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국문초록

목차

서론 17

1. 연구 배경과 목적 17

2. 연구 방법과 절차 19

Ⅰ. 이론적 배경: 현대 문화의 성격과 탈역사적 시공간 22

1. 문화의 혼종성과 관계 다원화 22

1.1. 문화 정체성의 확대 22

1.2. 변화하는 지역성 31

1.3. 융합과 다원 사회 34

2. 헤테로토피아의 '반-공간' 영역 40

2.1. 모호한 장소 40

2.2. 현실과 비현실의 중간지점 43

3. 미술의 다층적 시간성과 탈역사적 시선 49

3.1. 시간의 착종 49

3.2. 오늘날의 리얼리즘: 탈역사의 실천 52

Ⅱ. 선행 작가 작품에서 드러나는 시공간의 탈역사성 61

1. 뒤섞인 시간과 문화 혼종의 가시화: 양혜규 61

2. 재구성된 개인의 역사: 허빈 앤더슨 67

3. 전통성의 활용과 현대적 해석: 마이클 아미티지 72

4. 지워진 역사를 상기하기: 루바이나 히미드 77

4.1. 연출된 이야기와 추상적 대화의 장 77

4.2. 과거와 현재를 관통하는 시간과 역사 79

Ⅲ. 연구 작품의 탈역사성, 비선형적 형식과 내용 분석 83

1. 시간성: 결핍된 현재와 과거 83

1.1. 소환된 기억과 재배치된 이야기 83

1.2. 대상의 유사성, 시간의 이질성 85

1.3. 시선의 움직임에 따른 작품 읽기 89

2. 공간성: 문화 요소의 결합 93

2.1. 탈맥락의 역사 공간 93

2.2. 흉내 내고 전유하는 역설적 공간 100

2.3. 문화 전유를 통한 정체성의 확인 104

2.4. 새로운 장소의 개방 108

3. 연구 작품의 조형 분석 110

3.1. 색(色)의 주관성과 활용 110

3.2. 대상과 시공간의 변증법적 배치 120

결론 136

참고문헌 139

ABSTRACT 146

참고도판

[참고도판 1] 조선후기 단체인물 사진. 27

[참고도판 2] 리하르트 분쉬. 27

[참고도판 3] 지그프리트 겐테. 27

[참고도판 4] 응구기 와 티옹오. 29

[참고도판 5] 응구기 와 티옹오의 모국어 버전의 책 Rwĩmbo rwa Njũkĩ. 29

[참고도판 6] 치누아 아체베. 29

[참고도판 7] 치누아 아체베의 책 Things Fall Apart. 29

[참고도판 8] 크리스 오필리, 〈The Holy Virgin Mary〉, 1996, 혼합매체, 240x180cm. 30

[참고도판 9] 라킵 쇼, 〈The Retrospective 2002~2022〉, 2015~2022, 아크릴 라이너, 알루미늄 위 에 에나멜과 라인석, 214x270cm. 30

[참고도판 10] 오스카 로이터스바르트, 〈Impossible Figure〉, 연도 미상, 65.5x50cm. 41

[참고도판 11] 오종, 〈Room Drawing (object) 5〉, 2021, 유리, 비즈, 실, 낚싯줄, 체인, 연필선, 나무, 철사, 펠트, 페인트, 알루미늄, 황동, 추, 가변크기. 42

[참고도판 12] 오종, 〈Room Drawing (light & rock) #3〉, 2021, 실, 낚싯줄, 연필선, 철사, 펠 트, 가변크기. 42

[참고도판 13] 워커 에반스, 〈Alabama Tenant Farmer wife〉, 1936, 젤라틴 실버 프린트, 20.9x14.4cm. 48

[참고도판 14] 셰리 레빈, 〈After Walker Evans〉, 1981, 젤 라틴 실버 프린트, 12.8x9.8cm. 48

[참고도판 15] (좌) 프랑스 르망 지역 1800년대 출판물 LE VRAI PORTRAIT DU JUIF ERRANT. 54

[참고도판 16] (중) LE VRAI PORTRAIT DU JUIF ERRANT 부분. 54

[참고도판 17] (우) 귀스타프 쿠르베, 〈만남〉, 1854, 캔버스에 유채, 129x149cm. 54

[참고도판 18] 뤼크 튀이만, 〈Untitled (Still Life)〉, 2002, 캔버스에 유채, 347x500cm. 55

[참고도판 19] 게하르트 리히터, 〈비르케나우(Birkenau)〉, 2014, 캔버스에 유채, 각 260x 200cm. 56

[참고도판 20] 네오 라우흐, 〈계보(Der Stammbaum)〉, 2017, 종이에 유채, 168.3x206.7cm. 58

[참고도판 21] 양혜규, 〈배양과 소진-이스탄불 편〉, 2019, 디지털 컬러 인쇄, 접착식 반사 필름지, 접 착식 필름지, 가변 크기. 63

[참고도판 22] 양혜규, 〈디엠지 비행〉, 2020, 디지털 컬러 인쇄, 접착식 반사 필름지, 접착식 필름지, 가변 크기. 63

[참고도판 23] 양혜규, 〈중간 유형-보로부두르에 부쳐〉, 2015, 인조 짚, 알루미늄 프로파일, 분체 도장, 바인더 끈, 275x489x585cm. 64

[참고도판 24] 양혜규, 〈중간 유형-외발 사자춤〉, 2015, 인조 짚, 강철 스탠드, 분체 도장, 바퀴, 인도 방울, 바인더 끈, 털실, 끈, 족두리, 215x160x94cm. 64

[참고도판 25] 양혜규, 〈일렁이는 횃불 분수도島-황홀망恍惚網 #16〉, 2020, 한지, 62x62cm. 66

[참고도판 26] 양혜규, 〈고깔 풍차진-황홀망恍惚網 #7〉, 2020, 한지, 62x62cm. 66

[참고도판 27] (좌)피터 브라운의 다락방, 허빈앤더슨의 원본 소장 사진. 69

[참고도판 28] (우)허빈 앤더슨, 〈Peter's Series: Back〉, 2008, 캔버스에 유채, 187x147cm. 69

[참고도판 29] 허빈 앤더슨, 〈Speech Bubble〉, 2019, 종이에 아크릴, 144.2x223.5cm. 71

[참고도판 30] 허빈 앤더슨, 〈Rootstock〉, 2016, 캔버스에 아크릴, 유채, 280x215cm. 71

[참고도판 31] 루부고 천을 프레임에 씌운 모습. 73

[참고도판 32] 루부고 천을 프레임에 씌운 모습. 73

[참고도판 33] (좌) 디에고 벨라스케스, 〈비너스의 단장〉, 1644, 캔버스에 유채, 122.5x175cm. 74

[참고도판 34] (우) 마이클 아미티지, 〈#mydressmychoice〉, 2015, 루부고 천에 유채, 149.9x195.6cm. 74

[참고도판 35] (좌) 프랜시스코 고야, 〈Ridiculous Folly〉, 1815~1823, 에칭, 24x35cm. 76

[참고도판 36] (우) 마이클 아미티지, 〈The Fourth Estate〉, 2017, 루부고 천에 유채, 330 × 200 cm. 76

[참고도판 37] 폴 고갱, 〈Mahana no atua〉, 1894, 캔버스에 유채 68×91cm. 76

[참고도판 38] (좌) 루바이나 히미드, 〈Cotton.com〉, 2002, 캔버스 판넬에 유채, 황동 스트립, 가변 크기. 78

[참고도판 39] (우) 루바이나 히미드, 〈Naming the Money〉, 2004, Spike Island Artspace 전시전경. 78

[참고도판 40] 루바이나 히미드, 시리즈 〈Men in Drawers〉 부분, 2017~2018, 서랍에 유채. 가변 크기. 79

[참고도판 41] 루바이나 히미드, 〈A Fashionable Marriage〉, 1986, 나무에 아크릴, 혼합매체, 가변 크기. 81

[참고도판 42] (좌) 루바이나 히미드, 〈Six tailors〉, 2019, 캔버스에 아크릴 페인트, 197.5x271.5cm. 82

[참고도판 43] (우) 루바이나 히미드, 〈Close Up-Materials for Change〉, 2019, 캔버스에 아크릴 페인트, 100x100.3cm. 82

[참고도판 44] 루바이나 히미드, 〈Blue Grid Test〉, 부분과 전경. 82

[참고도판 45] 루바이나 히미드, 〈Blue Grid Test〉, 부분과 전경. 82

[참고도판 46] 에버랜드 내의 여러 건축양식. 95

[참고도판 47] 영화 〈클레오파트 라〉(1963)의 엘리자베스 테일러. 98

[참고도판 48] 사퍼들의 모습. 103

[참고도판 49] 사퍼들의 모습. 103

[참고도판 50] 잉카 쇼니바레, 〈Gallantry and Criminal Conversation〉, 2002, 마네킹, 철, 나무, 더 치 왁스 프린트 의상, 가죽, 가변 크기. 105

[참고도판 51] 인사동의 영문브랜드 한글간 판들. 108

[참고도판 52] 색각이상 분류표. 116

[참고도판 53] (좌) 폴란드의 카롤 보이티와(Karol Wojtyła) 추기경. 119

[참고도판 54] 로베르 캉팽과 공방 〈Mérode Altarpiece〉, 1425~1428, 판넬에 유채, 64.5x117.5cm. 128

[참고도판 55] 데이비드 호크니 〈전경에 암벽이 있는 그랜드 캐년, 아리조나, 1982년 10월〉, 1986, 포토콜라주, 113x323cm. 129

[참고도판 56] (좌) 쿨레쇼프 효과(Kuleshov Effect). 131

[참고도판 57] (중) 스탠리 큐브릭, 〈2001: 스페이스 오딧세이〉(1968), 부분, 131

[참고도판 58] (우) 알프레드 히치콕, 〈싸이코〉(1960), 부분. 131

[참고도판 59] 데이비드 살레, 〈After Michelangelo, The Flood〉, 2005~2006, 린넨에 아크릴과 유채, 228.6x472.4cm. 133

작품도판

[작품도판 1] 신선우, 〈매끄러운 빅데이터〉(Smooth data), 2023, 캔버스에 유채, 각 22.8x25cm. 47

[작품도판 2] 신선우, 〈매끄러운 빅데이터〉(Smooth data), 2023, 캔버스에 유채, 각 22.8x25cm. 47

[작품도판 3] 신선우, 〈매끄러운 빅데이터〉(Smooth data), 2023, 캔버스에 유채, 각 22.8x25cm. 47

[작품도판 4] 신선우, 〈매끄러운 빅데이터〉(Smooth data), 2023, 캔버스에 유채, 각 22.8x25cm. 47

[작품도판 5] 신선우, 〈매끄러운 빅데이터〉(Smooth data), 2023, 캔버스에 유채, 각 22.8x25cm. 47

[작품도판 6] 신선우, 〈매끄러운 빅데이터〉(Smooth data), 2023, 캔버스에 유채, 각 22.8x25cm. 47

[작품도판 7] 신선우, 〈매끄러운 빅데이터〉(Smooth data), 2023, 캔버스에 유채, 각 22.8x25cm. 47

[작품도판 8] 신선우, 〈매끄러운 빅데이터〉(Smooth data), 2023, 캔버스에 유채, 각 22.8x25cm. 47

[작품도판 9] 신선우, 〈CMYK〉, 2017, 캔버스에 유채, 130x193cm. 51

[작품도판 10] 신선우, 〈분홍 에펠탑〉, 2019, 캔버스에 유채, 33.4x53cm. 85

[작품도판 11] 신선우, 〈조심해! 그렇지 않으면〉, 2019, 캔버스에 유채, 24x33.4cm. 85

[작품도판 12] 신선우, 〈생성의 과정〉, 2017, 캔버스에 유채, 각 91x72.7cm. 86

[작품도판 13] 신선우, 〈생성의 과정〉, 2017, 캔버스에 유채, 각 162x130cm. 87

[작품도판 14] 신선우, 〈다음 것〉 2022, 캔버스에 유채, 80.6x80.6cm. 88

[작품도판 15] 신선우, 〈다음 것〉 2022, 캔버스에 유채, 45.8x45.8cm. 88

[작품도판 16] 신선우, 〈다음 것〉 2022, 캔버스에 유채, 45.8x45.8cm. 88

[작품도판 17] 신선우, 〈컷 X〉, 2022, 캔버스에 유채, 각 60.8x60.8㎝. 90

[작품도판 18] 신선우, 〈슬로우 다이브〉 2019, 캔버스에 유채, 40.9x24.2cm. 91

[작품도판 19] 신선우, 〈헬기〉 2019, 캔버스에 유채, 27.3x40.9cm. 91

[작품도판 20] 신선우, 〈비행〉, 2019, 캔버스에 유채, 50x60cm. 92

[작품도판 21] 신선우, 〈연기〉, 2019, 캔버스에 유채, 45.5x60.6cm. 92

[작품도판 22] 신선우, 〈생성의 과정〉, 2017, 캔버스에 유채, 각 162x130cm. 93

[작품도판 23] 신선우, 〈출발합니다〉, 2022, 캔버스에 유채, 130.5x194cm. 96

[작품도판 24] 신선우, 〈출발합니다〉, 부분. 96

[작품도판 25] 신선우, 〈세리머니〉, 2020, 캔버스에 유채, 97x145.5cm. 96

[작품도판 26] 신선우, 〈슬라이드〉, 2022, 캔버스에 유채, 130x162.2cm. 97

[작품도판 27] 신선우, 〈슬라이드〉, 2022, 캔버스에 유채, 130x162.2cm. 97

[작품도판 28] 신선우, 〈#orientalove〉, 2022, 캔버스 에 아크릴, 스티로폼, 찰흙, 벽체 페인트, 우레탄폼, 스 테인리스 스틸, LED, 가변크기. 100

[작품도판 29] 신선우, 〈미미-크라이 (Mimi-cry)〉, 2022, 캔버스에 유채, 91.1x72.9cm. 101

[작품도판 30] 신선우, 〈미미-크라이(Mimi-cry)〉, 2022, 캔버스에 유채, 130.3x162.2cm. 104

[작품도판 31] (좌) 신선우, 〈미미-크라이(Mimi-cry)〉, 2022, 캔버스에 유채, 72.9x72.9cm. 107

[작품도판 32] (중) 신선우, 〈미미-크라이(Mimi-cry)〉, 2022, 캔버스에 유채, 72.9x91.1cm. 107

[작품도판 33] (우) 신선우, 〈미미-크라이(Mimi-cry)〉, 2022, 캔버스에 유채, 45.3x37.8cm. 107

[작품도판 34] 신선우, 〈세리머니〉, 2020, 캔버스에 유채, 162.2x130.3cm. 109

[작품도판 35] 신선우, 〈세리머니〉, 2020, 캔버스에 유채, 162.2x130.3cm. 109

[작품도판 36] 신선우, 〈생생한 정보들〉, 2022, 풀 HD, 17분4초, 부분. 113

[작품도판 37] 신선우, 〈생생한 정보들〉, 2022, 풀 HD, 17분4초, 부분. 114

[작품도판 38] 신선우, 〈생생한 정보들〉, 2022, 풀 HD, 17분4초, 부분. 114

[작품도판 39] 신선우, 〈생생한 정보들〉, 2022, 풀 HD, 17분4초, 부분. 115

[작품도판 40] 신선우, 〈생생한 정보들〉, 2022, 풀 HD, 17분4초, 부분. 115

[작품도판 41] 신선우, 〈사라진 세계〉, 2018, 캔버스에 유채, 60x72cm. 117

[작품도판 42] 신선우, 〈그림자〉, 2019, 캔버스에 유채, 31.8x31.8cm. 117

[작품도판 43] 신선우, 〈그림자〉, 2019, 캔버스에 유채, 31.8x41cm. 117

[작품도판 44] (우) 신선우, 〈Blow-up, part1〉, 2022, FHD, 1ch, 5분6초, 부분. 119

[작품도판 45] 신선우, 〈Blow-up, part1〉, 2022, FHD, 1ch, 5분6초, 부분. 120

[작품도판 46] 신선우, 〈파타버스(Pataverse)〉, 2023, 캔버스에 유채, 162x300cm. 123

[작품도판 47] 신선우, 〈파타버스(Pataverse)〉, 2023, 캔버스에 유채, 162x296cm. 123

[작품도판 48] 신선우, 《파타버스(Pataverse)》 전시 전경. 124

[작품도판 49] 신선우, 《파타버스(Pataverse)》 작품 부분. 124

[작품도판 50] 신선우, 〈수상한 물건〉, 2022, 캔버스에 유채, 31.8x31.8cm. 126

[작품도판 51] 신선우, 〈수상한 사람〉, 2022, 캔버스에 유채, 스테인리스 스틸, 조형 식물, 가변크기. 126

[작품도판 52] 신선우, 〈생성의 과정〉, 2017, 캔버스에 유채, 각 91x72.7cm의 프 레임 경계 두 부분. 130

[작품도판 53] 신선우, 〈두 장소, 두 개의 원〉(Two Pages, Two Dogs), 2022, 캔버스에 유채, 각 40.9×61㎝. 132

[작품도판 54] 신선우, 〈세리머니〉, 2020, 캔버스에 유채, 193.9x260.6cm. 134

[작품도판 55] 신선우, 〈세리머니〉, 2020, 캔버스에 유채, 193.9x260.6cm, 부분. 134

[작품도판 56] 신선우, 〈해피엔딩〉, 2021, 캔버스에 유채, 91x65.3cm. 135

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