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조성음악의 연속성을 만드는 매개변수 : 리듬적 음형의 기본과 변형 / 이내선 1

목차 1

I. 서론 2

II. 연속성을 만드는 음형의 요소들 3

분석 1: 모차르트, 피아노소나타, K. 310, 제 1악장, 마디 1-8 3

III. 음형의 점진적인 변형을 만드는 공통분모의 요소들 8

분석 2: 베토벤, 피아노소나타, Op. 53, 제 1악장, 마디 23-35 8

분석 3: 베토벤, 피아노소나타, Op. 53, 제 1악장, 마디 140-156 12

분석 4: 베토벤, 피아노소나타, Op. 10, No. 3, 제 1악장, 마디 113-132 14

IV. 변형 안에서 나타나는 리듬패턴과 다른 요소들의 상관관계 17

분석 5: 베토벤, 피아노소나타, Op. 7, 제 1악장, 마디 111-132 17

분석 6: 베토벤, 현악4중주, Op. 95, 제 11번, 'Serioso', 제 2악장, 마디 94-114 20

분석 7: 베토벤, 현악4중주, Op. 95, 제 11번, 'Serioso', 제 3악장, 마디 78-110 22

분석 8: 베토벤, 현악4중주, Op. 95, 제 11번, 'Serioso', 제 4악장, 마디 1-18 25

V. 결론 28

참고문헌 29

Abstract 30

초록보기



It is important to have an expectation on next event in the flow of time in music. To create ways to make a continuation in music is relevant to satisfy the expectation. Thus we need prepared devices for the next event to have the expectation and let it go understanding them to be satisfied. In the present paper, I examine what kinds of common features make the musical continuation in two different phrases or sections considering rhythmic elements as the devices. The common features are the devices to lead the continuation of the time and power to induce the expectation in the flow of time.

After the presentation of a figure, some of distinctive characters in the figure are selectively and partly sustained in the course of transformation of the figure, thus it is possible to trace the gradual processes to transform the figure in spite of the new figuration which is dissimilar to the basic one. This process is achieved during the time to make the continuation. In doing

so, we have the answer about the following question: “If there are no rhythmic divisions, what kinds of connections can we hear between two different rhythmic patterns?” In addition, it might be understandable that some characteristic contents of the theme to be followed is prepared in

advance to obtain “agree” based on the expectation in the flow of the time.

권호기사

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기사명 저자명 페이지 원문 목차
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참고문헌 (18건) : 자료제공( 네이버학술정보 )

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번호 참고문헌 국회도서관 소장유무
1 연장된 종지 안에 내재되어 있는 선율의 이중적 기능 : 종결과 연속 소장
2 이내선 ･최혜경. “화성적 종지의 반복을 유도하는 선율적 연속성.” 음악이론 연구 12 (2007), 49-69쪽. 미소장
3 Berry, Wallace. Form in Music. New Jersey: Prentice Hall, 1986. 미소장
4 Berry, Wallace. Structural Functions in Music. New Jersey: Prentice Hall, 1976. 미소장
5 Caplin, William E. Classical Form. New York: Oxford University Press, 1998. 미소장
6 Cooper, Grosvenor & Leonard B. Meyer. The Rhythmic Structure of Music. Chicago: The University of Chicago Press, 1960. 미소장
7 Hepokoski, James & Warren Darcy. Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformation Late-Eighteenth-Century. New York: Oxford University Press, 2006. 미소장
8 Kramer, Jonathan D. The Time of Music: New Meanings New Temporalities New Letening Strategies. New York: Schirmer Books, 1988. 미소장
9 Leichtentritt, Hugo. Musical Form. Cambridge: Harvard University Press, 1967. 미소장
10 Mathes, James. The Analysis of Musical Form. New Jersey: Prentice Hall, 2007. 미소장
11 Leonard B. Meyer. 김용진 역. 음악구조의 분석적 이해 . Explaining Music: Essays and Explorations. 서울: 세광출판사, 1990. 미소장
12 Roberts, Stella. 서경선 역. 대위법: 16세기 스타일 서울: 수문당, 2000. 미소장
13 Rosener, B. S. & Leonard B. Meyer. (1982),“Melodic Processes and the Perception of Music.” ,The Psychology of Music , pp. 317-341. 미소장
14 Rothgeb, John. “Design as a Key to Structure in Tonal Music.” Readings in Schenker Analysis and Other Approaches (New Haven: Yale University Press, 1977), pp. 72-93. 미소장
15 Rothstein, William. Phrase Rhythm in Tonal Music. New York: Schirmer Books, 1989. 미소장
16 Schoenberg, Arnold. Fundamentals of Musical Composition. Edited by Gerald Strang. London, Boston: Faber & Faber, 1967. 미소장
17 Sheer, Miriam. (1996),“Comparison of Dynamic Practices in Selected Piano Sonatas by Clementi and Beethoven.” ,Beethoven Forum, 5, pp. 86-101. 미소장
18 Stein, Leon. Structure & Style: The Study and Analysis of Musical Forms. Expanded Edition. Princeton, New Jersey: Summy-Birchared Music, 1979. 미소장

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