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표제지 2
목차 5
국문초록 11
Ⅰ. 서론 14
A. 연구의 의의 및 목적 14
B. 연구의 범위 및 방법 16
C. 선행연구 17
Ⅱ. 본론 22
A. 푸치니의 생애와 오페라, 오리엔탈리즘 22
1. 푸치니의 생애 22
2. 푸치니의 오페라 29
B. 푸치니 오페라의 동양적 요소 35
C. 19세기의 오페라 38
1. 낭만주의 시대의 이탈리아 오페라 38
2. 낭만주의 시대의 이국주의와 오리엔탈리즘 43
3. 베리즈모(Verismo) 오페라 48
D. 푸치니 오페라에 사용된 일본과 중국의 전래 민요 51
1. 오페라 〈나비 부인〉에 사용된 일본의 전래 민요 51
2. 오페라 〈투란도트〉에 사용된 중국의 전래 민요 60
Ⅲ. 오페라 〈나비부인〉과 〈투란도트〉 악곡 분석 65
A. 오페라 〈나비부인〉 분석 65
1. 오페라 〈나비부인〉 개요 65
2. 오페라 〈나비부인〉 악곡 분석 69
B. 오페라 〈투란도트〉 분석 93
1. 오페라 〈투란도트〉 개요 93
2. 오페라 〈투란도트〉 악곡 분석 97
Ⅳ. 결론 123
참고문헌 125
ABSTRACT 129
〈악보 1〉 일본 전래 민요 〈에치고 지시〉 악보 52
〈악보 2〉 오페라 〈나비 부인〉 제1막, Cello 52
〈악보 3〉 일본 전래 민요 〈사쿠라 사쿠라〉 악보 54
〈악보 4〉 오페라 〈나비 부인〉 제1막, Violin, Oboe 54
〈악보 5〉 일본 국가 〈기미가요〉 악보 56
〈악보 6〉 오페라 〈나비 부인〉 제1막, Violin 56
〈악보 7〉 일본 지방 민요 〈에도 니혼부시〉의 시작 부분 57
〈악보 8〉 오페라 〈나비 부인〉 제1막, Violin 57
〈악보 9〉 일본 전래 군가 〈미야상〉 악보 58
〈악보 10〉 오페라 〈나비 부인〉 제2막, Basson, Horn, Cello 59
〈악보 11〉 중국의 5음 음계와 명칭 60
〈악보 12〉 중국 전래 민요 〈모리화〉 악보 62
〈악보 13〉 오페라 〈투란도트〉 제1막, Saxophon, Ragazzi(소년들) 62
〈악보 14〉 중국 전래 민요 〈엄마는 어리석다〉 악보 63
〈악보 15〉 〈투란도트〉 제2막, Oboe, Clarinet, 퐁, 팡 64
〈악보 16〉 〈어느 개인날〉 A-a 부분, 마디 1-2 78
〈악보 17〉 〈어느 개인날〉 A-a 부분, 마디 3-8 79
〈악보 18〉 〈어느 개인날〉 관현악 총보 A-a 부분, 마디 1-8 80
〈악보 19〉 〈어느 개인날〉 A-b 부분, 마디 9-15 82
〈악보 20〉 〈어느 개인날〉 B-c 부분, 마디 19-26 83
〈악보 21〉 〈어느 개인날〉 B-c 부분, 관현악 총보 마디 19-26 84
〈악보 22〉 〈어느 개인날〉 B-c 부분, 마디 25-37 85
〈악보 23〉 〈어느 개인날〉 B-d 부분, 마디 42-48 87
〈악보 24〉 〈어느 개인날〉 B-d 부분, 관현악 총보, 마디 41-44 88
〈악보 25〉 〈어느 개인날〉 A'-a' 부분, 마디 49-56 89
〈악보 26〉 〈어느 개인날〉 A'-e 부분, 마디 57-62 91
〈악보 27〉 〈어느 개인날〉 A'-e 부분, 마디 57-62 92
〈악보 28〉 중국 전래 민요 〈모리화〉 97
〈악보 29〉 〈투란도트〉 제1막, 어린이 합창 부분, 마디 1-5 98
〈악보 30〉 〈투란도트〉 제2막 제2장, 황제 찬양 부분, 챕터 33 99
〈악보 31〉 〈투란도트〉 제2막 제2장, 황제 찬양 부분, 챕터 42 100
〈악보 32〉 〈투란도트〉 제3막 제2장, 피아노 악보와 관현악 총보, 챕터 51 103
〈악보 33〉 시작음의 위치에 따른 중국 5음 음계의 명칭과 구조 110
〈악보 34〉 〈주인님, 들어보세요!〉 A 부분, 마디 1-7 112
〈악보 35〉 〈주인님, 들어보세요!〉 A 부분, 관현악 총보, 마디 1-7 114
〈악보 36〉 〈주인님, 들어보세요!〉 B 부분, 마디 7-12 115
〈악보 37〉 〈주인님, 들어보세요!〉 B 부분 관현악 총보, 마디 8-11 117
〈악보 38〉 〈주인님, 들어보세요!〉 B' 부분, 마디 13-14 118
〈악보 39〉 〈주인님, 들어보세요!〉 B' 부분 관현악 총보, 마디 13-14 119
〈악보 40〉 〈주인님, 들어보세요!〉 B' 부분, 마디 15-18 120
〈악보 41〉 〈주인님, 들어보세요!〉 B' 부분 관현악 총보, 마디 16-18 121
〈악보 42〉 〈주인님, 들어보세요!〉 후주 부분 관현악 총보, 마디 18-19 122
초록보기
자코모 푸치니(Giacomo Puccini, 1858-1924)는 19세기 후반과 20세기 초반의 이탈리아 오페라 작곡가로서, 로시니에서 베르디로 이어지는 이탈리아 낭만주의 오페라의 계보를 계승하는 작곡가임과 동시에 20세기 초반 이탈리아 근대 오페라를 개척한 오페라 작곡가이다.
푸치니는 오페라 작곡에 있어서 선율을 바그너의 무한선율이나 유도동기 등과 융합시켰고, 감상적이며 희극적인 요소를 극 중에 가미하였으며, 베리즈모 오페라의 연민을 느끼게 하는 극의 결말 등을 사용하여 새로운 오페라 장르를 개척했다.
푸치니의 후기 작품 시기에 해당하는 20세기 초반의 작품 중 근대 일본의 나가사키 항구를 배경으로 하는 오페라 〈나비부인〉(Madama Butterfly, 1904)과 고대 중국의 베이징이 무대인 오페라 〈투란도트〉(Turandot, 1926)는 푸치니 오페라의 동양적 요소가 나타나는 오페라이다. 본 논문은 푸치니의 오페라 〈나비부인〉과 오페라 〈투란도트〉를 분석하여 이 오페라에 나타나는 동양적 요소를 연구한 결과 다음의 결론을 얻었다.
첫째, 동양이 배경인 오페라의 내용에 어울리는 동양적 색채감을 나타내기 위하여 고증을 거친 의상과 소품 및 무대 배경을 사용했다.
근대 일본의 나가사키 항구가 배경인 오페라 〈나비부인〉은 언덕 위의 신혼집을 무대로 설정하여 매우 소박하고 단순한 무대 배경을 보이지만, 미닫이문이나 집안에 설치된 일본 고유의 전통적인 신전 그리고 초초상이 소지한 단검 등 일본풍의 소품과 무대 배경이 나타난다.
고대 중국 북경의 황궁을 무대로 하는 오페라 〈투란도트〉는 각 막의 배경이 황궁의 외부와 내부 등 대규모의 건축과 화려한 장식 등을 사용하여 오페라 〈나비 부인〉의 단출한 언덕 위의 집과 극명한 대조를 보인다. 여기에 중국 황제나 투란도트 공주 그리고 대신들의 의상이나 소품들에 중국 황실의 전통적 복식을 적용하였다.
둘째, 오페라 〈나비 부인〉의 음악적 부분은 동양적 요소와 각 장면의 상징적 의미를 부여하기 위해 일본 전래 민요나 '미야꼬부시' 혹은 '이나카부시'등의 일본 음계를 사용했다. 오페라 〈나비 부인〉에 사용된 일본의 전래 민요는 〈에치고 지시〉, 〈니혼바시〉, 〈사쿠라 사쿠라〉 그리고 〈기미가요〉 등의 전래 민요를 사용하였으며, 극의 흐름에 중요한 의미를 지니는 상황이나 장면에 관현악의 선율로 민요의 선율을 사용하거나 아리아와 합창 등의 선율에도 전래 민요의 선율을 사용하여 일본 고유의 전통적 색채를 나타냈다. 특히 아리아 〈어떤 개인날〉은 일본 6음 음계를 사용하여 초초상이 일본 여성임을 상징하고 있으며 매우 서정적이고 아름다운 선율로 초초상의 심경을 묘사하여 단순한 일본적인 색채의 표현을 뛰어넘어 국경을 초월한 아리아로 승화시켰다.
오페라 〈투란도트〉의 음악적 부분은 각 장면에 나타나는 동양적 요소를 음악으로 묘사하고 이러한 묘사를 통한 상징적 의미를 부여하기 위해 중국의 전래 민요인 〈모리화〉와 중국의 '5성 음계' 등을 사용하였다. 특히 중요한 장면이나 상황에 '5성 음계'와 〈모리화〉의 선율을 사용하였는데, 황제의 등장이나 투란도트 공주가 무대 위로 등장할 때 〈모리화〉의 선율을 사용하여 관객이 극의 상황을 예감할 수 있게 했다.MARC 보기
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