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본 논문은 기술 평준화 시대에 디지털 게임의 핵심 경쟁력이 서사적 깊이와 미학적 가치로 전환되는 패러다임 변화에 주목하며, 한국 디지털 게임 서사에 나타난 트랜스내셔널리즘을 거시적으로 분석했다. 주요 연구 대상으로 기존 한국 게임의 관습성에서 벗어나 장르의 다양성과 독창적 예술성을 추구한 게임인 과 <산나비> 등을 선정했다. 초기 한국 게임은 민족주의적 내셔널리즘을 기반으로 문화원형을 활용해 '가장 한국적인 것의 세계화'를 지향했다. 이는 고유한 전통 문화를 적극적으로 발굴했다는 점에서 정책적 의의가 있었으나, 디지털 게임의 매체적 특성과 사용자의 보편성을 고려한 서사의 재해석 및 변환 과정이 미흡했다는 점에서는 한계적이었다. 이어서 세계화와 자본주의의 규범에 따라서 형식적으로 국제적 표준에 부합하고자 시도한 포스트내셔널리즘적 작품들이 등장했다. 가령 은 피노키오라는 보편적 서사 원형을 기반으로 소울라이크 장르 문법을 따르면서 포스트휴머니즘의 주제를 독창적으로 전달했다. 이러한 포스트내셔널리즘 지향의 게임은 광범위한 플레이어층으로부터 공감을 얻을 수 있다는 점에서 의의가 있으나, 기존 게임에 대한 모방과 안정성을 답습하는 과정에서 창의성과 다양성을 저해할 수도 있다는 점에서는 한계적일 수 있다. 이에 본 논문은 최종적으로 국경과 문화의 경계를 넘어 역동적인 게임 플레이 자체에 집중하는 트랜스내셔널리즘의 지향성에 주목했다. 근본적으로 지금의 디지털 게임은 자본, 인력, 지적 재산권 등 서사적 환경은 물론 게임 플레이 과정에서 국경을 넘나드는 혼종성과 역동성이 강하게 드러나 초국가적 문화이다. 플레이어는 가상 세계에서 아바타를 통해서 다중 정체성을 발현할 수 있고, 언어 장벽이 낮은 환경에서 동일한 유희 경험을 공유하며 초국가적 관계와 상상의 공동체를 구축할 수 있다. 최근 한국의 일부 인디 게임들은 이처럼 서사와 플레이, 보편과 특수의 경계를 넘나드는 트랜스적 가치를 실험적으로 추구하기도 한다. 예를 들어 한국의 인디 게임 <산나비>는 과거와 미래를 오가는 트랜스적 가치를 지향하며 '조선 사이버 펑크'라는 독창적인 장르를 선언한 바 있다. 이처럼 한국 디지털 게임은 가상과 현실, 기술과 상상을 횡단하면서 트랜스-게임으로 진화하고 있다. 향후 한국 게임이 균형 잡힌 서사를 기반으로 다양성과 공존을 지향하며 발전하기를 기대한다.

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기사명 저자명 페이지 원문 목차
넷플릭스 드라마 <더 에이트 쇼>에 나타난 후기 자본주의 통치성 연구 = A study on late capitalist governmentality in the Netflix drama The 8 Show 김형식 p. 9-45
비판적 포스트휴머니즘으로 본 SF 희곡의 극작술 = Critical posthumanism and science fiction dramaturgy : Tomohiro Maekawa's Before We Vanish and The Sun : 마에카와 도모히로 <산책하는 침략자>와 <태양>을 중심으로 최우정 p. 47-81
한국 디지털 게임 서사의 트랜스 내셔널리즘 연구 = A study on transnationalism in Korean digital game narratives 한혜원 p. 83-117
상이군인의 아내들 = Wives of war-disabled veterans : the gender politics of war and disability in South Korean cinema (1960-1979) : 한국영화에서 전쟁과 장애의 젠더 정치(1960-1979) 이화진 p. 119-158

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