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인사말 / 고학찬 4

인사말 : 自畵像, 美로서 獨立을 향한 그 元年의 시작 / 김종원 5

기획취지 9

나를보다 自畵像 - 변혁기變革期 우리 예술의 횡단면 / 이동국 9

기획취지 요약 9

I. 문제제기 -단절이 아니라 도약이다. 10

II. 반성-서(書)는 모든 예술(藝術)의 토대이자 궁극이다 14

III. 전시취지/구성 16

IV. 결론을 대신하여 - 21세기 한국예술의 향방 31

자화상 II - 나를 보다 / 장여진 38

도판 41

I. 전통 계승과 전복 - 개항(開港)과 대한제국(大韓帝國) 41

II. 피보다 진한 먹물, 그리고 이데올로기 - 3·1 독립운동(獨立運動)과 대한민국임시정부(大韓民國臨時政府) 129

III. 먹과 오일, 정신과물질 - 조선미술전람회와 일본작가·재야작가 199

IV. 평등(平等)과 자유(自由) - 월북(越北) 작가와 월남(越南)작가 289

논고 327

일제강점기 한국미술, 어떻게 볼 것인가 / 박춘호 328

I. 20세기, 서화에서 미술로 전환기 328

II. 유화(油畵)에서 서양화로 328

III. 화공(畵工)에서 지식인으로 329

IV. 書와畵의 분리, "書와 四君子는 소인(素人)(비 전문인) 예술에 불과" 330

V. 두 가지 향토색 331

VI. 시대정신 '축지보조(縮地步調)' 332

VII. 삶과 유리된 미술 333

한국 수묵화의 근대적 전환 / 채홍기 335

1. 화원제도의 변화와 '서화'의 등장 335

2. 서화교육기관과 작가의 탄생 335

3. 양화의 도입과 서양화법의 영향 336

4. 수묵화에서의 '근대성'의 탄생 336

결론 337

일제강점기 한국 화단과 일본인 화가돌 / 황정수 339

1. 일제강점 초기 일본인 화가들의 활동 339

2. 일제강점기 미술단체로 본 한국화단의 구성 339

3. 일제강점기 학교 미술교육을 담당한 일본인 화가들 340

4. 일제강점기 한국인 화가들의 일본 유학 342

지사화가, 그 망각과 복권의 일대기 / 최열 344

지사화가 찾기의 기원 344

근대미술사의 의문 344

조사와 연구 과정 344

지사화가 선별 기준 345

출품작가 관견 346

사군자의 시대가치 348

근대미술사 다시쓰기 348

석지 초상화(肖像畵)의 거울상징과 사진수용에 대하여-'태상황제사십구세어용초본(太上皇帝四十九歲御答初本)'으로 간기된 〈정면상〉과 〈거울을 보고 있는 고종황제〉그림, 그리고〈기로소 대신들의 인물상〉등을 중심으로- / 이동국 350

1. 글을 시작하면서 350

2. 유물에 대한 기존기록 고증 350

3. 제작시기 351

4. 거울 속 황제의 상징과 의미 351

5. 구도와 기법-어진과 기로소대신의 초상 비교 352

만주, 러시아지역의 독립운동, 그 현장을 가다 / 박환 354

I. 만주지역 한인 독립운동 354

II. 러시아지역 한인 독립운동 356

참고문헌 359

판권기 360

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