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작품
〈그라의 창문에서 바라본 조망〉, 니세포르 니엡스 | 〈자화상〉, 나다르 | 〈과일과 디캔터가 있는 정물〉, 로저 펜튼 | 〈죽음의 수확〉, 티모시 H. 오설리번 | 〈베아트리체〉, 줄리아 마거릿 캐메론| 〈개펄을 뒤지는 아이들〉, 프랭크 미도우 서클리프 | 〈3등실〉, 알프레드 스티글리츠 | 〈멘카우레의 피라미드 입구〉, 프리드리히 아돌프 파네트 | 〈기계공과 증기 점프〉, 루이스 하인 | 〈앵그르의 바이올린〉, 만 레이 | 〈어머니의 초상〉, 알렉산더 로드첸코 | 〈포크〉, 앙드레 케르테츠 | 〈다이버들〉, 게오르그 호이닝엔 휘네 | 〈피망〉(No. 30), 에드워드 웨스턴 | 〈카페의 연인들〉, 브라사이 | 〈뉴욕, 야경〉, 베레니스 애벗 | 〈이주민 어머니, 캘리포니아 니포모〉, 도로시아 랭 | 〈버로우의 반려견 훈련장의 화장실 앨라배마 헤일 카운티〉, 워커 에반스 | 〈포토그램〉, 라슬로 모홀리 나기 | 〈경찰 살인범〉, 위지 | 〈모하비 사막의 송전선〉, 안셀 애덤스 | 〈오마하 해변에 상륙하는 미군 병사들, 작전 개시일, 프랑스 노르망디, 1944년 6월 6일〉, 로버트 카파 | 〈부헨발트 강제수용소의 해방〉, 마가렛 버크 화이트 | 〈시청 앞에서의 키스〉, 로베르 드아누 | 〈퍼레이드, 뉴저지 호보켄〉, 로버트 프랭크 | 〈미국, 캘리포니아〉, 엘리엇 어윗 | 〈할리우드의 네 명의 왕〉, 슬림 애런스 | 〈체 게바라〉, 알베르토 코르다 | 〈맬컴 X〉, 이브 아놀드 | 〈리 하비 오스왈드를 죽이는 잭 루비〉, 로버트 H. 잭슨 | 〈지구돋이〉, 윌리엄 앤더스 | 〈알제, 루이지애나〉, 윌리엄 이글스턴 | 〈판티 킴푹〉, 닉 우트 | 〈일요일 오후, 영국 휘트비〉, 이안 베리 | 〈여장을 한 자화상〉, 앤디 워홀 | 〈무제 96〉, 신디 셔먼 | 〈틴 팬 앨리의 쿠키〉, 낸 골딘 | 〈뉴 브라이튼, 영국〉, 마틴 파 | 〈오줌 속의 예수〉, 안드레 세라노 | 〈루브르 1, 1989년 파리〉, 토머스 스트루스 | 〈나무에 앉아 있는 루츠와 알렉스〉, 볼프강 틸만스 | 〈세계 평화를 위해 일하라, 다른 누군가가 당신에게 말하고 싶은 것을 적은 간판이 아닌, 당신이 그들에게 말하고 싶은 것을 적은 간판〉, 질리언 웨어링 | 〈힐튼 헤드 섬, 미국 사우스캐롤라이나, 1992년 6월 24일〉, 리네케 딕스트라 | 〈발트해, 뤼겐〉, 히로시 스기모토 | 〈플라워 론도〉, 노부요시 아라키 | 〈떨어지는 남자〉, 리처드 드류 | 〈고가도로〉, 제프 월 | 〈장미 아래서〉, 그레고리 크루드슨 | 〈아마존〉, 안드레아스 거스키 | 〈염전 #13〉, 에드워드 버틴스키
주제
날씨 | 건축 | 아름다움 | 사랑 | 종교 | 움직임 | 초현실 | 자연 | 동물 | 죽음 | 도상학 | 유명인 | 도시 풍경 | 소비주의 | 계층 | 빈곤 | 정치 | 사람들 | 결정적 순간 | 기술 | 모더니티 | 질감 | 젠더 | 나이 | 권력 | 범죄 | 가족 | 통속 | 스포츠 | 음악 | 유스 컬처 | 차용
테크닉
카메라 옵스큐라 | 다게레오타입 | 칼로타입 | 시아노타입 | 콜로디온 | 알부민 페이퍼 | 젤라틴 실버 프린트 | 플래티넘 프린트 | 핸드컬러링 | 이중노출 | 인공조명 | 항공사진 | 크로핑 | 솔라리제이션 | 순간 포착 | 코다크롬 | SLR | 장노출 | 플래시 | 폴라로이드 | 포토몽타주 | 사진 조작 | 소프트 포커스 | 디지털 사진
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| 등록번호 | 청구기호 | 권별정보 | 자료실 | 이용여부 |
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| 0003085447 | 770.9 -24-1 | [서울관] 인문자연과학자료실(열람신청 후 1층 대출대) | 이용가능 | |
| 0003085448 | 770.9 -24-1 | [서울관] 인문자연과학자료실(열람신청 후 1층 대출대) | 이용가능 | |
| B000098323 | 770.9 -24-1 | 부산관 주제자료실(2층) | 이용가능 |
출판사 책소개
포토그래퍼의 시각으로
포착한 ‘결정적 순간’들
사진의 역사는 그리 길지 않다. 미술사와 같이 특정 사조나 스타일로 분류할 수 있지는 않지만, 200여 년이라는 비교적 짧은 시간 동안 ‘시각 예술’ 중 가장 빠르게 발전해왔다. 사진술의 전신이 되는 ‘카메라 옵스큐라’가 현대의 디지털 DSR이 되는 과정, 당시 발명가이자 과학자인 니세포르 니엡스가 실험 과정을 거쳐 남긴 최초의 이미지 <그라의 창문에서 바라본 조망>부터 지상에서 대략 150에서 200미터 위에서 촬영한 ‘초고해상도’의 이미지 <염전#13>까지. 과학 기술의 발달과 함께 사진술에 필요한 장비들이 발전했고, 이를 사용하여 포토그래퍼들은 분주히 주변의 세상과 세계를 담았다. 거기에 피사체를 바라보는 포토그래퍼의 개성 있는 시선이 더해지며, ‘결정적 순간’을 포착해왔다. 그 순간들은 포토저널리즘, 파파라치 사진, 프로파간다와 같이 이념적 의미를 담기도 하고 상업 광고, 패션 영역에서는 아름다움으로 표현되기도 한다.
이 책에서는 사진의 역사에 큰 영향을 미친 50개의 주요 사진 작품을 통해 포토그래퍼들이 선택한 사진의 주제, 사진 장비 기술력의 발전으로 변화된 표현 방식 등을 살펴볼 수 있다.
한 컷의 사진이
우리에게 전하는 메시지
사진은 기술력뿐만 아니라 각기 다른 산업과 함께 그 영역을 확장했다. 신문과 잡지 『라이프』 지와 같은 대중매체의 발달은 포토저널리즘의 영향력을 넓혔고, 전쟁의 참혹함(베트남 전쟁, 크림 전쟁, 남북 전쟁 등)을 알리거나, 이민자와 노동자의 고된 삶(<이주민 어머니>, <기계공과 증기 펌프>, <뉴 브라이튼, 영국>)을 포착하여 당시의 사회적 이슈를 담았다. 점차 개인의 세밀한 시각으로 세계화와 대량 소비주의의 세계를 아마존의 물류 창고를 통해 보여주거나(<아마존>), 일자리를 찾아다니는 이민자들의 모습(<고가도로>을 하나의 현대예술처럼 표현하기도 한다. 이후 광고, 영화, 음악, 스포츠 등 엔터테인먼트 산업의 부흥은 사진이 사실적 기록을 위한 것이 아닌 예술의 영역으로 확대되도록 촉진시켰다. 포토그래퍼들은 20세기 초 다양한 예술과 디자인 사조에서 사진 영역을 받아들이면서 각종 형식과 기법들을 활용하여 ‘피사체’를 통해 실험하기도 했다. 이처럼 각기 다른 분야와 맞물려 역사를 만들어 온 사진은, ‘상업성’ 혹은 ‘예술성’으로 양분되어 평가되기도 한다.
이 책에서는 사진을 “세상을 비추는 거울이 되기도 하고, 인간의 심리와 감정의 복잡함을 탐구하면서 그 안을 들여다보기도 한다”고 정의한다. 우리가 사진을 감상할 때 개인적 취향에 국한한다면, 극히 일부만 본 것일 수 있다. 하지만 사진에 담긴 메시지를 당시의 정치적, 사회적, 문화적 맥락에서 이해할 수 있다면 사진 감상의 또 다른 즐거움을 얻을 수 있을 것이다.
포착한 ‘결정적 순간’들
사진의 역사는 그리 길지 않다. 미술사와 같이 특정 사조나 스타일로 분류할 수 있지는 않지만, 200여 년이라는 비교적 짧은 시간 동안 ‘시각 예술’ 중 가장 빠르게 발전해왔다. 사진술의 전신이 되는 ‘카메라 옵스큐라’가 현대의 디지털 DSR이 되는 과정, 당시 발명가이자 과학자인 니세포르 니엡스가 실험 과정을 거쳐 남긴 최초의 이미지 <그라의 창문에서 바라본 조망>부터 지상에서 대략 150에서 200미터 위에서 촬영한 ‘초고해상도’의 이미지 <염전#13>까지. 과학 기술의 발달과 함께 사진술에 필요한 장비들이 발전했고, 이를 사용하여 포토그래퍼들은 분주히 주변의 세상과 세계를 담았다. 거기에 피사체를 바라보는 포토그래퍼의 개성 있는 시선이 더해지며, ‘결정적 순간’을 포착해왔다. 그 순간들은 포토저널리즘, 파파라치 사진, 프로파간다와 같이 이념적 의미를 담기도 하고 상업 광고, 패션 영역에서는 아름다움으로 표현되기도 한다.
이 책에서는 사진의 역사에 큰 영향을 미친 50개의 주요 사진 작품을 통해 포토그래퍼들이 선택한 사진의 주제, 사진 장비 기술력의 발전으로 변화된 표현 방식 등을 살펴볼 수 있다.
한 컷의 사진이
우리에게 전하는 메시지
사진은 기술력뿐만 아니라 각기 다른 산업과 함께 그 영역을 확장했다. 신문과 잡지 『라이프』 지와 같은 대중매체의 발달은 포토저널리즘의 영향력을 넓혔고, 전쟁의 참혹함(베트남 전쟁, 크림 전쟁, 남북 전쟁 등)을 알리거나, 이민자와 노동자의 고된 삶(<이주민 어머니>, <기계공과 증기 펌프>, <뉴 브라이튼, 영국>)을 포착하여 당시의 사회적 이슈를 담았다. 점차 개인의 세밀한 시각으로 세계화와 대량 소비주의의 세계를 아마존의 물류 창고를 통해 보여주거나(<아마존>), 일자리를 찾아다니는 이민자들의 모습(<고가도로>을 하나의 현대예술처럼 표현하기도 한다. 이후 광고, 영화, 음악, 스포츠 등 엔터테인먼트 산업의 부흥은 사진이 사실적 기록을 위한 것이 아닌 예술의 영역으로 확대되도록 촉진시켰다. 포토그래퍼들은 20세기 초 다양한 예술과 디자인 사조에서 사진 영역을 받아들이면서 각종 형식과 기법들을 활용하여 ‘피사체’를 통해 실험하기도 했다. 이처럼 각기 다른 분야와 맞물려 역사를 만들어 온 사진은, ‘상업성’ 혹은 ‘예술성’으로 양분되어 평가되기도 한다.
이 책에서는 사진을 “세상을 비추는 거울이 되기도 하고, 인간의 심리와 감정의 복잡함을 탐구하면서 그 안을 들여다보기도 한다”고 정의한다. 우리가 사진을 감상할 때 개인적 취향에 국한한다면, 극히 일부만 본 것일 수 있다. 하지만 사진에 담긴 메시지를 당시의 정치적, 사회적, 문화적 맥락에서 이해할 수 있다면 사진 감상의 또 다른 즐거움을 얻을 수 있을 것이다.
책속에서
사진의 역사를 완전히 지배한 특정 스타일이나 사조는 없다. 사진 초기에는 주변 세계를 정확하게 표현하는 데 관심이 있는 사람들과 파인아트의 미학을 받아들이려는 포토그래퍼들 사이에 분명한 차이가 있었다. - 시작하며 중에서 포토저널리즘과 다큐멘터리 작업부터 보다 예술적 성향이 강한 작품들에 이르기까지, 진지한 사진 작업들은 대부분 컬러 필름의 발전을 인정하지 않았다. 결국 잡지들은 컬러 사진을 사용했지만, ‘진정한’ 뉴스들은 흑백 사진을 고수했다. - ‘모노크롬’, 「장르」
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