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신중국 건국 후부터 문화대혁명 직전까지의 17년(1949~1965)은 정치적 변화가 극심했던 시기로 미술계는 정치변화에 민감히 반응했다. 본 연구는 이 시기를 넷으로 나누어 방증선(方增先, 1931~2019), 주창곡(周昌穀, 1929~1985) 등 절파인물화가를 통해 중국화의 변화 양상을 살펴본다. 건국 초기(1949~1955) 중국화는 소련식 사실주의 영향 아래 변모했다. 정부 주도 하에 파벨 치스챠코프(Pavel Chistyakov)의 소묘법이 확산되었고, 행복한 인민의 삶을 사실적으로 묘사한 인물화가 중시되었다. 방증선의 1955년 작 <한알 한알이 모두 농민의 수고>는 신중국의 소묘 교육과 임백년(任伯年)의 인물묘사법, 돈황벽화의채색법을 성공적으로 결합된 예다. 백화제방·백가쟁명(1956~1957) 시기가 되면 중·소가 정치적으로 반목하면서 사실주의 일변도에서 벗어나 중국 전통회화가 다시 부활했다.

절강미술학원 교수 반천수(潘天壽)가 문인화 미학을 부활시키면서 먹과 여백, 서예적 필선이 강조되었다. 대약진운동 시기(1958~1962) ‘농촌과 공장으로 내려가기 (下鄕下廠)’운동이 실행되면서 미술의 대중화, 민족화는 한층 강화되었으며 중국화는 지켜야 할 전통 문화유산으로 평가되었다. 대약진운동 실패 후 주석이 된 유소기(劉少奇, 1898~1969)는 교조주의에서 벗어나 다양한 유파들이 미술계에 공존해야 함을 지시했다. 방증선은 안휘성에서 만난 탄광노동자를 그린 <덕초동지의 초상>에 대사의(大寫意) 화조화에서 유래한 대담한 발묵법을 사용함으로써 화조화 기법을 인물화와 결합했다.

문혁 직전(1963~1965) 미술은 더욱 정치화되었다. 수묵화는 ‘흑화(黑畵)’로 폄하되었고절파 화가들은 정치적 소재를 선택해 서사적 화면 구성과 밝은 색채를 통해 정치적 메시지를 전달했다. 절파는 각 시기가 요구하는 회화 미학을 전통과 성공적으로 결합함으로써 신중국의 인물화풍을 창조했고, 문혁이 끝나고 1980년대 개방 개혁 시대에 전통 수묵화 미학이 되살아날 토대를 마련해주었다.

The leading artists of Zhe School figure painting include Fang Zengxian (1931-2019), Zhou Changgu (1929-1985), and Li Zhenjian (1921-1992), all from the Zhejiang Academy of Fine Arts. During the founding years of the People’s Republic of China, Chinese painting was charged with reforming in accordance with the influence of the socialist realism of the Soviet Union. Alongside the proliferation of Pavel Chistyakov’s techniques of drawing emerged the preeminence of figure paintings which would delineate the everyday lives of a joyful people.

Fang’s 1955 piece Every Grain Is Hard Work provides an example of a successful amalgamation of the fruits of drawing education in New China and both Ren Bonian’s style of portraying f igures and the coloration techniques used in the Dunhuang cave murals. By the arrival of the Hundred Flowers Campaign and the Hundred Schools of Thought (1956-1957), the political enmity between China and the Soviet Union caused a break from this single-minded dedication to realism and a subsequent revival of traditional Chinese painting. With the resurgence of the aesthetics of literati painting (wenrenhua) led by Pan Tianshou came an emphasis on ink wash, negative space, and calligraphic brushstrokes. During the Great Leap Forward (1958 1962), the nation saw the implementation of the ‘Up to the Mountains and Down to the Countryside Movement.’ In Portrait of Comrade Dechao—Fang’s depiction of a coal miner whom he encountered in Anhui Province—the artist blended traditional bird-and-flower painting (huaniaohua) techniques with figure painting forms by adopting the roughhewn ink splashes of freehand brushwork (xieyi) of bird-and-flower painting to lend expression to the subject’s clothing. The figure paintings of the Zhe School thus succeeded up until the verge of the Cultural Revolution in integrating political themes with traditional brush and ink techniques, thereby birthing a new aesthetic of painting that rose to meet the call of its time.

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고려 1375년 해인사 원당암 『성불수구대다라니집』 연구 = A study on The Great Dharani of Enlightenment (dated 1375) of the Goryeo Dynasty, at Wondangam Hermitage, Haeinsa Temple 문선희 p. 7-42
박래현(朴崍賢, 1920~1976)의 판화 연구 = A study on the printmaking of Rehyun Park(1920-1976) 이소영 p. 121-151
일본 16~17세기 쇼쿠닌(職人)의 시각화와 고토바가키(詞書)의 성격 연구 = A study on the visual representations of Shokunin and the nature of Kotobagaki in 16th-17th century Japan 김현지 p. 177-214
문화대혁명 이전(1949~1965) 중국화의 양상 = Chinese painting during the pre-cultural revolution period (1949-1965), with an emphasis on the figure paintings of the Zhe School : 절파(浙派) 인물화를 중심으로 이주현 p. 245-272
조선 후기 새로운 화제(畵題)의 성행과 감로도 하단 도상의 변화 = Tracing the rise of the new poems for paintings and shifts in the lower sections of nectar ritual paintings, with an emphasis on the Nectar Ritual Painting (1811) at Yongdamsa Temple in Andong : 안동 용담사 <감로도>(1811)의 사례를 중심으로 최엽 p. 67-89
1980년대 민중미술의 매체 실천과 국가검열의 상호구성 = The co-constructivity of state censorship and media practice in 1980s Minjung art 홍태림 p. 153-175
모택동 시의도(詩意圖) 연구 = A study of the paintings illustrating the poetry of Mao Zedong 황인선 p. 273-307
20세기 초 일본 ‘살롱문화’의 한국 유입과 화조·화훼화의 변화 = The introduction of Japanese 'salon culture' and the transformation of birds and flowers paintings in the early 20th century : 안중식·김응원·오세창의 방일과 새로운 창작 관습의 수용 김예진 p. 91-120
청대(淸代) 여성 화가의 화람도(花籃圖) 연구 = A study on flower basket paintings by women artists during the Qing Dynasty 신현주 p. 215-243
조선 전기 '사시팔경도(四時八景圖)'에 대한 또 다른 시선 = Another perspective on the Paintings of Eight Views of the Four Seasons from the early Joseon Dynasty 박정애 p. 43-65

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