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표제지 1

목차 4

국문 초록 9

Ⅰ. 서론 10

1. 연구목적 10

2. 선행 연구 고찰 12

1) 중국 콜로라투라 노래의 역사에 대한 정리 13

2) 작곡가의 대표 작품과 연주 방식에 대한 분석 16

3) 작곡가의 견해와 인터뷰 내용 19

3. 연구 방법 20

1) 문헌 수집과 분석 20

2) 음악 분석 21

3) 인터뷰 방식 21

Ⅱ. 중국 콜로라투라 노래의 유래와 발전 22

1. 콜로라투라의 형성과 예술적 특징 22

2. 중국 콜로라투라 작품의 발전 28

1) 콜로라투라의 중국 유입 28

2) 중국 현대 콜로라투라 작품의 발전 30

Ⅲ. 후팅장(胡延江)의 생애와 작품 46

1. 후팅장의 생애와 작곡 양식 46

2. 후팅장의 콜로라투라 기법 52

1) 곡의 구조와 선율의 특징 52

2) 화성과 반주 58

3) 음악적 감정의 표현 65

Ⅳ. 후팅장(胡延江)의 대표적인 콜로라투라 작품 분석 70

1. 〈마이라 변주곡〉 70

1) 원곡 민요 〈마이라〉 70

2) 후팅장이 편곡한 〈마이라 변주곡〉 분석 73

2. 〈청춘 무곡〉 88

1) 원곡 민요 〈청춘 무곡〉 88

2) 후팅장이 편곡한〈청춘 무곡〉 분석 90

3. 〈봄의 발레〉 105

1) 곡 분석 105

2) 창작 작품에 나타난 사상 121

Ⅴ. 결론 126

참고문헌 129

Abstract 140

표목차 8

〈표 1〉 클로이버의 서로 다른 콜로라투라 소프라노에 대한 정의 25

〈표 2〉 현대 콜로라투라 가곡 대표작 및 특징 44

〈표 3〉 소재 및 양식에 따른 후팅장의 작품 48

〈표 4〉 〈마이라 변주곡〉 곡 구조 75

〈표 5〉 〈청준 무곡〉 곡 구조 92

〈표 6〉 〈봄의 발레〉 곡 구조 105

그림목차 8

〈그림 1〉 〈마이라〉와 〈마이라 변주곡〉 형식의 차이 53

〈그림 2〉 〈청춘 무곡〉과 〈청춘 무곡 (후팅강)〉의 구조적 차이 54

악보목차 6

〈악보 1〉 〈천년 철나무에 꽃이 피다〉 64-71마디 32

〈악보 2〉 〈천년 철나무에 꽃이 피다〉 90-105마디 33

〈악보 3〉 〈화파절의 즐거움〉 18-32마디 36

〈악보 4〉 〈채색구름과 생화〉 36-40마디 38

〈악보 5〉 〈춘강화월야〉 3-5마디와 31-34마디 39

〈악보 6〉 〈춘강화월야〉 50-56마디 40

〈악보 7〉 〈바람 속에서 새가 노래하네〉 40-41마디 41

〈악보 8〉 〈바람 속에서 새가 노래하네〉 48-55마디 42

〈악보 9〉 〈봄을 묻다〉 1-4마디와 17-21마디 55

〈악보 10〉 〈현경〉 31-44마디 57

〈악보 11〉 〈마이라 변주곡〉 1-6마디 59

〈악보 12〉 〈봄의 발레〉 75-85마디 60

〈악보 13〉 〈둥글둥글 대나무 땟목이 두둥실 떠나가네〉 21-28마디 62

〈악보 14〉 〈현경〉 92-95마디 63

〈악보 15〉 〈가을 물과 넓은 하늘〉 17-20마디 65

〈악보 16〉 〈마이라 변주곡〉 161-166마디 67

〈악보 17〉 〈마이라〉 원곡 민요의 형태 - 왕뤄빈 채보 72

〈악보 18〉 〈마이라 변주곡〉 1-19마디 75

〈악보 19〉 〈마이라 변주곡〉 19-24마디 77

〈악보 20〉 〈마이라 변주곡〉 30-39마디 78

〈악보 21〉 〈마이라 변주곡〉 37-42마디 79

〈악보 22〉 〈마이라 변주곡〉 55-72마디 80

〈악보 23〉 〈마이라 변주곡〉 71-88마디 81

〈악보 24〉 〈마이라 변주곡〉 96-112마디 83

〈악보 25〉 〈마이라 변주곡〉 113-137마디 84

〈악보 26〉 〈마이라 변주곡〉 161-185마디 86

〈악보 27〉 〈청춘 소조〉 원곡 민요의 형태-왕뤄빈 채보 89

〈악보 28〉 〈청춘 무곡〉 1-12마디 93

〈악보 29〉 〈청춘 무곡〉 13-24마디 94

〈악보 30〉 〈청춘 무곡〉 25-44마디 95

〈악보 31〉 〈청춘 무곡〉 47-59마디 98

〈악보 32〉 〈청춘 무곡〉 59-66마디 99

〈악보 33〉 〈청춘 무곡〉 74-80마디 101

〈악보 34〉 〈청춘 무곡〉 92-109마디 102

〈악보 35〉 〈청춘 무곡〉 110-124마디 103

〈악보 36〉 〈봄의 발레〉 1-20마디 106

〈악보 37〉 〈봄의 발레〉 28-34마디 107

〈악보 38〉 〈봄의 발레〉 33-49마디 108

〈악보 39〉 〈봄의 발레〉 48-64마디 109

〈악보 40〉 〈봄의 발레〉 65-76마디 111

〈악보 41〉 〈봄의 발레〉 69-80마디 112

〈악보 42〉 〈봄의 발레〉 89-105마디 113

〈악보 43〉 〈봄의 발레〉 120-136마디 115

〈악보 44〉 〈봄의 발레〉 137-154마디 116

〈악보 45〉 〈봄의 발레〉 154-170마디 118

〈악보 46〉 〈봄의 발레〉 169-192마디 119

초록보기

 논문의 목적은 후팅장의 작품을 중심으로 중국 콜로라투라 소프라노 작품의 변화와 발전을 연구하는 것이다. 특별히 후팅장의 작품 중 세 곡을 골라 그 작품의 반주, 화성, 감정 표현 등을 중심으로 중국 콜로라투라 음악 작곡에 담긴 특징을 다각도로 분석하는 것이다. 이는 후팅장의 콜로라투라 작품에 나타난 기술적 특징, 혁신적 내용, 창의적 아이디어, 작곡가의 창작 개념 등을 밝혀냄으로써 현대 중국 성악 음악의 흐름과 앞으로의 발전 방향을 모색하려는 것이다. 연구를 위해 문헌 분석, 음악 분석, 인터뷰 등의 방식을 사용하였다.

첫째, 중국 콜로라투라 작품의 기원과 발전 및 그 독특한 표현 형식과 더불어 발전에 있어 각 단계에 있는 특징에 관해 논하였다. 둘째, 후팅장의 전반적인 작곡 양식과 기법을 설명하였다. 곡의 구조는 확장과 융합이 그 특징이다. 동서양의 융합은 선율의 교향화, 팝, 말투의 특성을 통해 이루어진다. 셋째, 후팅장의 대표적 콜로라투라 작품인 〈마이라 변주곡〉 〈청춘 무곡〉 〈봄의 발레〉를 중심으로 음악 분석을 하였다. 채보된 곡들의 원곡을 먼저 탐구하고, 작품의 지역적 특성과 원곡의 작곡 사상에 따른 음악적 특징을 논의하였다. 이때 리듬 패턴의 지역화, 성격 표현, 템포, 음악적 이미지 대비, 콜로라투라 선율에 가사의 내용을 담아 표현하는 것 등에 중점을 두어 설명하였다. 현대의 뛰어난 작곡가인 후팅장은 혁신적인 아이디어를 통해 중국 콜로라투라 노래에 새로운 활력을 불어넣음으로써 현대음악의 흐름에 잘 녹아들었다.

후팅장은 전통을 계승함에 있어서 중국과 서양의 음악 전통, 소수 민족 요소, 현대음악 기법을 융합하는 혁신을 일관되게 추구해왔다. 그리고 이는 오늘날의 미적 요구에도 부합한다. 세계적으로 다원화된 환경에서 중국 성악, 특히 콜로라투라 작품의 발전에 대한 그의 공헌은 매우 크며, 앞으로도 더욱 훌륭한 작품들을 많이 창작할 것으로 여겨진다. 후팅장과 그의 작품에 관한 연구는 중국 가곡의 역사를 알고 현대의 콜로라투라 노래의 창작 방식을 이해하는 데 매우 유용할 것이다.

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