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표제지 2

국문초록 5

목차 7

Ⅰ. 서론 13

1. 연구 배경 및 목적 13

2. 연구 범위 및 방법 14

Ⅱ. 춤의 움직임과 선의 조형적 관계 17

1. 스트릿 댄스(Street Dance) 18

1) 스트릿 댄스의 개념 18

2) 스트릿 댄스의 특징 및 분류 19

2. 춤의 움직임 22

1) 이론적 고찰 22

2) 스트릿 댄스에 나타난 조형적 특징 24

3. 선 29

1) 이론적 고찰과 조형적 특징 29

2) 표현 사례 31

Ⅲ. 도자 재료의 확장 가능성에 대한 고찰 35

1. 이집션 페이스트의 개념 및 특징 35

1) 이집션 페이스트의 조형적 특성 및 물성 37

2. 이집션 페이스트(Egyptian Paste)와 타 재료의 융합 가능성 40

1) 이집션 페이스트와 타 재료의 융합 사례 40

Ⅳ. 작품 제작 45

1. 제작 의도 및 형태 구성 45

2. 제작 방식 50

1) 제작 기법 50

2) 재료 선정 51

3) 실험 과정 52

3. 제작 방법 58

4. 작품설명 60

1) Traces of Flow 60

2) Unlock the Flow 66

3) Buck 75

4) Duet 79

Ⅴ. 결론 85

참고문헌 88

그림출처 91

ABSTRACT 92

표목차 11

[표 1] 스트릿 댄스와 이전 춤과의 일반적 특징 비교 21

[표 2] 스트릿 댄스의 장르별 특징과 조형성의 관계 28

[표 3] 선의 형태에 따른 성격 구분 30

[표 4] 데보라 시젤(Deborah Sigel)의 이집션 페이스트 조성비 표 38

[표 5] 로빈 후퍼(Robin Hopper)의 이집션 페이스트 조성비 표 39

[표 6] 락킹의 다섯 가지 스텝 결과물, 1/5s 47

[표 7] 장노출 일부 스케치 과정 49

[표 8] 연구자가 시도한 도자 성형 방법 50

[표 9] 니크롬선 변형 및 중간층 실험 단면 도식화 55

[표 10] 실험 방법 결과표 57

[표 11] 제작 방법 요약표 59

그림목차 8

[그림 1] 락킹의 대표적 움직임, Lockerhwa,... 24

[그림 2] 팝핑의 대표적 움직임, Hozin,... 25

[그림 3] 왁킹의 대표 움직임, Waackxxxy,... 25

[그림 4] 브레이킹의 대표적 움직임, Mario,... 26

[그림 5] 프리스타일 힙합의 대표적 움직임, Link,... 26

[그림 6] 하우스의 대표적 움직임, Kazane, Jaesang,... 26

[그림 7] 크럼프의 대표적 움직임, Trix, Krump Judge Demo, 2021 26

[그림 8] 사라 월숍, Then, and then, Drawing Research, 2014 32

[그림 9] 사라 월숍, Then, and then, Ring, Silver, 2014 32

[그림 10] 올리버 바렛, between the lines, 2008 33

[그림 11] 올리버 바렛, Turning Inwards, 2021 34

[그림 12] 올리버 바렛, Blue and steel 1, 2021-2023 34

[그림 13] 〈Sphinx of Amenhotep Ⅲ〉, 13.3 × 13.3 × 25.1(cm),... 35

[그림 14] 이집션 페이스트 표면에 생긴 흰색 슬래그 36

[그림 15] 데보라 시젤, Wisp, 2009 40

[그림 16] 데보라 시젤의 소성 방법 41

[그림 17] 질리언 론데스, Wall mounted Brick Bag, 1981 42

[그림 18] 질리언 론데스, Collage with Bathroom Tile, 1985 43

[그림 19] 초기 연구자의 춤 크로키 46

[그림 20] Move_blue, 2024 48

[그림 21] Move_blue 디테일 01 48

[그림 22] The Pieces of Dance, 2024 48

[그림 23] 3D 프로그램을 이용한 스케치 49

[그림 24] 이집션 페이스트의 균열 및 탈락 현상 52

[그림 25] 지름 0.3mm 니크롬선을 감은 모습 53

[그림 26] 지속된 표면의 균열 및 탈락 현상 53

[그림 27] 니크롬선 위에 페이퍼 클레이를 도포한 모습 54

[그림 28] [그림 27]에 이집션 페이스트를 도포한 모습 54

[그림 29] 초벌한 [그림 27]에 이집션 페이스트를 도포한 모습 54

작품목차 12

[작품 1] Flowing Yellow Trace 60

[작품 2] Kinetic Blue Trace 61

[작품 3] Unfolding Tangerine Flow 62

[작품 3] Unfolding Tangerine Flow 전시 전경 63

[작품 4] Back Clap 66

[작품 4] Back Clap 디테일 67

[작품 5] Skeeter Rabit 68

[작품 6] Freak Out 69

[작품 7] Keep Moving 70

[작품 8] I can Dance 71

[작품 8] I can Dance 디테일 01 72

[작품 8] I can Dance 디테일 02 72

[작품 9] Buck 1 75

[작품 10] Buck 2 76

[작품 9, 10] Buck 시리즈 77

[작품 11] Duet 01 후면 80

[작품 11] Duet 01 디테일 01 81

[작품 11] Duet 01 디테일 02 81

초록보기

 본 연구는 자율성과 즉흥성을 바탕으로 한 스트릿 댄스(Street Dance)의 움직임, 그중에서도 유기적이고 선형적인 흐름을 지닌 움직임을 도자 조형 언어로 형상화하는 가능성을 탐색하는 데 목적이 있다. 춤은 찰나의 순간에 이루어지는 행위 예술로, 움직임 그 자체가 핵심 표현 수단이지만 물리적으로는 사라지는 속성을 지닌다. 반면, 도자는 소성 과정을 거친 고정된 물질로서 지속성과 정적 특성이 강조되는 매체이다. 이에 본 연구에서는 스트릿 댄스의 움직임을 도자 조형으로 시각화함으로써 서로 다른 두 장르 간 융합의 조형적 가능성을 모색하고자 한다.

연구는 춤의 움직임과 선의 조형적 관계, 도자 재료의 확장 가능성에 대한 고찰, 작품 제작 및 설명으로 구성하였다. 먼저 스트릿 댄스의 개념과 특징을 파악하고, 춤의 움직임에 대한 이론적 고찰을 통해 춤과 선의 연관성에 대해 주목하였다. 이어서 선의 개념 및 조형적 특성, 그리고 선형 입체 표현을 중심으로 작업한 현대 작가들의 사례를 분석함으로써 선이 갖는 조형 언어로서의 확장 가능성을 살펴보았다.

다음으로 연구자는 움직임의 선형 흐름을 시각화하기 위해 선형 구조를 구현할 수 있는 재료를 탐구하였다. 이에 따라 독특한 물성을 지닌 이집션 페이스트라는 재료에 대한 연구를 진행하였으며 이집션 페이스트를 활용한 작가들의 사례를 통해 타 재료와의 융합 가능성을 모색하였다. 이집션 페이스트에 대한 고찰을 통해 해당 재료의 특징인 단벌소성, 자화(self-glazing)되는 성질, 타 재료와의 융합 가능성을 바탕으로 작품 제작을 진행하였다.

작품 제작에는 고온 소성에 용이한 니크롬선을 선택하였으며 이를 뼈대로 삼아 도자 조형으로 구현하고자 하였다. 연구자는 니크롬선 위에 이집션 페이스트를 도포하는 다양한 실험을 수행하였으며 반복되는 탈락과 균열 문제를 해결하기 위해 중간층 재료를 활용하는 방식으로 조형적 안정성을 확보하고자 하였다. 이러한 실험적 과정은 평면 드로잉을 기반으로 한 선의 기록에서부터, 입체화된 조형 표현으로 나아가는 흐름 속에서 전개되었으며 결과적으로 움직임의 흔적이 도자 재료를 통해 조형 언어로 형상화될 수 있음을 확인하였다.

연구 작품은 입체 조형 작품들을 중심으로 찰나의 움직임을 공간 속에 표현한 첫 작품 시리즈 , 스트릿 댄스인 락킹을 기반으로 표현한 시리즈 , 연구자가 간접적으로 경험했던 춤을 표현한 그리고 서로 다른 두 장르의 융합을 표현한 으로 구성하였다.

본 연구는 비물질적인 개념인 춤의 움직임을 시각 예술로 전환하는 데 있어 도자 재료와 타 장르 간 융합이 가지는 조형적 가능성과 잠재성을 실증적으로 제시한다. 나아가 이집션 페이스트와 니크롬선 같은 재료의 실험을 통해 도자 표현의 물성적 한계를 넘어서는 새로운 조형 방식의 가능성을 열어보았으며 이는 향후 도자 영역에서의 재료 확장 및 융합적 조형 언어 연구의 기반이 될 수 있을 것이다.

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