제작한 것이 얼마나 중요한 지 알 수 있었으며, 네명의 아프로비츠 아티스트들의 음악적 특징에 대해서도 자세하게 알아볼 수 있었다. 그들의 음악은 재생길이가 비교적 짧았으며, 약 1-3개 정도의 단순한 화음만을 반복 사용하였다. 단순한 화음을 반복하여 음악을 진행시키는 대신 기타나 베이스, 피아노 등의 악기들을 리듬적으로 사용하였으며, 1-3개의 화음을 선택할 때도 마이너 계열의 화음끼리 사용하거나, 메이저 계열의 화음끼리 사용하는 등 화음의 색깔에 통일된 구성을 보여주었다. 또한 도미넌트 코드의 사용을 피하거나 불안정한 음들의 해결을 최소화하는 등의 방법들을 통해 모호한 조성감을 만들었다. 가사의 특징으로는 '피진어'라고 하는 아프리카 지역 언어와 영어를 융합한 형태의 언어를 사용한 점을 찾아볼 수 있었으며, 멜로디를 구성함에 있어 멜로디의 음역대가 너무 넓지 않고, 음과 음 사이 도약을 최소화하여 순차진행을 적극적으로 사용했음을 알 수 있었다.

본 연구를 통해 아프로비트(Afrobeat)는 사회적 문제점들에 대한 목소리를 음악을 통해 전달하였지만, 아프로비츠(Afrobeats) 아티스트들은 소셜 미디어를 적극적으로 활용하여 전달한다는 차이를 확인할 수 있었고, 네 명의 아프로비츠 아티스트들의 음악적 특징에 대해 명확하게 이해할 수 있었다. 하지만 아직까지 국내에서 아프로비츠에 대한 관심과 정보는 부족한 상태이며, 이 연구를 통해 국내 아티스트들이 아프로비츠에 대한 관심과 이와 같은 글로벌 음악 장르 뮤지션들의 성공 전략을 깊이 이해할 수 있길 기대한다.

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