01성우 기초 훈련 02단문의 이미지화 03단문의 형상화 04문단 나누기와 화술 05강조와 변화 06내레이션 07드라마 단문 연기 08더빙 연기 09다매체 연기 10성우 공채 시험 연기
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청구기호
권별정보
자료실
이용여부
0002552235
791.4028 -19-1
서울관 서고(열람신청 후 1층 대출대)
이용가능
0002552236
791.4028 -19-1
서울관 서고(열람신청 후 1층 대출대)
이용가능
출판사 책소개
성우는 목소리만으로 인간의 감각적, 정서적 상상력을 자극해 인물을 창작하고 캐릭터를 완성한다. 성우의 연기는 강도 높은 훈련을 요구한다. 연극, 영화, 라디오, 텔레비전 등 매체에 따라 연기의 특성이 달라지기 때문이다. 성우는 복식 호흡과 정확한 발음, 힘 있는 발성을 바탕으로 문장을 이미지화하고 말이 살아 있을 수 있게 대사를 형상화한다. 문단 나누기로 변화와 재미를 주고, 서사 의지를 담아 문장 쪼개기를 해 대사의 감정을 명확히 전달한다. 그뿐만 아니라 음역, 속도, 강도를 자유롭게 바꿀 수 있어야 한다. 이 책은 성우 연기를 어떤 순서로 어떻게 훈련해야 하는지 그 방법을 담았다. 누군가의 도움 없이 홀로 성우 훈련을 하는 사람에게 아주 유용할 것이다.
책속에서
매체의 대중성 때문에 텔레비전 배우는 시청자에게 극중 역할과 동일하게 인식되기도 한다. 성우는 그렇지 않다. 성우는 맡은 캐릭터의 이미지가 계속해서 겹칠 때 주인공역, 악역 등의 전문 성우가 되어 마니아층을 형성하지만 자기가 맡은 역할과 성우 본인이 동일하게 여겨지지는 않는다. 가상의 사건이나 스토리를 가지고 그것이 진실인 것처럼 믿고 연기를 한다는 점에서 배우는 같은 뿌리를 가지고 출발한다. 표현 매체에 따라 온몸으로 실연하느냐 목소리만으로 실연하느냐가 달라진다. 성우는 목소리만으로 라디오에서 새로운 인물을 창작하고 더빙을 통해서는 주어진 인물에 소리를 입힘으로써 캐릭터를 완성한다. 실존 인물보다 창작된 인물이 대부분이고 인간이 아닌 존재를 연기하는 경우도 많다. 애니메이션 더빙에서는 인간을 연기하더라도 캐릭터를 극대화해 표현하기 때문에 실생활에서 적용할 수 없는 소리를 사용하는 경우가 많다. “매체별 성우 연기의 특성” 중에서
무엇보다 중요한 것은 말할 때 목이 아닌 배에 집중하는 것이다. 목을 쓰면 금방 목이 쉬고 성대가 망가진다. ‘목은 소리가 나오는 통로’라고 생각하고, 말할 때 배에 집중하자. 먼저 코로 숨을 최대한 들이마셨다가 잠시 멈춘 뒤 입으로 ‘후－’ 하고 뱉는다. 이때 중요한 것은 배에 힘을 주는 것인데 배로 호흡을 잡고 있다는 느낌으로 뱉어 준다. ‘후－’ 하고 뱉을 때 탄력을 받아 배는 안으로 쑥 들어가고 소리는 그 반동으로 힘 있게 포물선을 그리며 멀리 나간다. “성우 기초 훈련” 중에서
강조할 때는 무작정 ‘세게’라는 생각만 떠올리지 말고 ‘풍성하게 표현’하겠다고 생각하자. 문장에서 가장 중요한 단어인 ‘핵심어’를 찾아서 이것을 강조한다. 다음 단문을 가지고 강조해 보자. 밑줄 친 부분을 강조하는데, 나의 감정이 정확히 전달될 수 있도록 다양한 강조법으로 ‘풍성하게’ 표현해 보자.
카리스마가 있는 여자 마법사: 사신 카디스는 이 세상에 살아 있는 모든 영혼을 증오한다. 망자의 땅으로 변한 로도스에 무슨 번영이 있을 수 있지? 아니면 그게 바로, 네크로맨서가 되고자 하는 당신이 바라는 건가? 후후… 아마 당신 뜻대로 되진 않을걸? 2003, 투니버스 5기 여자 1차 연기 “강조와 변화“ 중에서
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