본문 바로가기 주메뉴 바로가기
22대 대한민국 국회 국회정보길라잡이 국회의원검색
회원가입 로그인
HOME

정보검색

소장정보 검색

국회도서관 홈으로 정보검색 소장정보 검색

결과 내 검색

동의어 포함

고급검색

인명/단체명

저자정보 상세정보
인명/단체명을 입력하세요.

키워드

  • 대표어

  • 외국어

-

초록보기

This paper has three main purposes. Firstly, it examines the formation of

discourse on anti-communist films. This discussion aims to prove that the term

“anti-communist film” was used as an undoubted criterion rather than a generic

term in the 1950s. The controversy on (1955) and

(1955) played a main role in circulation of the term, “anti-communist films”.

However, it was hard to call the term anti-communist film as a generic term

during the 1950s. It simply meant that the film inspired anti-communist

consciousness. Besides, it was the ideology-oriented and purpose-oriented

classification standard rather than designated as popular genre. However, this

term was not used without any historical background. The term anti-communist

film was on the basis of “communist guerilla/espionage films”.

Secondly, this study explores the origin of war film. This genre was formed

on the basis of wartime documentary. There were a few “combat films”

produced in the middle of the 1950s. Indeed, war films considered as combat

films obtained the distinguished generic status rather than being designated

anti-communist films in itself in the 1950s. Few people considered war films as

anti-communist films. However, the controversial attention on anti-communist

film was almost directed to the “communist guerilla/espionage films”. In other

words, the original emblem of anti-communist film was not war films but

communist guerilla/espionage films.

Thirdly, the paper illustrates how communist guerilla/espionage films and war

films represent “the enemy”. While communist guerilla/espionage films reflected

the national urgency which has to search out the enemy, war films focused on

the blood alliance between South Korean Army and U. S. Army more than

being represented “the enemy” directly. The former included the perspective of

civil war, while the latter involved the characteristics of international war.

Consequently, although war film was linked to anti-communist film in some

degree, it was forming the status of distinguished film genre.

Keywords

권호기사

권호기사 목록 테이블로 기사명, 저자명, 페이지, 원문, 기사목차 순으로 되어있습니다.
기사명 저자명 페이지 원문 목차
한스 크리스티안 슈미트와 현대 독일영화 :최근작 <스톰> (2009)을 중심으로 이주봉 pp.5-35

브루노 뒤몽 영화에서의 사실주의 이지현 pp.37-61

자급자족하는 자유주의 아이러니스트의 영화일기 :전통과 이단, 주류와 비주류 사이-난니 모레티 Nanni Moretti 이현진 pp.63-91

고립으로 소통을 말한다 :빅토르 에리세(Víctor Erice)의 영화 한송이 pp.93-124

On three topographies of national/transnational cinema Kim, Sun Ah pp.125-154

김기덕 영화에서 '동일시'의 윤리적 성격에 관한 고찰 :<파란 대문>의 분석을 중심으로 김소연 pp.155-185

<워낭소리>의 픽션(fiction)적 내러티브 구축에 대한 연구 김영혜 pp.187-216

프랑코 정권(1939~1975)하의 스페인 영화의 한 경향 :1950~60년대 스페인 영화를 중심으로 박재현 pp.217-248

빌리 와일더의 <선셋대로> :기억과 복귀 봉준수 pp.249-269

한일수교와 일본표상 :1960년대 전반기의 한국영화와 영화검열 오영숙 pp.271-312

1970년대와 1980년대 한국 대학생 영화의 비교분석 연구 :<바보들의 행진>과 <미미와 철수의 청춘스케치>를 중심으로 오진곤 pp.313-344

이미지와 실재에 대한 문제 고찰 :성상논쟁을 중심으로 이성욱 pp.345-375

한국 반공영화 담론의 형성과 전쟁영화 장르의 기원 1949~1956 정영권 pp.377-417

영화 <내 고향>과 <용광로>를 통해 본 초기 북한영화의 특징 정태수 pp.419-444

홍콩영화 <천녀유혼(淸女幽魂)>에 나타난 치정의 미학 최병규 pp.445-466

데이비드 린치의 패스티스 영화와 포스트모더니즘 피종호 pp.467-486

추천서가 (다양한 추천 자료를 만나보세요)

권호기사보기

권호기사 목록 테이블로 기사명, 저자명, 페이지, 원문, 기사목차 순으로 되어있습니다.
기사명 저자명 페이지 원문 기사목차

권호

기사명 원문보기 기사목차
닫기